艾麗絲·門羅《公開的秘密》敘事策略研究

【摘 要】 《公開的秘密》是加拿大女作家艾麗絲·門羅的短篇小說集，小說講述了女性如何在生活急流中感悟、覺醒和逃離。作者細膩質(zhì)樸的寫作、細致縝密的布局創(chuàng)造出扣人心弦的故事情節(jié)，展現(xiàn)其獨到的敘事風格。小說以精準的敘事技巧釋放出文本內(nèi)在意義，體現(xiàn)作者的女性主義關懷。

【關 鍵 詞】《公開的秘密》；敘事策略；敘事視角；敘事者

【作者單位】舒婧，四川大學錦城學院。

【基金項目】本文系四川省教育廳2017年度課題（17SB0264）的階段性研究成果。

【中圖分類號】G236 【文獻標識碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.06.027

艾麗絲·門羅是當代加拿大著名女性作家，她畢生致力于短篇小說的創(chuàng)作與革新，并在2013年獲得諾貝爾文學獎。門羅創(chuàng)作發(fā)表的百余篇短篇小說受到了國內(nèi)外學者的廣泛贊譽。歐美媒體稱她是“當代最偉大的小說家”，諾貝爾文學獎評委會在頒獎詞中毫不吝嗇地盛贊她為“當代短篇小說大師”，門羅也被美國猶太作家辛西婭·奧齊克稱為“當代契訶夫”。

門羅出生于安大略省溫格姆鎮(zhèn)，由于長期生活在僻靜之地，她的小說常聚焦于加拿大南部小鎮(zhèn)人們的平淡生活，多以溫婉細膩的筆觸講述女人們的婚姻生活。門羅精致的細節(jié)描寫、簡約的敘事風格以及精準的故事節(jié)奏，塑造出豐富的女性形象，勾畫出一幅幅女人們?nèi)粘Ｉ畹漠嬀?。在她的筆下，沒有潑墨揮毫的豪情壯志，沒有驚心動魄的生死離別，沒有大氣磅礴的家國情懷。她唯以細膩的筆觸娓娓道來，講述在瑣碎的家庭生活中掙扎的女性的故事，述說她們的苦悶、迷茫和無奈。

《公開的秘密》是門羅的短篇小說集，由8個獨立的故事組成，每個故事背后都隱藏一個秘密，看似是獨立的故事實則互為交集。故事中的女性似乎都背負著秘密，故事隱秘而又真實，輕松而又沉重，深刻展現(xiàn)了女性的強大與軟弱，欲望與遺憾?！豆_的秘密》構(gòu)思巧妙，故事結(jié)構(gòu)縝密，堪稱此類短篇小說的典范，極具長篇小說的厚度和廣度，故事的敘事風格尤具特色。

一、多維度敘事視角

法國學者茲韋坦·托多洛夫指出：“構(gòu)成故事環(huán)境的各種事實從來不是‘以它們自身出現(xiàn)，而總是根據(jù)某種眼光、某個觀察點呈現(xiàn)在我們面前?！惫适虏荒茏晕抑v述，無論是誰講故事，其都是站在一定的位置來觀察并講述的。小說是具有敘事功能的文學作品，作者需要通過選定的敘事視角來呈現(xiàn)被敘述的事件。敘事視角即敘述故事的角度，指在敘述語言中敘述者對故事內(nèi)容進行觀察和講述的特定角度。敘事視角是連接作者與讀者的重要紐帶，讀者通過文學作品的人物、情境、故事和事件，能得知作者傳達的主觀意圖。其重要意義在于，不同的人從不同的角度觀察同樣的事件，會呈現(xiàn)不同的事實面貌和意義。也就是說，敘事視角不同，敘事文本所表達的內(nèi)容含義可能會迥然相異。

