淺析油畫(huà)創(chuàng)作中的用筆

摘 要：繪畫(huà)用筆作為油畫(huà)創(chuàng)作的重要組成部分，對(duì)藝術(shù)家情感的表達(dá)起著關(guān)鍵的作用。隨著藝術(shù)的發(fā)展，油畫(huà)的用筆方式越來(lái)越豐富。這種趨于完善理論的用筆方式隨著中國(guó)藝術(shù)家對(duì)油畫(huà)的學(xué)習(xí)而逐漸掌握，并試圖把中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的用筆方式運(yùn)用于現(xiàn)代油畫(huà)創(chuàng)作中，使油畫(huà)變?yōu)榫哂兄袊?guó)特色的本土文化。這使油畫(huà)的用筆方式及繪畫(huà)語(yǔ)言更加豐富起來(lái)。本文從油畫(huà)用筆方式的演變出發(fā)，闡釋了現(xiàn)代油畫(huà)中筆法的應(yīng)用。從而指出油畫(huà)用筆方法與藝術(shù)家情感表達(dá)的關(guān)系及在油畫(huà)創(chuàng)作中的重要性。

關(guān)鍵字：油畫(huà)創(chuàng)作；筆法；情感表達(dá)

一，油畫(huà)用筆方式的發(fā)展及演變過(guò)程

油畫(huà)用筆作為繪畫(huà)的重要組成部分，隨著西方美術(shù)的發(fā)展變得越來(lái)越豐富。西方的繪畫(huà)在史前就已出現(xiàn)，主要體現(xiàn)在壁畫(huà)、建筑物、鑲嵌畫(huà)和巖畫(huà)上，用筆方式多為平涂勾勒。隨著美術(shù)的發(fā)展，蛋彩畫(huà)應(yīng)用而生，并適用于大型濕壁畫(huà)中。其主要特征為使用軟筆刷大面積多層罩染，并用小筆刻畫(huà)塑造。油畫(huà)的產(chǎn)生是15世紀(jì)荷蘭凡艾克兄弟對(duì)繪畫(huà)材料改良后發(fā)揚(yáng)光大的。那時(shí)的繪畫(huà)用筆細(xì)膩柔和，繪畫(huà)作品表面光滑，畫(huà)家盡量把筆觸隱藏起來(lái)。17世紀(jì)時(shí)，荷蘭藝術(shù)家倫勃朗在作畫(huà)時(shí)對(duì)油畫(huà)用筆方法進(jìn)一步改進(jìn)。在他晚期的繪畫(huà)中，人物的受光部常用白色調(diào)和來(lái)反復(fù)疊加顏色，并保留一定的筆觸及顏料堆積的效果，給人以厚重充滿肌肉的感覺(jué)。西班牙著名畫(huà)家委拉斯貴茲的油畫(huà)在用筆上更是獨(dú)樹(shù)一幟，其用筆鮮明，筆觸銜接很細(xì)膩，在部分細(xì)節(jié)刻畫(huà)上采用堆砌的方法及提白罩染法的用筆方式影響了其之后的很多畫(huà)家。18世紀(jì)后法國(guó)浪漫主義代表德拉克羅瓦的作品中，就明顯存在富有運(yùn)動(dòng)感的筆觸及光線和色彩的力量。印象派的出現(xiàn)，更是通過(guò)用筆及筆觸對(duì)景物進(jìn)行精細(xì)的描繪。藝術(shù)家的情感與用筆形成相互聯(lián)系。隨后，藝術(shù)家們?cè)谛木澈颓楦械尿?qū)使下，慢慢注意到筆觸的表現(xiàn)性，通過(guò)控制筆觸的輕、重、緩、急和運(yùn)筆方向等，使繪畫(huà)形象及畫(huà)面更能接近自己的繪畫(huà)情感及創(chuàng)作的需求。筆觸獨(dú)立的視覺(jué)美感在畫(huà)面中的呈現(xiàn)，引起了藝術(shù)家們對(duì)用筆及筆觸的關(guān)注，筆觸的表現(xiàn)作用逐漸得到充分發(fā)揮?，F(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)形式增添了新的內(nèi)容及美感。

