論表演中“一人飾三角”的角色性格化處理

劉娜

【摘 要】表演藝術(shù)的任務(wù)就是塑造具有鮮明性格的活生生的人物形象。因此演員創(chuàng)造的核心課題就是性格化。一場演出，一位演員塑造一個成功的角色已屬不易?！抖∥髁置駠矂∪齽t》打破常規(guī)，一場演出、三位演員，塑造九個不同的角色，每個角色又讓觀眾印象深刻，這就需要扎實的表演功力了。本文認(rèn)為塑造成功的、性格化的角色要從兩方面入手，一是對劇本和主題的分析和理順角色的外部行動線；二是從外在妝扮、語言和形體的性格化塑造來體現(xiàn)角色。

【關(guān)鍵詞】性格化；劇作主題；行動線；妝扮；語言；形體

中圖分類號：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）03-0008-02

北京人藝由班贊導(dǎo)演的小劇場話劇《丁西林民國喜劇三則》自去年5月份開始在北京、上海、重慶、昆明等地演出，掀起了一股“復(fù)古的幽默”風(fēng)潮。該劇最大的亮點是三個演員演九個角色，一人分飾三角，于幕間在舞臺上的綜合區(qū)完成換裝。這無疑增加了演員表演的難度，演員需要在短時間內(nèi)快速進(jìn)入三個不同的角色，卻又并沒有讓觀眾覺得三個演員飾演的九個角色雷同。那演員如何在舞臺上將各個角色的特點展示出來，讓觀眾容易區(qū)分并融入到不同的故事中呢？這涉及演員創(chuàng)造角色的核心課題——性格化。

一、角色性格化處理之兩個藝術(shù)環(huán)節(jié)

（一）理解劇作主題與意蘊。劇本，一劇之本。劇本是作家的一度創(chuàng)作，是演員進(jìn)行二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)與依據(jù)。主題是一部劇作的靈魂，好的藝術(shù)作品必然有一個深刻的思想主題與意蘊。作家把自己的所思所想及所要表達(dá)的東西，全都澆灌到作品中的人物、沖突、情節(jié)、事件等等的身上，期待著演員能夠把隱藏在人物行動、語言、劇作矛盾沖突背后的內(nèi)在意蘊挖掘出來，然后采取合理的外在表現(xiàn)技巧塑造出一個鮮活的舞臺形象。那么劇作中的角色不再是死板沒有生命的文字，而是活生生地“生活”在舞臺上?！独子辍分械姆变?、周萍、周沖、魯媽、四鳳，《日出》中的陳白露、李石清，《原野》中的金子、焦母……無數(shù)的經(jīng)典角色向我們腦海中涌來。我們腦海中浮現(xiàn)的不是文字，而是或抑郁、或天真、或潑辣、或陰狠的立體的人物形象。

《丁西林民國喜劇三則》選自物理學(xué)家、劇作家丁西林先生的三部獨幕喜劇——《一只馬蜂》《酒后》《瞎了一只眼》，三部戲都是婚戀題材，展示了上世紀(jì)20年代民國“五四”時期人們的愛情觀和婚姻觀，呈現(xiàn)出一幅妙趣橫生、如黑白老照片般充滿藝術(shù)性的追求與情趣的民國生活圖景。三部小戲看似毫無關(guān)聯(lián)，但觀后細(xì)品，卻又覺得聯(lián)系緊密。三部獨幕喜劇分明講的是人在愛情與婚姻中的三個階段不同的狀態(tài)。雖然時代不同，但這樣的題材以及丁西林先生所要表達(dá)的主題放在今天也是讓人發(fā)出“會心的微笑”?！兑恢获R蜂》描寫的五四時期對于婚姻自由的抗?fàn)?，但是更能看到吉先生與余小姐的炙熱愛情以及吉先生與老太太亦真亦假的“謊話”中的母子和諧?！毒坪蟆访鑼懥宿D(zhuǎn)型期中國新式家庭中女性的情感與生活，妻子與丈夫大膽探討對于第三者的愛慕，但是在行動上卻是羞怯退縮，沒有思想上的灑脫。《瞎了一只眼》描寫了中年夫妻的柴米油鹽，因為女人的弄巧成拙，出于善意的目的讓丈夫幫助圓謊，丈夫為了圓妻子的面子又跟朋友撒謊，謊言套謊言，最后才讓朋友感嘆“是我瞎了一只眼?！痹搫》狭硕∥髁窒壬回灢捎玫摹捌垓_”主題，但目的都不是傷害別人，然后采用機智的語言、微妙的交流讓真相浮現(xiàn)，劇中人啼笑皆非。

導(dǎo)演班贊說：“丁西林喜劇的靈魂，不在嘲諷，不在抨擊，而在其持續(xù)不斷地確認(rèn)著人與人之間某種神圣的聯(lián)系。任何人與人之間親密、自然、健康的聯(lián)系，不僅是愉快的，也是神圣的?！?/p>

