版式設計的構成藝術

版式設計是藝術設計專業(yè)的基礎，同時也是一名設計從業(yè)者需要掌握的最基本能力，它是廣告設計、裝幀設計、包裝設計等科目的預備科目，對版式設計的駕馭程度直接關乎設計師的基本素養(yǎng)。它基本遵從著視覺傳達設計的設計原則，運用造型元素和形式原理，將文字，圖形，色彩，等信息要素組織在一起，按照一定視覺美感將內容統(tǒng)一成一個整體進行編排設計，并以視覺藝術形式表達出來，瀏覽者通過版式設計結果獲得設計師所傳遞的信息。

版式設計的魅力在于在有限空間范圍內，通過藝術設計的方式組合成版面。它的運用領域非常廣泛，從書籍設計、海報設計、品牌設計到UI設計、導向設計等，只要有元素的組合，便有版式設計的運用。然而，版式設計并不限定于恒定的載體，伴隨科技的發(fā)展，信息技術的成熟使版式設計不僅僅局限于書籍刊物、電子讀物、網頁等地方，更為廣闊的空間環(huán)境也離不開版式設計的使用。依托于不同的顯示形式，版式設計也在向多元化發(fā)展。版面設計并不局限于表現(xiàn)個人或品牌風格，版式設計同時也為了更好地將信息傳達給用戶。設計師過于陶醉于個人風格或沒有準確傳達主體信息，這往往是造成設計平庸失敗的主要原因。版式設計的成功與否，必須明確受眾的需求，深入了解、探究藝術性與實用性在設計過程中的意義。良好的前期分析是一個好的設計的開端。優(yōu)秀的版式設計能否充分表達并傳播實際內容的主體思想，通過更具藝術性、創(chuàng)意性的想法呈現(xiàn)在版面上以增強瀏覽者的關注度與理解力。準確將內容元素運用進版面設計中，設計師通過將內容視覺化處理，從而達到傳達信息和視覺勸導目的。版面離不開內容，更要體現(xiàn)內容的主題思想，用以增強讀者的注目力與理解力。使版面產生清晰的條理性，通過將相關元素內容組合起來以達到更好地突出主題。將文案中的多種信息作整體編排設計，有助于主體形象的建立。只有做到主題突出、重點鮮明，才能達到版式設計的最終目標。

那么，應該如何將版式設計中元素構成出一個更完美的整體呢？

（一）清晰內容層次

在學習版式設計之初，很多設計者會出現(xiàn)設計成品沒有重點、版面太平、作品單調等問題，大多在內容層次的劃分上出了問題，清晰內容的層次感就是把元素與元素之間的關系處理得當。在進行設計創(chuàng)作之前，設計者需要有更清楚的規(guī)劃，在版式設計作品上首先讓瀏覽者看到什么，其次看到什么，再看到什么。層次越多傳達出的信息就越豐富，版面就會更富層次感。當然，也不要為了層次感而亂加內容，準確傳達信息才是版式設計的最終目的。

設計師通過對信息的梳理、歸納、分析，重新構建信息的表述形式。這種表述形式由版式設計視覺元素構成，不僅僅依靠文字和圖片，還包括標點符號，抽象的點、線等一切視覺元素。目的不是使信息復雜化，而是使信息更加清晰、簡單，富有趣味，更易為受眾理解和接受。將信息轉化為視覺符號，中間需要“轉譯” 的過程，在“轉譯” 過程中，通過設計師的創(chuàng)作，會產生不同于原意的視覺傳達，更多的主觀情感注人作品中。文字的本意、文字的視覺形態(tài)和文字的讀音共同構成了閱讀的綜合體驗。精彩的版式設計會超越文字本身的含義，為信息傳遞的準確性和趣味性提供視覺表現(xiàn)舞臺。[1]

（二）適度利用留白

版式設計中元素的組合脫離不了留白，留白的位置、空間影響著版式的整體風格。日本平面設計大師原研哉很好地利用了留白，為自己的設計創(chuàng)作出獨到之美，他在《設計中的設計》一書中談到 “白是一種容納性，我們不是要追求白，而是去探索一種能體現(xiàn)和感受白的方式”。[2]

留白不但是影響版式美感的關鍵因素，還是設計作品中為瀏覽者保留出來的視覺疲勞緩和劑，適當?shù)牧舭卓梢詣澐殖鲈O計作品的層次關系。留白一詞，在中國傳統(tǒng)國畫中，早已發(fā)揮到淋漓盡致，明末清初畫家朱耷（八大山人）在繪畫中利用大量的留白，創(chuàng)作出的國畫卻有“墨點無多淚點多”的藝術特點。在主體內容周圍增加留白空間，使被強調的主體形象更為突出。無論是大量還是緊湊的留白空間，均可營造出不同氛圍，并不能簡單地說哪種方式更適合，判斷版式設計好壞的重要因素，是哪種方式更合理、更符合對應瀏覽者需求。留白的位置分布能對畫面內容進行主次劃分，文字間距、行距的留白多少，圖片或圖形與其他元素、字體的恰當留白，形成了更為整體的視覺空間，內容在適度的留白中更引人注目，而不是光靠一味放大內容本身。由此可見，留白在版面設計中的關鍵作用。

（三）靈活使用字體

無論是使用單個字或字的組合，均可呈現(xiàn)不同的視覺特色，讓我們感知不同字體風格帶來的莊重、秀麗或可愛等感受。大小錯落布局于版面之中，為版式設計創(chuàng)造出強有力的視覺沖擊力。字體的選擇、字號的大小在不同風格下，均有不同的運用，把握字體的形式美感、拿捏行距間距的寬窄，為版面創(chuàng)造出更為活躍的視覺層次。以這些方式為瀏覽者牽引出視覺路線，并通過留白降低視覺疲勞和想象空間。

設計師靈活掌握和運用字體、行距的變化，和諧統(tǒng)一的排版，充分了解不同的表現(xiàn)手法的特點和表現(xiàn)方式有助于在面對不同的書籍內容時把握設計的基本特征，創(chuàng)新出不同的設計視角，更好的發(fā)揮出字體排版在版式設計中的作用，布局清晰、疏密有致。

版式設計的最初出現(xiàn)，主要是為了完整地傳達信息，瀏覽者通過有限的版面空間最大化地獲取內容?，F(xiàn)代的版式設計，早已不是只為單一傳達信息而存在，新形式、新理念、新材料為版式設計的發(fā)展增添了更多可能性，瀏覽者的述求越來越高，實用與審美愉悅感的雙重要求，正不斷沖擊著傳統(tǒng)版式設計。

總之，版式設計是設計師在對內容信息、字體、留白等深入認知后，通過視覺形式的演導，將瀏覽者帶入一個特殊的視覺體驗中來。設計師對版式設計中內容層次、視覺留白、字體運行等方面的處理有助于設計師整理設計思路，創(chuàng)作出的作品既符合指定瀏覽者的視覺審美又能精準傳達信息內容。

參考文獻

[1]魏東.表象與內在——版式設計中的視覺層次、信息層次和概念層次[J].美術大觀，2010（3）：55.

[2]原研哉.設計中的設計[M].朱鍔，譯.濟南：山東人民出版社，2006.

作者簡介

鐘亮，性別男，民族：漢族，籍貫：江西南昌，出生年月：1989年4月，研究方向：版式設計，視覺藝術，排版。

（作者單位：廣東金融學院）