法國敘事學家熱奈特將敘事視角分為三類：零聚焦型、內(nèi)聚焦型和外聚焦型。零聚焦型或非聚焦型，即“敘述者>人物”，這是一種無固定視角的全知全能敘述，是傳統(tǒng)小說常采用的敘事方式。內(nèi)聚焦型即“敘述者=人物”，指敘述者只講述某個人物知道的情況。事實上，“敘事者=人物”這個公式不能完全成立，它適用于固定式內(nèi)聚焦。而在變換式和多重式內(nèi)聚焦中，敘事者把一個人物的有限感知轉(zhuǎn)換到另一個人物的有限感知上，或轉(zhuǎn)換到多個人物的共同感知上，因此敘事者講述的遠大于某個人物所知道的信息量。外聚焦型即“敘述者<人物”，即聚焦者處于故事之外，從外部來觀察人物的言行。小說集《公開的秘密》中的故事在敘事視角的運用上匠心獨運，從整體上來看，其采用了現(xiàn)當代小說常用的第三人稱敘事；就具體故事章節(jié)而言，又綜合運用了多種敘事視角。這對人物的細致刻畫起到重要作用，也豐富了小說主題“秘密”之內(nèi)涵。

例如，其中的《荒野小站》故事結(jié)構(gòu)比較獨特，這部小說由一封封帶有回憶性質(zhì)的信函組成，有寫給報社的回憶錄，有故事角色間通信的信件。小說以森林里的案件為主要線索，從不同人物的角度來描述，跨越了時空局限，還原了事實真相。故事采用不同人物的視角來觀察這個案件，即多重式內(nèi)聚焦，從案件主角安妮、安妮丈夫西蒙的弟弟喬治、監(jiān)獄治安員詹姆斯、牧師沃爾特、收容所負責人瑪格麗特、詹姆斯的孫女克里斯蒂娜不同的角度來敘述同一案件。隨著小說篇章的推進，聚焦者也在不斷更換。小說開篇是瑪格麗特寫給西蒙的一封信，早年安妮就住在她負責的收容所里。在她看來，安妮身世悲慘，從小失去雙親，卻是很能干的女孩。小說第二篇章有西蒙的弟弟喬治寫給報社的回憶錄，時間跨越到五十多年后，他講到西蒙當年去世是意外事故，而安妮自首去了監(jiān)獄。該部分還有牧師沃爾特與監(jiān)獄治安員詹姆斯的多封信件往來，聚焦者視角在沃爾特和詹姆斯之間不斷更替，安妮的故事繼續(xù)推進。讀者讀到此處不免對事件真相心生疑惑，也對安妮的命運多舛心生悲嘆。小說的第三篇章是安妮寫給朋友的一封信，從她的視角還原了事件原貌，案件真相昭然若揭。喬治視角下的意外事故原為捏造的故事，而監(jiān)獄治安員視角下精神失常的安妮和牧師視角下受命運擺布的安妮，其實她的內(nèi)心很強大，從未放棄與命運的抗爭。小說最末篇是詹姆斯的孫女克里斯蒂娜的一封回憶信函，從她的視角，她看到老安妮內(nèi)心復雜的情緒，有寬慰，有遺憾，有不舍。小說通過不同視角的觀察，多角度敘事聚焦，立體豐滿地呈現(xiàn)安妮的命運。此敘事效果為故事增添了神秘感，讀者會不由自主地跟隨視角的變換去發(fā)掘故事里的秘密。

《公開的秘密》中的小說采用了多角度敘事，門羅擅長通過多樣的敘事視角將自己的人生經(jīng)驗和對世界的體驗轉(zhuǎn)化為立體多層面的語言世界，使讀者去體味作者表達的對象、傳達的信息以及作者的人生態(tài)度。

二、非線性敘事時序

敘事文本具有雙重時間性質(zhì)，呈現(xiàn)為兩個時間層面結(jié)構(gòu)。故事時間是指事件發(fā)生的原始自然的時間，敘事時間是指敘述故事的時間。事件總是按照編年體時間即順時序發(fā)生，而在小說世界里，作者為了構(gòu)建情節(jié)，凸顯主題，往往在敘述事件時調(diào)整時間，拉長或縮短時間，使時間交錯，甚至會讓時間停止。熱奈特對敘事時間進行理論闡釋，對敘事時間與故事時間進行區(qū)分，并提出時序、時距、頻率三個概念。

