河南瀕危劇種的生存和發(fā)展——以“宛梆”為例

馬嬌

【摘 要】河南地區(qū)的劇種之中，以宛梆最具有代表性。宛梆是從明末清初時期，由陜西東路傳入南陽的，并且與當?shù)氐膭》N結合之后，形成了獨特的審美風格。但是目前隨著時代的發(fā)展，面對著市場經(jīng)濟的影響，宛梆這一劇種正處于瀕危之中。本文將以宛梆為例，具體探討瀕危劇種的發(fā)展歷程、自身特色以及面臨的危機與解決方法，希望能夠為河南地區(qū)瀕危物種的發(fā)展提供相應借鑒。

【關鍵詞】宛梆；瀕危劇種；生存；發(fā)展

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）02-0015-02

宛梆形成的地方在河南省的南陽市，是屬于當?shù)靥厣珓》N的一種。在歷史上曾經(jīng)被稱為“西調”、“老梆子”、“靠山吼”等。在解放后又被改稱為“南陽梆子”，后來因為南陽簡稱為“宛”的緣故，又被改為“宛梆”。

從歷史淵源來講，第一個說法是宛梆來源于陜西的東路秦腔，這又分為兩種說法：一說是明末清初，由兩個唱東路秦腔的師兄弟在南陽創(chuàng)立，另一說是明末時期，由李自成的義軍把軍戲與當?shù)氐某唤Y合，形成的南陽梆子；第二個說法是宛梆屬于本地土生土長的一種唱腔；第三個說法是宛梆由北曲弦索變化而成；第四種說法是宛梆由蒲州梆子演變而來。但是目前，一般都是認為宛梆是由通州梆子演變而來。

一、宛梆的形成與發(fā)展

（一）形成與發(fā)展：一般人們普遍認為，宛梆誕生在明朝末年，是陜西東路的秦腔經(jīng)過一系列的演變發(fā)展，最終在南陽形成的一種新劇種，在形成過程中，還受到了昆區(qū)、戈陽腔等劇種的影響。

（二）發(fā)展鼎盛時期：隨著不斷的發(fā)展，宛梆的班社在南陽各個縣城都有分布，比如南召縣、唐河縣、方城縣等，數(shù)量總計多達數(shù)十處，其演出范圍幾乎囊括了南陽周邊的周口、項城、商洛、蘭田等地區(qū)，在當時影響力十分巨大。

（三）衰落時期：在民國后期，到新中國成立前期，因為連年戰(zhàn)亂的原因，戲班子幾乎全部解散，又加上當時新劇種的沖擊，宛梆的發(fā)展面臨絕境。

（四）復蘇時期：新中國成立之后，經(jīng)過黨和國家的努力，將當時流失的藝人尋找回來，并且?guī)煃徝駡F的團長聶國政提供了宛梆班社，以此為基礎，宛梆逐漸復蘇。改革開放之后，宛梆劇團獲得了多項殊榮。在1999年，宛梆劇團參加河南省戲曲表演，其參演的作品《三院禁約碑》獲得五個獎項，再次轟動。

二、宛梆的審美特征

宛梆之所以能在南陽生根發(fā)芽，并且逐漸壯大，主要得益于其獨特的審美。在南陽的發(fā)展過程中，宛梆逐漸融入了南陽當?shù)氐奈幕}，并進一步發(fā)展。早在秦漢時期，南陽就有舞樂百戲，在隋唐時期更是進一步發(fā)展，產生了豐富的戲劇活動。在宋元時期，更是盛行說唱藝術。在南陽的傳統(tǒng)文化之中，每當有廟會、喪葬、嫁娶、求神或者其他的大型活動時，都會有相應的吹拉彈唱等藝術形式出現(xiàn)，這樣的民風為宛梆的存在提供了土壤，也為宛梆的進一步發(fā)展提供了可能性。宛梆的獨特審美特征，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

（一）不斷創(chuàng)新的美學追求：在宛梆的戲劇當中，主要表現(xiàn)的是群雄爭霸、宮廷大戲以及抗擊倭寇的愛國戲劇，還有綠林戲、清官戲等。多以帝王將相、綠林好漢等為主人公，表現(xiàn)除暴安良、懲奸除惡的嚴肅話題，戲劇的藝術效果多震撼人心，很少有比較柔和的故事，主要是通過塑造悲涼、豪放的氛圍影響觀眾，在宛梆的這種激昂慷慨氛圍影響之下，顯示出了楚荊文化獨特的魅力。

（二）宛梆的意識形態(tài)：在宛梆的表現(xiàn)形式中，注意留白，使得表演者有更多的發(fā)揮空間，根據(jù)劇情的需要進行再創(chuàng)造。在樂器演奏方面，可以隨時配合演員的表演進行演奏，使得演員的即時表演成為可能。在情感表達上，宛梆劇種多以激昂慷慨為基礎，但是又有緩和，宛梆的語言通俗易懂，雅俗同賞。

