波蘭學(xué)院派海報(bào)之父

摘 要：托馬耶夫斯基的記憶可以追溯至二戰(zhàn)前，他記得自由波蘭的美德，這些美德交織著追求個(gè)人尊嚴(yán)、尊重個(gè)體、熱愛(ài)真理的精神。這些價(jià)值是他作品的根基，但絕不浮夸僵化。

關(guān)鍵詞：平面藝術(shù)；招貼海報(bào)；簡(jiǎn)單美學(xué)；福田繁雄；字體設(shè)計(jì)；諷刺；手繪

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)中心于2017年7月15日至9月15日期間為公眾呈現(xiàn)已故波蘭平面設(shè)計(jì)大師亨利·托馬耶夫斯基在中國(guó)地區(qū)的首次個(gè)展。亨利·托馬耶夫斯基是國(guó)際著名平面設(shè)計(jì)師、插畫(huà)家、舞臺(tái)美術(shù)家和設(shè)計(jì)教育家，他標(biāo)志性的手繪式圖形表達(dá)、凝練筆觸后的諷刺態(tài)度，獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言不僅奠定了戰(zhàn)后“波蘭學(xué)院派海報(bào)”的鮮明氣質(zhì)，其影響力更輻射法國(guó)、英國(guó)、乃至整個(gè)歐美現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域。

波蘭學(xué)院派海報(bào)（Polish Poster School）誕生于十九世紀(jì)五十年代，當(dāng)時(shí)的波蘭剛脫離第二次世界大戰(zhàn)的苦難，奮力重建與復(fù)興國(guó)家。但是波蘭人民共和國(guó)一味地學(xué)習(xí)前蘇聯(lián)的文化管理系統(tǒng)，讓“海報(bào)”這種易于流傳與輸出的媒介成為了波蘭政府的主要宣傳途徑，所有的藝術(shù)家皆必須服務(wù)于用于國(guó)家宣傳的海報(bào)。但是同時(shí)，也有一些藝術(shù)家不愿放棄自己的創(chuàng)作愿景，他們?cè)谝?guī)避要求方面游刃有余，以隱晦的方式表達(dá)自己的設(shè)計(jì)自由。

這些藝術(shù)家們逐漸形成了獨(dú)樹(shù)一幟的波蘭學(xué)院派海報(bào)，并不斷擴(kuò)大他們?cè)趪?guó)際范圍的影響力。波蘭學(xué)院派海報(bào)呈現(xiàn)了直接的辛辣與勇敢的內(nèi)容，它與理性的瑞士設(shè)計(jì)或是其他任何國(guó)家的設(shè)計(jì)相比，具有顯而易見(jiàn)的區(qū)別。至今，當(dāng)我們回看波蘭的設(shè)計(jì)歷史，絕不會(huì)忽略波蘭學(xué)院派海報(bào)，更有評(píng)論者認(rèn)為它是整個(gè)波蘭社會(huì)、政治、文化的簡(jiǎn)史。

波蘭學(xué)院派海報(bào)的創(chuàng)作領(lǐng)域主要集中在戲劇、歌劇、電影以及展覽等文化推廣上。藝術(shù)家們采用大膽的色彩、鮮明的形象，勾勒出略帶有有超現(xiàn)實(shí)主義傾向的多元化意向。他們通過(guò)設(shè)計(jì)直抒內(nèi)心最深處的想法與欲望，時(shí)常還帶添加了獨(dú)特的個(gè)人特色與諷刺幽默。

