現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中拼貼技法的運(yùn)用

摘 要：20世紀(jì)初，立體主義藝術(shù)家開始將報(bào)紙、畫布甚至術(shù)頭等有真實(shí)質(zhì)感的物件粘貼在畫布上，企圖打破繪畫的平面性，之后這種稱之為“拼貼”的繪畫方式很快成為了現(xiàn)代繪畫的重要方式之一?，F(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中拼貼技法的運(yùn)用是現(xiàn)階段常見的設(shè)計(jì)手法，隨著3D技術(shù)、數(shù)字化技術(shù)、平面軟件技術(shù)的升級(jí)，拼貼手法也隨之轉(zhuǎn)變和創(chuàng)新。鑒于此，本文首先闡述了拼貼技法在平面設(shè)計(jì)中的藝術(shù)運(yùn)用現(xiàn)狀，主要體現(xiàn)在技術(shù)與渲染之創(chuàng)意、融合和與完整之美感殘缺與斷裂之藝術(shù)三種，并分析了未來拼貼技法的創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代；平面設(shè)計(jì)；拼貼；技法；科技

1 現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中拼貼技法的藝術(shù)應(yīng)用

1.1 技術(shù)與渲染之創(chuàng)意

現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中拼貼的技法運(yùn)用頻率非常高，由于拼貼能夠?qū)崿F(xiàn)傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)中無法發(fā)到的效果，也由于現(xiàn)階段圖形設(shè)計(jì)不是很完善，設(shè)計(jì)師在平面設(shè)計(jì)的過程中必須采用拼貼的手法達(dá)到想要的效果，可以說拼貼也將設(shè)計(jì)的深度進(jìn)行了渲染。很多設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)作品的過程中都會(huì)采用多種元素相結(jié)合技法，將現(xiàn)有的圖畫和新的圖畫元素巧妙的結(jié)合在一起，體現(xiàn)出作品想要呈現(xiàn)出的意境之美，例如：在設(shè)計(jì)廣告海報(bào)時(shí)，廣告的主題是想要體現(xiàn)出產(chǎn)品的智能性，那么設(shè)計(jì)師便可結(jié)合計(jì)算機(jī)智能元素亦或是大數(shù)據(jù)智能元素的平面團(tuán)，將這些元素恰當(dāng)?shù)钠促N在廣告海報(bào)中。這種手法不但能夠體現(xiàn)出畫面的新穎感，還能將設(shè)計(jì)師的靈感發(fā)揮的淋漓盡致。

實(shí)際上，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和大數(shù)據(jù)技術(shù)的誕生，數(shù)字化的時(shí)代已經(jīng)來臨，拼貼技法也隨著數(shù)字化逐漸演變，無論從藝術(shù)表現(xiàn)形式還是作品理念上都出現(xiàn)了較大的改變。傳統(tǒng)的平面設(shè)計(jì)是在紙張上實(shí)現(xiàn)的，現(xiàn)在完全被計(jì)算機(jī)所取代，那么，軟件的強(qiáng)大功能已經(jīng)徹底顛覆了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的理念，因此，在拼貼的過程中，設(shè)計(jì)師通常只在電腦上進(jìn)行設(shè)計(jì)，幾乎不再采用手繪設(shè)計(jì)的形式，雖然這種形式能夠?qū)⑼卣乖O(shè)計(jì)空間，但是，也逐漸失去了手繪元素的多樣性，在這樣的情況下，利用手繪圖樣和計(jì)算機(jī)繪制圖樣的拼貼既能展現(xiàn)出設(shè)計(jì)作品的藝術(shù)性，也能實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)理念的展示，現(xiàn)在，已有很多設(shè)計(jì)師注意到這一點(diǎn)，并已經(jīng)采用拼貼的形式增加作品的創(chuàng)意性。

1.2 融合與完整之美感

在多種元素的融合過程中，展現(xiàn)出夸張和現(xiàn)實(shí)類比的表現(xiàn)技法，這是拼貼的朱濤特點(diǎn)，也是畫面感的體現(xiàn)，很多設(shè)計(jì)者在采用拼貼技法時(shí)為了使人們感受到藝術(shù)的完整性、自由性和激情經(jīng)常腦洞大開的將多種沒有關(guān)系的元素亦或是相關(guān)的元素利用藝術(shù)技法和思維，融合成一個(gè)完整的平面作品。例如：作品《是什么讓我們今天的家顯得如此的不同》中，便將家庭中需要的各種元素都結(jié)合在一起，通過藝術(shù)拼貼的手段將其融合在一個(gè)畫面中，成就了一個(gè)沖擊感十足畫面，也造就了畫面的完整性。而融合與完整性的美感主要體現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)作品中采用拼貼手法時(shí)能盡顯畫面的統(tǒng)一性。拼貼的目的就是為了使得畫面更具感染力，若沒有形成統(tǒng)一的畫面感，則會(huì)失去感染效果，給人以混亂的感覺。

1.3 殘缺與斷裂之藝術(shù)

拼貼的技法將原有的事物感知力進(jìn)行了改變，也沖破了藝術(shù)線條感的界限，將一個(gè)一個(gè)的小元素拼貼成一個(gè)完整的畫面，不但有畫面的殘缺感和斷裂感，還能給予受眾一種多重感，體現(xiàn)出每個(gè)片段的構(gòu)造的創(chuàng)新。將畫面分離到另一個(gè)畫面的過程，原始的畫面便被賦予了新的意義。這種重組的形式不但是對人們審美感的引導(dǎo)，也是對現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)理念的創(chuàng)新，具有較強(qiáng)的靈活性和重要的創(chuàng)新價(jià)值。在斷裂的過程中實(shí)現(xiàn)重組，既能實(shí)現(xiàn)和受眾視覺的互動(dòng)，又能激發(fā)受眾對圖畫的興趣，實(shí)現(xiàn)平面設(shè)計(jì)的意義。

