解讀余華小說《活著》的影視改編價值

白璐

【摘 要】《活著》作為余華轉(zhuǎn)向溫情敘述的作品，一直以來受到人們的廣泛關(guān)注，文中描寫了小人物福貴一生悲慘的遭遇，表現(xiàn)了“為活著而活著”的主題。1994年，張藝謀導(dǎo)演將其搬上大屏幕，通過一定程度的改編，使《活著》更廣泛地為人探討，影視的改編為小說的傳播創(chuàng)造了更有力的價值。

【關(guān)鍵詞】《活著》；文本；影視改編；傳播；價值

中圖分類號：J206 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）03-0079-02

余華，中國當(dāng)代著名作家，1992年創(chuàng)作的長篇小說《活著》作為其重要代表作之一，多次獲國際大獎，也得到很多文學(xué)評論家的關(guān)注，甚至被改編為電影、電視劇、話劇等多種藝術(shù)形式。1994年被張藝謀改編成電影的《活著》更是斬獲了國內(nèi)外許多大獎，更加引起了大家對于文本《活著》的關(guān)注。我們對《活著》的文本和電影、電視劇進行比較，以期深度剖析《活著》被改編成電影和電視劇所產(chǎn)生的不同效果，以及文本被改編成影視的價值。

一、余華小說《活著》

小說《活著》是余華作為轉(zhuǎn)型期的一部作品，敘述風(fēng)格由冷漠轉(zhuǎn)向溫情，告別了之前一直崇尚的對死亡、暴力、血腥的描述，轉(zhuǎn)向?qū)θ松乃伎迹瑢γ\的探索。最初發(fā)表在1992年的《收獲》上，在國內(nèi)外都產(chǎn)生了較大的影響。作為余華轉(zhuǎn)型后的重要作品之一，《活著》不同于余華先鋒期作品，苦難、死亡在小說《活著》中更顯溫情，余華對待社會、人物的態(tài)度不再僅僅是冷漠、血腥、暴力，而在苦難中開始孕育著救贖。在《活著》中死亡人數(shù)眾多?！痘钪分械闹魅斯诿鎸μ鞛?zāi)、人禍、戰(zhàn)爭、政治動蕩給他們帶來的重重打擊，親人朋友紛紛離世后，仍能頑強地活下去。是什么造成福貴的這種對于死亡的承受能力，即使在面臨著沉重的傷害仍然能堅持著活下去，是文本想要探討和闡釋給我們的深意。

小說講述了主人公福貴四十年的人生故事，展示了四十年命運給予他的各種不幸與苦難，但是他仍堅強地活著。地主少爺福貴嗜賭成性，敗光了所有家產(chǎn)，他的父親被他氣死，在路上為母親抓藥時被國民黨抓壯丁，在戰(zhàn)場上九死一生，等到回家時母親早已離開人世，而女兒鳳霞也成為了啞巴。兒子在有慶給醫(yī)院難產(chǎn)的縣長夫人獻血，被抽血過多死去，女兒鳳霞因為難產(chǎn)死亡，隨后不久妻子家珍因為疾病也離開了人世，女婿二喜被樓板砸死，剩下他和他唯一的外孫苦根，但是苦根由于吃了過多的豆子而被撐死，最后只剩下他和一頭叫做福貴的老牛相依為命。福貴活著的過程盡管十分艱難和痛苦，但是仍然沒有放棄。我們在文本中可以感受到生命的堅持與暖意，要好好地活下去，永不言棄，熱愛生命，珍惜生命，用活著對抗死亡，用活著感受生命的燃燒，把握好自己的生命。

在小說中，作者反映出了對生命和人生的感慨，對命運無常的無奈，但是也展現(xiàn)了苦難中的溫情，即使再難，仍然堅持著活下去的信念和決心?！盀榛钪钪笔怯嗳A在小說中想要闡釋的主題，要勇敢地活下去，人只有活著才好。

二、電影《活著》

1994年小說《活著》被張藝謀導(dǎo)演搬上大銀幕，成為了電影《活著》。張藝謀導(dǎo)演作為“把關(guān)人”在電影中也融進了許多自己的想法，對文本進行了一定的改編。

