《東風(fēng)第一枝》創(chuàng)作散記

駱根興

可能出于我以往畫過一些國(guó)防科技題材作品的原因，中國(guó)美協(xié)把表現(xiàn)被譽(yù)為火箭軍“東風(fēng)第一枝”戰(zhàn)略導(dǎo)彈旅的創(chuàng)作任務(wù)交給了我。但我感覺這些所謂的經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)是過去的東西了。時(shí)代在發(fā)展，部隊(duì)的裝備在提升，官兵任務(wù)訓(xùn)練生活的狀態(tài)，以及精神世界的豐富上都發(fā)生了巨大的變化。作為直接表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作，更應(yīng)當(dāng)以新的審美方式，創(chuàng)造出新的審美意象，表現(xiàn)出這個(gè)時(shí)代的精神。對(duì)于這樣畫幅巨大的油畫創(chuàng)作，也更應(yīng)該盡最大的可能，體現(xiàn)出藝術(shù)的經(jīng)典性，具備發(fā)散藝術(shù)持久性的要求！

組織方對(duì)畫家的創(chuàng)作在時(shí)間上也有要求，在不足半年的時(shí)間里完成這樣高水平要求的創(chuàng)作，是具有很大挑戰(zhàn)性的，是對(duì)藝術(shù)家整體素質(zhì)、創(chuàng)作功力和藝術(shù)水平的考驗(yàn)。這也就決定了要從時(shí)間上盡量縮短對(duì)創(chuàng)作題材從陌生到熟悉的過程，盡快尋找到作品表現(xiàn)的切入點(diǎn)，提煉確立創(chuàng)作精神的內(nèi)核。

在收集素材階段，火箭軍從領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)到基層部隊(duì)，都給予了全面的支持和幫助，并派出火箭軍專業(yè)畫家陪同，火箭軍96261部隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)和機(jī)關(guān)同志在接待工作方面非常熱情周到。我參觀了旅展覽館，聽取詳實(shí)的介紹，非常審慎地觀看了內(nèi)部影像資料，又深入到發(fā)射連隊(duì)和基層實(shí)地考察和寫生，快速地有了直觀的感受，遺憾的是，出于保密工作的需要沒有目睹發(fā)射陣地的實(shí)際情況。這也是這種題材要經(jīng)歷的事情，但不意味著影響他們事跡產(chǎn)生的鼓舞和我對(duì)他們音容笑貌的感覺，這些鼓舞與感覺使我盡快地進(jìn)入到創(chuàng)作構(gòu)思中。

這是一支忠于黨、有光榮歷史的部隊(duì)，體現(xiàn)在每一次出色完成演練任務(wù)的訓(xùn)練當(dāng)中，多次受到上級(jí)表彰，鍛煉出一批優(yōu)秀的領(lǐng)導(dǎo)干部和專業(yè)人才。從中感受到這支光榮的部隊(duì)在黨的十八大以來，聚焦黨在新形勢(shì)下的強(qiáng)軍目標(biāo)，堅(jiān)持傳承其豐厚的歷史底蘊(yùn)，從中汲取發(fā)展能量，以全面嚴(yán)格扎實(shí)的作風(fēng)錘煉部隊(duì)，堅(jiān)決完成黨和人民賦予的神圣使命。

強(qiáng)烈的歷史感與現(xiàn)實(shí)感的正能量?jī)?nèi)容，為這件作品創(chuàng)作的精神含量提出了區(qū)別于一般性題材在內(nèi)容表達(dá)上的要求，那就是必須在作品中創(chuàng)造出鮮明的富于象征寓意的造型形象，進(jìn)入一種強(qiáng)烈的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)，來提升作品的精神內(nèi)涵。

對(duì)于這件作品創(chuàng)作，有兩種形象元素是不容易拿捏好的，一個(gè)是體量超大的導(dǎo)彈，彈體長(zhǎng)幾十米，在與人物的比例關(guān)系上很難處理，處理不好就容易造成彈壓人的感覺；另一個(gè)是人物，如果突出了人物，彈體又很難畫全，導(dǎo)彈的氣勢(shì)不容易表現(xiàn)出來，只畫導(dǎo)彈局部對(duì)于普通觀眾來說又看不懂畫的是什么，而對(duì)于這件創(chuàng)作，這兩個(gè)形象又是不可或缺的。