在進(jìn)行拼貼技法的使用過程中，各種元素的會(huì)出現(xiàn)雜亂現(xiàn)象，這時(shí)候就需要設(shè)計(jì)者能夠?qū)⑵促N的元素整合在一起，亦或是在斷裂的情況下使得其能夠從原始的畫面中脫離，運(yùn)用色調(diào)和質(zhì)感的改變將新的畫面結(jié)合在一起，使之不協(xié)調(diào)之處通過做法轉(zhuǎn)變成色彩亦或是概念上的協(xié)調(diào)，如若不然這一設(shè)計(jì)作品便不能稱之為一幅完整的作品。再例如：在拼貼的過程中會(huì)由于畫面的沖擊感，使得畫面碰撞國際激烈，失去掌控，這就需要設(shè)計(jì)者大開腦洞增強(qiáng)畫面的掌控力。

2 平面設(shè)計(jì)中拼貼技法的遐想

2.1 3D拼貼魅力的展現(xiàn)

隨著科技的發(fā)展，平面設(shè)計(jì)也衍生了多種制作軟件，每個(gè)軟件都有其本身的制作特色和概念，有些在使用上較為便捷，但是在效果表達(dá)上相對遜色，而有些軟件在創(chuàng)新上有突破，在是不易于拼貼設(shè)計(jì)的結(jié)合。然而在這樣的大趨勢下，設(shè)計(jì)者必須與時(shí)俱進(jìn)，在創(chuàng)新的道路上結(jié)合多種軟件的特點(diǎn)，加上拼貼技法的恰當(dāng)應(yīng)用，引領(lǐng)新的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。這也是設(shè)計(jì)者的基本功體現(xiàn)，只有起到對設(shè)計(jì)作品的引領(lǐng)作用才能顯示出作品思維和理念的特色和魅力，因此，挖掘新思路結(jié)合多種技術(shù)手段，是平面設(shè)計(jì)拼貼技法應(yīng)用過程中的必經(jīng)之路。例如：設(shè)計(jì)師可以利用拼貼的手法將視覺感受表達(dá)出來的同時(shí)，注重觸覺感受，在VR技術(shù)的帶領(lǐng)下，現(xiàn)代受眾對3D感受尤為敏感，若能利用拼貼體現(xiàn)出3D的既視感，進(jìn)而在材料的襯托下，實(shí)現(xiàn)雙維作品，勢必會(huì)凸顯拼貼的價(jià)值和魅力。

2.2 直擊靈魂的創(chuàng)作手法

人類最為直觀的五中感受便是視覺、聽覺和嗅覺以及觸覺、味覺，若設(shè)計(jì)師能夠結(jié)合現(xiàn)代新媒體的發(fā)展，將這五種感受利用拼貼的實(shí)行展現(xiàn)出來，刺激受眾的感官，實(shí)現(xiàn)消息的快速傳遞，勢必需要拼貼技法的有效使用和軟件的熟練應(yīng)用。未來，必然是多種感官結(jié)合的作品才能得以長久發(fā)展。拼貼的斷裂指的是將兩種物質(zhì)結(jié)合起來，會(huì)在視覺上和感受上使得兩種元素出現(xiàn)斷裂現(xiàn)象，想要拼貼設(shè)計(jì)具有美感一定要考慮到五官感受的結(jié)合的重要性，滿足受眾好奇心的基礎(chǔ)上，利用藝術(shù)之美體現(xiàn)作品靈魂。

結(jié)語：綜上所述，平面設(shè)計(jì)不但需要有創(chuàng)意性、核心型還需要有靈魂和價(jià)值，這是平面設(shè)計(jì)作品的創(chuàng)作核心所在，也是藝術(shù)創(chuàng)作的一種態(tài)度和方式。在分析了平面設(shè)計(jì)拼貼手法的應(yīng)用現(xiàn)狀后本文結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)和受眾體會(huì)提出了平面設(shè)計(jì)未來拼貼技法的遐想，促使設(shè)計(jì)者最大化發(fā)揮想象力，保障平面設(shè)計(jì)拼貼技法的有效運(yùn)用。

參考文獻(xiàn)

[1]荊彥.現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中拼貼技法的運(yùn)用和拓展[J].西部皮革，2017，39（02）：31.

[2]鄔烈炎.課程設(shè)計(jì)：建構(gòu)實(shí)驗(yàn)性教學(xué)[J].蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（04）：1-6.

[3]牟云環(huán).拼貼技法在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用及拓展[J].藝術(shù)科技，2016，29（02）：292.

[4]李文學(xué).平面設(shè)計(jì)中攝影視覺語言的運(yùn)用[J].藝術(shù)評論，2016（04）：154-156.

[5]姚鳴.現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中拼貼技法的運(yùn)用[J].科技風(fēng)，2018（03）：57.

[6]傅夢妮，李昌菊，尹婧.拼貼藝術(shù)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用淺議[J].藝術(shù)教育，2015（03）：263.

[7]樊文君.西方超現(xiàn)實(shí)主義繪畫技法在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].大舞臺(tái)，2015（06）：84-85.

作者簡介

孫媛，性別：女，籍貫：云南梁河，民族：阿昌族，職稱：助教，學(xué)歷：碩士研究生，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。

（作者單位：湖南外貿(mào)職業(yè)學(xué)院（藝術(shù)學(xué)院））