中西文化的融合，使中國(guó)的藝術(shù)家們對(duì)油畫(huà)用筆有了進(jìn)一步了解。隨著對(duì)西方油畫(huà)用筆及思想理論運(yùn)用的逐漸成熟。藝術(shù)家們開(kāi)始嘗試把中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)中的表現(xiàn)方式及文化內(nèi)涵運(yùn)用于油畫(huà)創(chuàng)作中，試圖使油畫(huà)變?yōu)榫哂兄袊?guó)特色的民族繪畫(huà)。中國(guó)畫(huà)的書(shū)法及筆法自然地成了中國(guó)油畫(huà)民族化的重要借鑒部分。這種畫(huà)面中靈動(dòng)的筆法很好的符合了國(guó)人的審美要求。藝術(shù)家通過(guò)用筆來(lái)表達(dá)節(jié)奏、氣勢(shì)、動(dòng)態(tài)、韻律之美。使得繪畫(huà)中的一點(diǎn)、一線都是一個(gè)獨(dú)立的世界，都有它獨(dú)特的精神內(nèi)涵和審美價(jià)值。

書(shū)法用筆與油畫(huà)創(chuàng)作的結(jié)合是建立在我國(guó)傳統(tǒng)文化經(jīng)驗(yàn)積累基礎(chǔ)之上自覺(jué)的與西方油畫(huà)相結(jié)合的繪畫(huà)形式，它承載了中國(guó)豐厚的本民族傳統(tǒng)文化和藝術(shù)精神。形成了中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作中特有的形式，使油畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言更加豐富。

二，筆法在油畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用的表現(xiàn)

油畫(huà)用筆是藝術(shù)家繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中個(gè)性情感及精神傳達(dá)的媒介，它的應(yīng)用完整地體現(xiàn)了藝術(shù)家繪畫(huà)時(shí)的主動(dòng)性表現(xiàn)與繪畫(huà)語(yǔ)言的交互融合。作為油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中最基本的要素，線條、肌理、筆觸、質(zhì)感等都離不開(kāi)筆法的運(yùn)用，畫(huà)家通過(guò)繪畫(huà)訓(xùn)練和實(shí)踐產(chǎn)生出來(lái)的各種表現(xiàn)方式和技巧，必然有著自身獨(dú)特的審美要求和美學(xué)特征。藝術(shù)理論家邵大蔑在談及油畫(huà)筆法時(shí)說(shuō)：“西畫(huà)的筆法，也是用筆，是用刀和用其他工具在畫(huà)面上涂、抹、刮、擦造成的。涂、抹、刮擦的輕重緩急，各種不同工具及畫(huà)筆粘附著色彩，在上面所做的種種痕跡和效果，所制造出來(lái)的點(diǎn)線，面和色調(diào)。通過(guò)繪畫(huà)工具在畫(huà)面中留下的痕跡來(lái)傳達(dá)畫(huà)面及作者的表現(xiàn)力。主要表現(xiàn)畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)感跟節(jié)奏感，反應(yīng)出藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格及特征。油畫(huà)用筆被西方藝術(shù)家們所重視以來(lái)，他們利用用筆的方向、力度、方式等表達(dá)自己的情感或傳達(dá)給觀者一些與自己心靈相契合的感受，以畫(huà)面中的線條、筆觸、筆跡、肌理為表現(xiàn)形態(tài)，以用筆方式的不同來(lái)表達(dá)不同的思想情感。藝術(shù)家會(huì)對(duì)畫(huà)面的整體效果進(jìn)行推敲，安排用筆和油畫(huà)筆觸，厚重穩(wěn)健的用筆傳達(dá)以誠(chéng)懇穩(wěn)重的印象；婉轉(zhuǎn)流動(dòng)的用筆表現(xiàn)出輕盈靈活的情感；潑辣奔放的用筆給人以暢快昂揚(yáng)的感覺(jué)。所以說(shuō)油畫(huà)用筆本身就具有情感性。

馬蒂斯早期的繪畫(huà)筆觸厚重、直率粗獷具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊，他常用起伏的肌理變化和粗壯有力的黑線勾勒來(lái)表達(dá)自己對(duì)苦難人民的同情。而后平涂、自由流暢的用筆和鮮艷的色彩給人以平衡、寧?kù)o和純潔，體現(xiàn)出一種嚴(yán)謹(jǐn)、理性的形式美感。他后來(lái)評(píng)價(jià)自己的作品時(shí)說(shuō)：我的作品好像一種撫慰，像一把合適的安樂(lè)椅，可以消除疲勞。席勒具有表現(xiàn)力的直接書(shū)寫(xiě)的線條和力度十足的強(qiáng)烈筆觸表達(dá)出了強(qiáng)烈的畫(huà)面效果。展現(xiàn)出了藝術(shù)家內(nèi)心澎湃的創(chuàng)作激情。