敘事時序是文本展開事件的先后次序，是敘述者講述故事的時序。故事時序是線性單一的，敘事時序是多維立體的，故事時序與敘事時序不可能完全一致。依據(jù)自然時序來敘事的小說并不多，故事情節(jié)的復雜性會使作家在講述事件時大幅度地變動故事時序，過去、現(xiàn)在、未來常常錯綜復雜地交織在一起，時間倒錯現(xiàn)象是文本敘事常見的現(xiàn)象。在敘述過程中，敘述時間的軌跡有時并不是清晰可見的，一般來講有兩種類型的敘事時序模式。敘事者提前講述以后要發(fā)生的事件，或?qū)ξ磥淼氖录龀霭凳净蝾A期，則為預敘。故事時間若早于敘事時間，敘事者從現(xiàn)在開始回憶過去，則為倒敘。門羅在短篇小說的創(chuàng)作中靈活運用多樣敘事時序來構(gòu)建精巧的故事情節(jié)。

在《公開的秘密》的多篇小說中，回憶視角穿插于故事中，過去和現(xiàn)在巧妙融合。故事時間的交織呈現(xiàn)錯綜復雜的故事情節(jié)，復雜的情節(jié)中藏著秘密，秘密讓讀者深陷于故事中?！栋柊湍醽喪ヅ穱@三條線索講述三個看似平行的故事：洛塔爾、“我”、夏洛特的故事。在小說中，門羅把現(xiàn)實和回憶糅合，打破常規(guī)時間敘事，創(chuàng)造出交疊的敘事時序，形成其短篇小說創(chuàng)作中獨有的敘事結(jié)構(gòu)技巧。在《阿爾巴尼亞圣女》中，三個故事交叉呈現(xiàn)，重疊交錯，撲朔迷離，給讀者無限遐想。加拿大女人洛塔爾在旅途中被搶劫，昏迷后醒來卻身在阿爾巴尼亞的馬拉希阿瑪達部落，被迫當上圣女，最后得以逃脫?！拔摇笔且患視甑呐曛?，為逃離家庭，逃避婚姻秘密的困擾，來到維多利亞開了書店，碰巧結(jié)識了夏洛特夫婦。在夏洛特生病住院期間，她給“我”講起洛塔爾的故事。小說中三個故事的時間被打碎后重新組合，“我”的故事與夏洛特的故事被糅合在一起，與洛塔爾的故事并列呈現(xiàn)，三個故事在文本敘事時間上重疊交錯，又巧妙地融為一體。小說以洛塔爾被劫持后昏迷的意外事故開始，這是洛塔爾故事的時間起點。接著，小說的敘事者“我”出場，以“我”的故事為主線故事?！拔摇钡墓适碌臄⑹聲r間起點為“我”去醫(yī)院看望病重的夏洛特，但這并不是故事的時間起點。隨著“我”去探望夏洛特的間斷時敘發(fā)展，門羅用插敘的敘事手法把洛塔爾的故事穿插于主線故事中。夏洛特講述的故事刺激了“我”潛藏的思緒，喚醒了我深藏的回憶，那是“我”不愿揭開的秘密——“我”的婚外情和“我”破裂的婚姻。這是“我”的故事的起點，作者采用倒敘的手法，使“我”陷入回憶。洛塔爾的故事激活了“我”過去的生活：“我”難以面對自己對婚姻的不忠，“我”選擇逃避，把往昔秘密埋藏，來到維多利亞重新生活，“我”與夏洛特夫婦得以偶然相識。不同的故事并行前進繼續(xù)發(fā)展，夏洛特夫婦消失，洛塔爾逃離，“我”任憑自己陷入未來的想象中，這些故事仿佛戛然而止。小說的結(jié)尾中“她”和“他”指代不明，卻留給讀者無限遐想，讀后仍留存余味，可謂構(gòu)思巧妙。

靈活的敘事手段如倒敘、插敘、預敘、順敘的巧妙運用，讓小說擺脫單調(diào)敘事時序下的平鋪直敘，使其結(jié)構(gòu)豐富，具有層次感，故事發(fā)展具有多線性。門羅的短篇小說中最為突出的敘事策略之一是回顧性敘述。在重現(xiàn)往事的過程中，由于敘事時態(tài)的反復切換，讀者經(jīng)歷了現(xiàn)在與過去的更替重疊，產(chǎn)生一種忽遠忽近的思維感知，從而獲得復雜交錯的閱讀感受。