（一）電影減少了命運無奈的情感，而是強調(diào)了政治社會對人的影響

電影對小說有幾處改動，更多的強調(diào)了社會歷史對人命運的影響。表達了人作為一個個體在大環(huán)境背景下的渺小與無奈，難以把握自己命運的悲涼。有慶的死不再像小說中因為抽血過多而死，而是在大煉鋼鐵的過程中，有慶因為太疲憊躲在學(xué)校的墻后面睡覺，區(qū)長由于忙于視察，同樣幾天沒睡覺，在倒車時將墻撞倒而把有慶活活壓死。家珍死于難產(chǎn)，在影片中請到了醫(yī)術(shù)權(quán)威的王大夫，但是王大夫卻因為文革而不敢說話。福貴給他買了七個饅頭，在關(guān)了好幾天牛棚吃不到飯的情況下，王大夫把饅頭都吃了，差點被噎死，沒辦法救鳳喜，而在先前信誓旦旦的女護士們沒有實際的本領(lǐng)，驚慌失措?yún)s沒有辦法救鳳喜，形成了極大的反差，從而導(dǎo)致了鳳喜的死亡。在電影中的死亡，更強調(diào)了社會歷史對人命運的影響，再現(xiàn)了對當(dāng)時環(huán)境的表述與批判。

（二）電影減少了文本中的悲觀與苦難，融入了更多的溫情

小說中福貴的一生是苦難的一生，由富家少爺變成落魄窮苦的人，親人一個一個地相繼離去，只剩下他自己悲涼地活在世界上。余華在書中說：“活著的力量不是來自于叫喊，也不是來自于進攻，而是忍受，去忍受生命賦予人們的責(zé)任?！蔽谋就嘎冻鋈藢τ诿\的無奈和生活賦予的苦難與悲涼，我們無法去改變它。而在電影中家珍、二喜、饅頭都沒有死，福貴在結(jié)尾時告訴饅頭“雞長大了變成鵝，鵝長大了變成羊，羊長大了就變成牛，牛長大了饅頭就長大了，饅頭長大了就坐火車，坐飛機，那時的日子就越來越好了?！彪娪百x予了觀眾一個相對圓滿的結(jié)局，滿足了大眾對于團圓和美好的期待，讓觀眾心里可以接受。電影的結(jié)尾，向人們展示了生命中的溫情，意在告訴觀眾只要活著即使生活有再多苦難，仍要勇于直視生活的悲涼，對未來抱著希冀。

三、電視《福貴》

2005年，由《活著》改編成的33集電視劇《福貴》搬上了大熒屏。由朱正導(dǎo)演，在忠實原著的基礎(chǔ)上進行了創(chuàng)新和改編，也取得了不錯的效果。

（一）感情戲在劇中被大幅增加

在文本中，福貴與家珍在婚前并沒有過多的感情戲，甚至沒有交代兩人為什么結(jié)婚，只是交代了家珍是他的妻子。但是在電視劇中卻大幅地增加了二人的感情戲，兩個人是自由戀愛甚至可以說沖破重重阻礙而在一起的幸福的婚姻。在開始，由于機緣巧合，福貴替領(lǐng)舞前往陳記米行跳舞，被當(dāng)時是陳記米行的大小姐家珍看到，家珍被福貴跳的花鼓戲所吸引，而福貴也被家珍吸引。后期還包括福貴帶人搶親等情節(jié)，交代了福貴與家珍的婚姻，大量的戀愛情節(jié)讓我們感受到了兩人之間的美好，對后面的情節(jié)也就越發(fā)的容易牽動心情。在小說中對鳳霞的感情也沒有多做描述，只是交代了鳳霞之前一直沒有男人愿意要她，直到二喜出現(xiàn)，他們都很喜歡彼此，于是就在一起了。但是在電視劇中，增加了二喜、胡老師和鳳霞的感情糾葛，讓我們感受到在當(dāng)時大環(huán)境下感情的走向，以及在政治歷史條件下個人感情的無奈。