我回顧以往這類題材的創(chuàng)作經(jīng)歷，先是勾勒汽車拖車?yán)d彈體，這很適合橫向構(gòu)圖，但人物缺乏與導(dǎo)彈的工作關(guān)系，呆板不生動(dòng)。后來想到彈體在發(fā)射井里，但豎構(gòu)圖更適合表現(xiàn)，也只好放棄。最后選擇了往發(fā)射井里吊裝彈體的過程。吊裝彈體本是分階段進(jìn)行的，我為了能夠表現(xiàn)清楚火箭彈體與彈頭的完整形象，把它們連在了一起。這雖然不符合工作的客觀狀態(tài)，但更能表現(xiàn)出導(dǎo)彈粗大的體量感，形成較強(qiáng)烈的視覺效應(yīng)，增加構(gòu)圖的重量感。而其他的形象元素則都是圍繞彈體展開。

人物組合分為領(lǐng)導(dǎo)集體和戰(zhàn)士吊裝工作兩個(gè)部分，這也符合題材內(nèi)容上的要求。吊裝過程的表現(xiàn)來自資料收集和實(shí)地考察，在時(shí)空安排上做了人物動(dòng)態(tài)調(diào)整，這樣更具備了現(xiàn)場(chǎng)感，選擇什么樣的背景對(duì)于作品的精神氣度影響極大，我想到了用銅墻鐵壁的山體來寓意戰(zhàn)略導(dǎo)彈部隊(duì)的精神氣質(zhì)，體現(xiàn)出“國(guó)之重器”的偉岸雄壯。這個(gè)設(shè)計(jì)完全是從藝術(shù)角度構(gòu)想，而不是從外部的客觀真實(shí)。在色彩上也勾畫了不少設(shè)計(jì)稿，大體上從早晨、白天、夜晚三個(gè)時(shí)間段，分別為紅暖的、自然的和冷綠的不同色調(diào)，三個(gè)主調(diào)都具有不同的表達(dá)指向。紅暖調(diào)具有莊重的特征，客觀自然的色調(diào)更為接近直觀的表達(dá)，夜晚吊裝更加顯現(xiàn)火箭的冷峻和環(huán)境的神秘。在大家討論審視草圖時(shí)，定下了可以發(fā)展暖紅色調(diào)的稿子。

我平時(shí)很少有機(jī)會(huì)畫這種3m×8m超大尺寸的油畫，況且還是表現(xiàn)體量大且質(zhì)感光滑的導(dǎo)彈。對(duì)于擅作寫意畫的我的確是一個(gè)挑戰(zhàn)，同時(shí)激起了我探索表現(xiàn)的創(chuàng)作欲望。其難點(diǎn)在于，用光滑的筆觸容易塑造彈體的質(zhì)感，但不容易與周圍的寫意相協(xié)調(diào)，也不易表現(xiàn)出彈體的力度。這就需要對(duì)筆觸拿捏控制的分寸有準(zhǔn)確的把握。正在舉棋不定的時(shí)候，火箭軍畫家竇鴻伸出了援助之手，他主動(dòng)請(qǐng)他的雕塑朋友，很細(xì)致規(guī)范地按照實(shí)際火箭彈體，做了按比例縮小的模型，這樣就很直觀了，可以從容地選擇彈體的不同角度和光線的變化。我認(rèn)真揣摩了彈體的質(zhì)感表現(xiàn)和光線的明暗層次，并分為幾個(gè)步驟進(jìn)行深入，基本上達(dá)到了預(yù)想的藝術(shù)效果。

作為大型主題性創(chuàng)作，藝術(shù)形式和藝術(shù)語(yǔ)言是否強(qiáng)烈飽滿，往往決定著作品的視覺感染力量之強(qiáng)弱。對(duì)我而言，這樣的創(chuàng)作也是借助主題來表達(dá)畫家豐富鮮明的精神世界。在這件作品的創(chuàng)作中，山體的塑造帶有絕對(duì)的精神性表達(dá)。山體已不是背景的概念，而是作為作品主體精神的存在。巨大體量感的巖石一字排開，像是分列式的戰(zhàn)士方隊(duì)，壯闊之勢(shì)逼人。橫闊構(gòu)圖也非常適合這樣的表達(dá)。我追求的是一種宏闊、厚重、雄健和蒼茫的藝術(shù)之境，實(shí)現(xiàn)這些，必須強(qiáng)化造型的手段，這樣也就體現(xiàn)了時(shí)代感覺的特征。