（三）表演形式自成一派：宛梆的主弦具有自身獨特的特點，樂器聲音明亮高朗，如林中翠鳥鳴叫，給人以酣暢淋漓、高亢流暢之感。宛梆的所有旦角都能夠扎靠，而且生、旦、凈、丑各個角色之間互不相串。宛梆的唱腔屬于板腔的體系，用本腔唱詞，用假腔續(xù)接，假腔用來抒發(fā)激昂的情感。至于宛梆的板式，則可以分為慢板、流水板、二八板、散板，可以用來表現(xiàn)不同的情感方式。

三、宛梆的發(fā)展危機

河南是中華文化的發(fā)源地之一，在上千年的戲曲發(fā)展過程中，有不少精粹的戲劇劇種都是由河南產生的，河南地區(qū)也因此成為戲曲大省。除了一些傳統(tǒng)的劇種之外，在河南省各地都有自己的獨特劇種。但是目前除了豫劇之外，各個劇種均出現(xiàn)了發(fā)展的困境。

比如南陽的三大劇種中，二簧戲由于內外的沖擊，已經(jīng)逐漸消失。銅鑼戲、越調等也基本上停止演出，而在這種大環(huán)境之下，宛梆這一劇種也沒能幸免?，F(xiàn)在只在內鄉(xiāng)，還保留著一個專業(yè)的劇團，除此之外，演出活動基本上已經(jīng)停止。宛梆以及其它劇種的生存危機，主要是有兩方面的原因：首先，由于現(xiàn)在各種娛樂活動的興起，比如電視劇、電影等新的藝術形式的出現(xiàn)，人們的審美也出現(xiàn)了不同的變化，之前劇種的表現(xiàn)形式已經(jīng)不太適合當下的潮流。其次，是由于以宛梆為代表的劇種，之前的活動范圍僅僅局限于一個省，因此自我保護能力遠沒有京劇等劇種的能力強，更加容易受到新興藝術形式的沖擊，走向衰落。另外，還有自身的原因，宛梆等劇種沒有進行及時的改良創(chuàng)新，加劇了自身衰落的過程。

四、宛梆的啟示

在新中國成立之后，宛梆以及河南地區(qū)的其它地方劇種，缺乏足夠的危機意識。當時的宛梆劇團的演出等所需費用，是由政府包辦，這一方面解決了宛梆劇團中的工作人員的后顧之憂，可以讓他們全身心地投入到戲劇演出之中，可以更好地進行藝術創(chuàng)造，所以這一時期，宛梆又迎來了一輪發(fā)展高潮。但是另一方面，由于政府包辦，使得宛梆劇團的工作人員對于市場缺乏足夠的認識，對于如何適應市場的需求缺乏足夠的認知。當社會主義市場經(jīng)濟體制確立之后，宛梆等劇種在市場經(jīng)濟的沖擊之下，沒有辦法及時應對，作出相應的改變，大大加劇了自身衰落的過程。

鑒于宛梆等稀有劇種對于市場缺乏足夠的應對能力，現(xiàn)在政府對于宛梆等稀有劇種采取的是市場經(jīng)濟與計劃經(jīng)濟相互結合的方法。在宛梆劇團中，有60%左右的經(jīng)費由政府提供，而剩下的費用則是劇團通過表演等方式自己解決。這樣既能保證政府把控劇團的整體走向，保證劇團的生存能力，劇團自身又能夠有動力發(fā)展自身藝術創(chuàng)造形式，形成自身的競爭能力，同時還有相當?shù)淖灾髂芰?。這種市場經(jīng)濟與計劃經(jīng)濟相結合的管理方式，既能夠讓劇團自身創(chuàng)造經(jīng)濟效益，又能夠引導劇團進行藝術創(chuàng)造，保證劇團的藝術形式多樣化。這種對于宛梆劇團的全新管理方式，對于河南地區(qū)的劇種發(fā)展有著重要的借鑒意義。因此在新的形勢之下，稀有劇種的劇團應當從自身出發(fā)，依靠政府的扶持，大力進行改進，提高自身的市場競爭能力，創(chuàng)造出更適應如今觀眾審美的藝術表現(xiàn)形式，不能坐吃山空，完全不思進取。而政府也要對稀有劇種的劇團做好引導工作，既不能放任不管，也不能事事都管。

五、結語

河南地區(qū)稀有劇種的發(fā)展與保護，既需要政府的保護，也需要劇團自身的努力，只有這樣，稀有劇種才不至于消亡，才會得以發(fā)展壯大。

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