（二）理順角色的外部生活。演員塑造角色，第一件事就是讀劇本。演員首先要接觸的就是劇作的表層——劇本的情節(jié)、事實與事件。事件，是斯坦尼體系中很重要的概念。斯坦尼曾指出，沒有事件，沒有事件的連鎖，即沒有戲?、?。要理順角色的外部生活，找到角色的行動線，演員要學(xué)會在劇本的文字中找出劇作的事件，并將事件拆分為若干單位，進(jìn)而找出演員的任務(wù)。以《瞎了一只眼》中太太的一段行動為例進(jìn)行分析：

前情提要——丈夫受傷，妻子以為傷情嚴(yán)重情急之下給朋友發(fā)去電報，朋友著急趕來探望，可是傷情并沒有那么嚴(yán)重，妻子覺得心里過意不去，于是讓丈夫假裝。丈夫為了氣妻子故意把傷情說得很嚴(yán)重。妻子夾在丈夫與朋友之間有苦說不出。

單位“A”（Ⅰ）單位名稱：（丈夫說眼睛瞎了，妻子著急地說）沒有。

任務(wù)：安慰朋友傷情沒那么嚴(yán)重，并提醒丈夫不要信口開河。

單位“B”（Ⅱ）單位名稱：（丈夫說玻璃戳到了眼睛里，妻子說）仲湖！你不要這么煩躁好不好？

任務(wù)：明為安慰傷者情緒，暗為警告丈夫不要再胡鬧。

單位“C”（Ⅲ）單位名稱：（丈夫無視妻子提醒，繼續(xù)編謊說兩只眼都瞎了。妻子氣急）仲湖！

任務(wù)：表達(dá)自己的不滿，試圖制止丈夫的亂說。

單位“D”（Ⅳ）單位名稱：（丈夫與朋友討論兩只眼的傷情，妻子說）你不要聽他，那一只也是不要緊的。過一兩天就會好的。

任務(wù)：想緩和，提前鋪墊真相，不想再繼續(xù)看朋友擔(dān)心。

優(yōu)秀的劇作往往潛臺詞比臺詞豐富得多，臺詞背后的含義比字面上豐富得多。正如恩格斯所說：“作者的見解越隱蔽，對藝術(shù)作品來說就越好?！雹谘輪T在分析劇本及角色時，不能只看劇作家寫出的劇本的表象，而要重視臺詞里字里行間隱藏的深刻含義，即“潛臺詞”。只有把劇本的事件、人物的行動及任務(wù)找準(zhǔn)確，才能找到角色準(zhǔn)確的外部行動線，角色才有可能真正地在舞臺上生活起來。

二、角色性格化處理之把握人物基調(diào)及其再創(chuàng)新

（一）外在妝扮。符合角色性格特征的外在的服裝、化妝及道具，是角色性格化最基本也是最直接的手段。比如旗袍、高跟鞋、波浪卷發(fā)的妝扮，我們腦海中浮現(xiàn)的是嫵媚的熟女形象。如果是民國時期的女學(xué)生，絕不會做這樣的打扮，而是藍(lán)色上衣、黑色裙子、白襪子、黑色寬口鞋更合適。

劇中扮演余小姐的演員孫翌琳，在《一只馬蜂》中年輕漂亮的余小姐選擇的是素色盤扣短襟上衣和黑色裙子，配一雙白色皮鞋，顯得青春美麗。《酒后》新式家庭中的太太，一身素色旗袍配一件白色針織衫，有劉海且后面頭發(fā)盤起，戴一副金屬框架的眼鏡，顯得知性優(yōu)雅。在《瞎了一只眼》中扮演的中年妻子，穿中長款黑色旗袍，白色針織開衫，前面頭發(fā)梳得高高鼓起露出額頭，后面頭發(fā)盤起，戴老式框架眼鏡，與前兩個女性形象又截然不同。

（二）語言的處理。話劇，“話”和“劇”，語言和動作，可見表演既是動作的藝術(shù)，也是語言的藝術(shù)。臺詞的處理在舞臺表演的創(chuàng)作中，在演員塑造角色的過程中具有非常重要的地位。對人物語言的分析、深度剖析以及進(jìn)行藝術(shù)處理是話劇演員最基本卻非常重要的基本功。

丁西林先生留英期間深受蕭伯納作品的影響，十分重視對話藝術(shù)。他作品中的人物語言，處處透露著機智、幽默，并且有辯論和討論的因素引入。三部充滿生活智慧與思辨的喜劇，演員要想塑造鮮活的角色，首先要從人物語言上理解蘊藏在其中的主題，了解劇作家的創(chuàng)作意圖，才能挖掘出人物語言的潛臺詞，找到語言的行動性，為人物語言做合理的藝術(shù)處理?！皠∽骷沂菍懗鰜淼呐_詞的作者。演員是說出來的臺詞的作者。”