（二）人物在劇中被豐富

在電視劇《福貴》中，出現(xiàn)了許多之前在文本中一筆帶過甚至沒有的人物，通過對他們的描寫，豐富了整個故事的框架，使人物更加豐滿，故事更加吸引觀眾。

電視劇中增加了二楞這個角色，這個角色在文本中是并不存在的，但是在電視劇中卻作為一個主要的時代誘因出現(xiàn)。二楞是一個典型的地痞流氓，他不學(xué)無術(shù)，沒有好心思，出生在貧農(nóng)家庭卻并沒有農(nóng)民的勤勞誠懇，在文革時代，他變成了造反派，后來二喜的死亡也與他有著關(guān)聯(lián)。通過一個人物的展現(xiàn)，清晰地再現(xiàn)了那個時代的情形，讓觀眾感受到人的命運的無奈與時代的巨變和生活的苦難，更加容易帶入，從而深刻地體會劇情，感同身受，加深對作品的理解與感悟。

四、《活著》影視改編的價值

（一）文本價值得以更廣泛地傳播

電影《活著》之所以成功，很大原因是張藝謀導(dǎo)演的創(chuàng)新是在忠實原著的基礎(chǔ)上進行的創(chuàng)新，他的改編符合了原著的基本要求，所以能夠得到大眾的普遍認(rèn)可，獲得了成功。正如余華所說：“愚蠢的導(dǎo)演才會忠于原著，有主見的導(dǎo)演，都會進行改編?！倍S著《活著》被搬上大屏幕，小說《活著》也越來越受到更多的關(guān)注。余華在清華做講座時關(guān)于《活著》的評價曾說到：“我一直說它是我的‘幸運之書，如果沒有這本書的話，恐怕很多人并不知道我，很多讀者是讀了這本書之后，又去讀了我其他的作品，才開始慢慢了解我，這確實是我的一本‘幸運之書?！彪娪昂碗娨晫ξ谋镜闹嬉彩鞘埂痘钪芬恢钡靡允艿疥P(guān)注的重要原因。電影的成功鑄就了小說一直受到廣泛的關(guān)注，電視的拍攝更是促進了文本在更大范圍的傳播，使《活著》的影響力一直被人們稱道。

（二）具化形象，加深觀眾的理解

文本中的形象和感情是需要讀者一點點慢慢地去領(lǐng)悟，需要觀眾去體會才能感受到其中的深意，需要一定的過程和領(lǐng)悟力才能達到對一個文本較為正確的解讀。而文本改編成影視可以使觀眾直接從影像中獲得作者想要表達的內(nèi)容，不再需要復(fù)雜的想象和感悟，而是通過動作、表情讓觀眾得以深刻地理解。這就一定程度上減輕了觀眾負(fù)擔(dān)，劇中的形象得以更加具體化，形象化，讓觀眾在短時間內(nèi)更快地領(lǐng)悟?qū)а莺臀谋鞠胍磉_的感情和內(nèi)涵，接受得更快更輕易。在文中描寫福貴對有慶的死的感受，曾有這樣一段話：“月光照在路上，像是灑滿了鹽。”在文中對于悲苦的心情的描寫是十分深刻的，像鹽，是因為心里難受，因為心里苦。這種感受在文本中是需要讀者在對文本有了一個基本的了解，在感受到了文本的基調(diào)下，才能體會出來的，而這種體會是需要時間和感情的一個積累，是要慢慢形成的。但是在電影和電視中，我們可以通過福貴和家珍的痛哭，通過人物表情和行為即感受到失去兒子的心痛。這是快速的，可以讓觀眾快速地感受內(nèi)容并融入到導(dǎo)演為大家創(chuàng)作的一個環(huán)境中去，加速了感情的渲染，有力地塑造了氛圍。

五、總結(jié)

隨著科技的進步和人們生活習(xí)慣的改變，文本與影視的合作是大勢所趨。兩者相得益彰，被改編的文本會更廣泛更快地被大家接受，作者和其作品也會更快地被大家熟識，擴大其影響力。而改編自文本的電影也會由于其合適的改編而得到大家的認(rèn)可，提供給觀眾一個優(yōu)秀的作品。但是在文本中存在著許多韻味以及需要反復(fù)思索才能品味深意的地方，在改編成影視時仍需要被注意。在改編時，如何能在忠于原著的基礎(chǔ)上又不失特色地進行改編，盡最大可能性保留作品的深意和內(nèi)涵，是以后影視改編需要重點關(guān)注的地方。

參考文獻：

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