三、女性主義敘事聲音

敘事聲音是敘事結(jié)構(gòu)的重要因素之一，敘事聚焦探討了“誰看”的問題，而敘事聲音則是“誰說”的問題，這兩者聯(lián)系緊密。文學作品中的聲音是意識形態(tài)的表達形式，具有權(quán)力、身份和地位的指代。女性主義敘事學開創(chuàng)人蘇珊·蘭瑟指出，敘事聲音和女性作家之間存在關聯(lián)性，敘事聲音是女性主義觀念的表達，敘事聲音構(gòu)建了被敘述的世界。女性主義敘事聲音以個體和群體行為的表現(xiàn)形式，消除男性霸權(quán)話語中心，構(gòu)建女性話語中心權(quán)威。門羅雖不認為自己是女權(quán)主義作家，但她作為女性作家，必然受到女性性別身份的影響。她的小說創(chuàng)作以女性故事為主，關注各階段各群體女性的生存狀態(tài)，女性尋找、女性逃離、女性回歸、女性覺醒等女性成長命運主題是門羅小說的主要題材。

門羅小說敘事聲音的顯著女性主義特點是具有女性身份的敘事者，她總有獨特的方式來呈現(xiàn)小說的敘事聲音?！豆_的秘密》中的小說所采用的第一人稱敘事者基本上都是女性?！栋柊湍醽喪ヅ分械摹拔摇笔枪适碌臄⑹抡?，是在婚姻中失望與掙扎、逃離與尋找的成熟女性；《荒野小站》中的安妮也是第一人稱敘事者，她是受困于世俗窠臼無法掙脫，潛意識里卻想要反抗的女性。個人型的女性敘事聲音的敘事令人感覺真實，使讀者與敘事者心靈相通，并使作品中的人物形象栩栩如生。

無論是個人型還是集體型的敘事聲音，門羅意在為女性寫作，書寫女性的人生故事。在《公開的秘密》中，門羅基本都采用零聚焦的全知模式敘事視角，小說中第三人稱敘事者居多，且敘事者以女性為主。這種具有女性敘事聲音特點的全知敘事，使小說具有客觀的特點，也可以說是作者在敘事中不以主觀意識去介入故事，這是門羅敘事聲音的另一個顯著特點。門羅在創(chuàng)作小說時保持冷峻客觀的態(tài)度，通過心理活動和細節(jié)描寫，講述一個個看似波瀾不驚卻暗流涌動的女性故事。然而，門羅女性作家的聲音并沒有隱退和消失，而是以更巧妙的方式隱蔽在敘事聲音中，借以敘事者隱形的評論口吻，從而構(gòu)建了作者的敘事權(quán)威。

《忘情》講述路易莎與素未謀面的士兵杰克因書信往來而日久生情，可杰克卻娶了他人為妻的故事，而后又在意外事故中去世，黯然神傷的路易莎最后嫁做他人妻的故事。門羅對路易莎的經(jīng)歷產(chǎn)生了同情，有感于女性被壓抑的處境。命運是女性的枷鎖，她們無法逃離，更無法忘卻。雖說是敘事者的聲音，作者卻借此發(fā)出自己的聲音，使讀者陷入思考的漩渦中?！端{花楹旅館》講述的是女主角在愛的夢境中追尋不得的故事。全知型的敘事視角給讀者貼近人物內(nèi)心的閱讀感受。故事中蓋爾在愛情中的抉擇是女性被困與蘇醒、成長與蛻變的體現(xiàn)。門羅的小說塑造了眾多女性人物，女性敘事聲音是其小說的主要特點，她采用的零聚焦敘事視角客觀展現(xiàn)了女性哀怨、吶喊、無奈和沉默的敘事聲音。門羅的小說不僅描繪不同女性角色的人生經(jīng)歷，也反映出門羅對其人生故事的隱形評論，體現(xiàn)了門羅對女性的關懷。

小說集《公開的秘密》延續(xù)了門羅質(zhì)樸獨特的寫作風格，探求女性在人生困境中掙扎和頓悟的主題。作者運用不同的敘事視角，轉(zhuǎn)換敘事時空，使小說人物產(chǎn)生交集，把故事構(gòu)建在回憶與現(xiàn)實交錯之上，賦予小說刺激感和張力，亦勾勒出那些隱藏的秘密。門羅通過塑造各種女性角色展現(xiàn)了女性的弱點、社會對女性的壓制，反映了家庭生活中男性的自私、冷漠和軟弱，讓讀者不禁悲嘆平凡女性隱含悲劇的平凡生活。

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