三位演員為了角色的性格化，防止一人分飾三角讓觀眾有雷同感，還在人物語言中加入了方言的處理。以演員孫翌琳塑造的三個角色為例。余小姐是醫(yī)院看護(hù)，說話帶有一點上?？谝?，聽起來軟糯溫柔；《酒后》中的太太說的普通話，符合新式家庭知識女性的形象；《瞎了一只眼》中直爽潑辣的太太是川普口音，很符合她風(fēng)風(fēng)火火急性子的脾氣。

（三）形體的塑造。表演藝術(shù)的特性是“三位一體”，即創(chuàng)作者、創(chuàng)作工具與材料、創(chuàng)作成果統(tǒng)一于演員本身③。演員的身體、聲音都是創(chuàng)作角色的工具箱，是表現(xiàn)自己豐富的內(nèi)心體驗的物質(zhì)基礎(chǔ)。所以演員的形體語言在塑造人物形象時與臺詞同等重要。相比口頭語言，形體語言更為直接，傳達(dá)的意向也更為強烈、明確。形體語言是人物內(nèi)心的外化，是體現(xiàn)一個人的性格、氣質(zhì)和氣度的主要表現(xiàn)方式。

還是以演員孫翌琳為例，她在三部獨幕劇中戲份都很重，但是三個女性角色被她塑造得各有特色、活靈活現(xiàn)，讓人印象深刻。比如《一只馬蜂》中，她是美麗大方的余小姐，站得挺拔，坐得端正，走路每一步都踩得穩(wěn)，下巴微收，雙手提包擺在身前，言行舉止盡顯有教養(yǎng)人家的淑女風(fēng)范。她在說話時還有個細(xì)節(jié)，就是腦袋會隨著說話的語氣擺動、點頭，又顯出她少女的天真與可愛?！毒坪蟆分兴切率郊彝ビ兄R有涵養(yǎng)的人妻，做事細(xì)心體貼，走路邁步比余小姐稍大且走得隨意些，思考問題或是在與丈夫辯論時下巴微微仰起，思想新潮大膽，肢體松弛但不松懈，大方知性，說話時習(xí)慣性地用雙手輔助表達(dá)自己的感情，是有思想的新女性的風(fēng)范?！断沽艘恢谎邸分兴秋L(fēng)風(fēng)火火、直爽且急脾氣的太太，孫翌琳一方面選擇了“川味”普通話這種較能形象地展示辣妹子性格的語言，另一方面也在形體塑造上下了一番功夫。這個太太走路快且急，步子邁得大，雙腿間還微微分開，這種外在的肢體表現(xiàn)非常貼合角色性格。她說話急又大嗓門，手經(jīng)常指來指去，在丈夫故意將病情說得很嚴(yán)重時還忍不住直接上手掐。這些小的肢體動作也很好地展現(xiàn)了這個人物的性格。

三、總結(jié)

角色的性格化，如建一座高樓，需要深刻的劇本分析和人物分析做基礎(chǔ)，進(jìn)而對人物角色進(jìn)行構(gòu)思，最后再付諸行動進(jìn)行體現(xiàn)。斯坦尼斯拉夫斯基說：“外部體現(xiàn)之所以重要，是因為它是傳達(dá)內(nèi)在的人的精神生活的。”④演員在表演時不僅要注意創(chuàng)造出角色的情緒體驗，還要考慮從外部來體現(xiàn)角色。而形體與語言的處理是從外部體現(xiàn)人物的兩大支柱。演員塑造好一個角色往往要經(jīng)過長時間的案頭分析、實踐排練、演出磨合，才能讓一個角色日趨成熟。該劇中的幾位演員，一場演出中一人分飾三角，場上快速換裝，角色的跳入跳出，讓人感嘆其表演功力的深厚，觀后有酣暢淋漓的痛快之感。當(dāng)下各種都市減壓喜劇、鬧劇盛行，有這樣一部不急不躁向你訴說生活中趣事的小劇場話劇，讓人靜心觀賞，思考后會心微笑。恰如導(dǎo)演班贊所說，這部戲不是川菜的麻辣鮮香，而是功夫茶的“清香”。

注釋：

①[前蘇]格·克里斯蒂.斯坦尼斯拉夫斯基學(xué)派演員的培養(yǎng)[M].中國戲劇出版社，1985：323.

②馬克思恩格斯選集[M].人民出版社，1972第四卷：462.

③林洪洞.表演藝術(shù)教程-演員學(xué)習(xí)手冊[M].中國傳媒大學(xué)出版社，2000：13.

④梁伯龍，李月.戲劇表演基礎(chǔ)[M].文化藝術(shù)出版社，2002：165.