中國(guó)的藝術(shù)家們?cè)谕耆樟宋鞣接彤?huà)用筆表現(xiàn)畫(huà)面的同時(shí)，把中國(guó)本土文化中書(shū)法用筆的長(zhǎng)短、粗細(xì)、疾徐、枯潤(rùn)等所形成的藝術(shù)效果和由此產(chǎn)生的節(jié)奏和韻律巧妙地用到自己的繪畫(huà)創(chuàng)作中，使油畫(huà)在中國(guó)產(chǎn)生了新的活力。在眾多把書(shū)法用筆和油畫(huà)創(chuàng)作相結(jié)合的藝術(shù)家中，吳冠中、趙無(wú)極等人則是成功運(yùn)用的典型代表。他們?cè)谟彤?huà)創(chuàng)作中對(duì)筆法的靈活運(yùn)用使油畫(huà)作品更加生動(dòng)有韻味。藝術(shù)家吳貫中的畫(huà)除了運(yùn)用到西方油畫(huà)用筆的所有特質(zhì)外，還講究粗與細(xì)的搭配、剛與柔的結(jié)合、放與收的結(jié)合、爽與澀的變幻等。在他筆下的景物都可以化為筆觸、線條、肌理的巧妙組合，給人以充滿生機(jī)、意味雋永的的感覺(jué)，使繪畫(huà)中的每一根線條都經(jīng)得起玩味和推敲，具有強(qiáng)烈的律動(dòng)感。這種律動(dòng)感豐富了畫(huà)面的節(jié)奏，增加畫(huà)面的形式美感。

三，油畫(huà)筆法在當(dāng)代創(chuàng)作中的重要性

藝術(shù)作品是人類精神的物化。油畫(huà)用筆作為藝術(shù)家的精神載體，在現(xiàn)代繪畫(huà)中得到了廣泛應(yīng)用。不僅能在視覺(jué)上產(chǎn)生美感，特殊的用筆方式還能引起觀者的情感共鳴。合理的用筆方式能夠使藝術(shù)家更好的傳達(dá)內(nèi)心情感及思想狀態(tài)。巧妙地用筆，不僅需要藝術(shù)家有嫻熟的技術(shù)積累，還要與藝術(shù)家個(gè)人的情感相結(jié)合，使藝術(shù)家的思想融于用筆當(dāng)中，并表現(xiàn)于畫(huà)面上。它蘊(yùn)含著社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展、藝術(shù)家的情感、個(gè)人修養(yǎng)、審美品位、藝術(shù)風(fēng)格等。藝術(shù)家對(duì)物象的概括提煉形成的視覺(jué)符號(hào)及純粹的繪畫(huà)語(yǔ)言使油畫(huà)用筆具有獨(dú)立的視覺(jué)美感。

總結(jié)

油畫(huà)的不同筆法產(chǎn)生的畫(huà)面效果是一門(mén)客觀的實(shí)踐學(xué)問(wèn)，需要反復(fù)地嘗試、總結(jié)及提煉才能恰到好處地表現(xiàn)出藝術(shù)家希望達(dá)到的藝術(shù)效果。時(shí)代的發(fā)展使油畫(huà)的筆法語(yǔ)言注入了新的內(nèi)容，它同造型、色彩、材料一樣成為表達(dá)藝術(shù)家情感的符號(hào)和精神的載體。油畫(huà)用筆不只是簡(jiǎn)單的筆法，更好地認(rèn)識(shí)油畫(huà)中筆觸因素在審美中的功能，深層次地了解它的運(yùn)用表現(xiàn)內(nèi)涵，才能靈活的展示出用筆的魅力，從而在藝術(shù)實(shí)踐中豐富油畫(huà)作品的語(yǔ)言表達(dá)，創(chuàng)作出屬于自己的藝術(shù)作品。

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作者簡(jiǎn)介

駱雪玉（1990.04），女，漢族，籍貫：安徽省阜陽(yáng)市，齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院），16級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：油畫(huà)

（作者單位：齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院）藝術(shù)學(xué)院）