《“東風(fēng)第一枝”—火箭軍某導(dǎo)彈旅》 布面油畫 300cm×800cm 2017年

在我的藝術(shù)創(chuàng)作中，造型始終是繪畫的核心課題。我認(rèn)為，油畫中的造型，是以掌握了西方油畫造型的藝術(shù)手段與表現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)精神的藝術(shù)再創(chuàng)造。西方油畫美學(xué)的核心是歸結(jié)到畫面造型的張力，有力量，物體的空間具有膨脹感，這是西方人想要表現(xiàn)出的審美理想。我們東方人體現(xiàn)的是宇宙的運(yùn)行狀態(tài)，落實(shí)到畫面中是“氣”，氣息、氣勢(shì)、氣韻及具備種種深度感情體驗(yàn)表達(dá)之氣象。這樣的繪畫體現(xiàn)出的中國(guó)美學(xué)和藝術(shù)智慧，這中間世界萬(wàn)物的形成和變化都是陰陽(yáng)關(guān)系的對(duì)立統(tǒng)一，歸結(jié)為天人合一的精神境界。這些個(gè)表現(xiàn)在近于虛構(gòu)抽象的氣中產(chǎn)生，著實(shí)落在線條、墨團(tuán)與形的流動(dòng)，產(chǎn)生了自然暢達(dá)的呼吸節(jié)奏，這些又與油畫的體積結(jié)構(gòu)空間形成對(duì)照，尤其是西方進(jìn)入現(xiàn)代，更與東方藝術(shù)形成了共通性，這樣的共通性又為強(qiáng)化中國(guó)藝術(shù)精神，其中包括“氣”的表達(dá),提升了創(chuàng)造空間。這就形成了有別于中國(guó)傳統(tǒng)寫意的表現(xiàn)。油畫寫意方式是建立在對(duì)畫面自覺的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系的表達(dá)和建構(gòu)。在形式的鋪張中主動(dòng)制造矛盾，在各表現(xiàn)元素中呈現(xiàn)對(duì)立的狀態(tài)，再想辦法把它們做到相對(duì)協(xié)調(diào)統(tǒng)一，也就是運(yùn)用、調(diào)動(dòng)各種元素，像線條、形狀、色彩、肌理筆觸及干濕潤(rùn)燥等等，相互間形成共生的秩序結(jié)構(gòu)，以達(dá)到和諧統(tǒng)一。

我在長(zhǎng)期創(chuàng)作中，逐漸悟到了太極圖的陰陽(yáng)運(yùn)行之妙。一切都在矛盾的對(duì)立當(dāng)中，又在充滿動(dòng)感的拉扯開合中，在你中有我，我中有你的互滲互襯中達(dá)到生命不息的藝術(shù)狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)天人合一的審美理想。我將這些思考融進(jìn)造型的體驗(yàn)當(dāng)中，更加有助于造型所表達(dá)的精神含量。這種主觀的控制如果讓客觀性表達(dá)牽扯過去，就會(huì)造成畫面的軟弱，造型也就處于驟然塌陷下去的尷尬境地。在經(jīng)營(yíng)山體的塑造中一度有表達(dá)客觀真實(shí)的想法，忘卻了主動(dòng)對(duì)立統(tǒng)一方式的表現(xiàn)，結(jié)果事與愿違，畫面反而失去了力量，只好回過頭來重新加以調(diào)整。

在這件大型作品的創(chuàng)作中，我始終不忘心中畫面的壯闊感和膨脹感，這也是表現(xiàn)這支戰(zhàn)略導(dǎo)彈部隊(duì)精神氣質(zhì)所需要的，并在筆筆畫畫橫豎涂抹當(dāng)中，浸入了感情，呈現(xiàn)出一種魂魄，使人有一種民族崛起的自信和自豪。這是藝術(shù)表現(xiàn)這個(gè)時(shí)代對(duì)人們靈魂影響的意義所在，也是藝術(shù)作品所表達(dá)的終極魅力！這就是我創(chuàng)作這件作品最大的追求！