托馬耶夫斯基于1914年出生在波蘭華沙的一個(gè)音樂(lè)世家。他自小就在小提琴方面表現(xiàn)出了絕佳的天賦，但最終他服從了自己內(nèi)心的向往，相繼在藝術(shù)、設(shè)計(jì)學(xué)校進(jìn)行學(xué)習(xí)。1934年，托馬耶夫斯基畢業(yè)于平面設(shè)計(jì)學(xué)校的繪畫(huà)和石板印刷專(zhuān)業(yè)，隨后1934-1939年在波蘭國(guó)立華沙美術(shù)學(xué)院深造，師從米沃什·科塔賓斯基。1936年，他開(kāi)始對(duì)海報(bào)藝術(shù)產(chǎn)生興趣，并開(kāi)始為新晉周刊《大頭針》雜志繪制漫畫(huà)和插圖。納粹統(tǒng)治時(shí)期，他生活在華沙，于1944年成為盧布林出版社諷刺雜志《斯坦奇克》的編輯。1939年取得紐約世界博覽會(huì)波蘭國(guó)家館的設(shè)計(jì)方案第一名。1945年，二戰(zhàn)結(jié)束后他來(lái)到羅茲，與復(fù)刊的《大頭針》繼續(xù)合作。1947年，托馬耶夫斯基開(kāi)始與波爾斯基電影公司合作，創(chuàng)作了系列電影海報(bào)。1950年，他再次回到華沙，擔(dān)任賽琳娜劇院的首席設(shè)計(jì)師。兩年后，他任命為波蘭國(guó)華沙美術(shù)學(xué)院平面設(shè)計(jì)系教授，并出任海報(bào)大師班的負(fù)責(zé)人直至1985年。在此期間，他栽培了數(shù)十位后來(lái)卓有成就的平面設(shè)計(jì)師和海報(bào)藝術(shù)家。事實(shí)上，他的大師班吸引了來(lái)自世界各地的年輕設(shè)計(jì)師，而托馬耶夫斯基總是鼓勵(lì)年輕人按自己的方式創(chuàng)作。1956年，他與揚(yáng)·勒尼卡、朱利安·帕爾卡一同成為國(guó)際平面設(shè)計(jì)師聯(lián)盟（AGI）的第一批波蘭籍成員。1976年，托馬耶夫斯基被英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)會(huì)授予“皇家榮譽(yù)工業(yè)設(shè)計(jì)師”獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

早年的繪畫(huà)經(jīng)歷，讓托馬耶夫斯基在設(shè)計(jì)海報(bào)時(shí)也常采用徒手繪畫(huà)或拼貼的方式，這種方式也更符合傳統(tǒng)的圖形海報(bào)。托馬耶夫斯基擅長(zhǎng)運(yùn)用鮮明的顏色與詩(shī)意的線條，他也慣以在極簡(jiǎn)的圖形中暗藏一種睿智的幽默與引人深思的隱喻。當(dāng)你觀看托馬耶夫斯基的一些作品時(shí)，初看會(huì)誤以為是簡(jiǎn)單的兒童畫(huà)，但是細(xì)細(xì)品味一番，才發(fā)現(xiàn)在童稚、純真、極具想象力的設(shè)計(jì)之下蘊(yùn)含了巨大的力量與深刻的內(nèi)容。

托馬耶夫斯基嶄露頭角是在20世紀(jì)30年代后期，他的設(shè)計(jì)為波蘭海報(bào)帶來(lái)了青春活力、造型自由和豐富想象。他的設(shè)計(jì)創(chuàng)作來(lái)源于繪畫(huà)，在1939年紐約世界博覽會(huì)中，他的作品運(yùn)用了彩色斑點(diǎn)和綜合繪畫(huà)，首次受世人關(guān)注。第二次世界大戰(zhàn)后，他運(yùn)用極簡(jiǎn)主義的形式表現(xiàn)復(fù)雜的詩(shī)歌，激發(fā)了觀眾的想象力。他精心設(shè)計(jì)的圖形、字母、符號(hào)，隱喻在舞臺(tái)劇表演、展覽、音樂(lè)會(huì)和其他文化活動(dòng)中都極富表現(xiàn)力。托馬耶夫斯基巧妙地將心理捷徑和符合思想?yún)R于各種圖形、符號(hào)中，在插畫(huà)、海報(bào)和書(shū)籍封面設(shè)計(jì)中表達(dá)簡(jiǎn)潔而有深意的訊息。他的作品因樸素、睿智、幽默的繪畫(huà)表現(xiàn)獨(dú)樹(shù)一幟，這些作品通過(guò)表現(xiàn)我不知道的事件，來(lái)傳遞普遍而深刻的真理，作品中的典故和寓意常常發(fā)人深省。

托馬耶夫斯基曾言：“我一生致力于尋找人人都能理解的符號(hào)?！睂?duì)這位游走于藝術(shù)與設(shè)計(jì)之間的人物，他堅(jiān)信優(yōu)秀的作品具有普遍意義，能引起所有人的記憶與共鳴。

托馬耶夫斯基的創(chuàng)作并不局限于海報(bào)領(lǐng)域，他還創(chuàng)作插畫(huà)，并為書(shū)籍設(shè)計(jì)封面。在本次“托馬耶夫斯基原作展”中，我們將托馬耶夫斯基在這些方面的作品也一一呈現(xiàn)于觀眾面前。讓大家得以有機(jī)會(huì)，認(rèn)識(shí)這位具有豐富多面性的藝術(shù)家。

作者簡(jiǎn)介

陳倪（1997.08-），女，漢族，浙江麗水人，學(xué)生，本科，單位：浙江師范大學(xué)行知學(xué)院設(shè)藝分院，視覺(jué)傳達(dá)專(zhuān)業(yè)。

（作者單位：浙江師范大學(xué)行知學(xué)院）