雙排健電子琴與鋼琴的演奏特點(diǎn)差異探析

劉鑫

摘 要：雙排健電子琴，以其卓越性能和寬域多樣迢真的音色、豐富多彩的伴奏型和先進(jìn)的效果音，向樂(lè)器之王鋼琴發(fā)起了挑戰(zhàn)。鋼琴與雙排健電子琴的樂(lè)器性能和演奏特點(diǎn)的比較研究，有利于我們更好地演奏兩種樂(lè)器。

關(guān)鍵詞：雙排健電子琴；鋼琴；樂(lè)器性能；演奏特點(diǎn)

一、前言

隨著現(xiàn)代電子技術(shù)的應(yīng)用，電子樂(lè)器開(kāi)始登上音樂(lè)舞臺(tái)，與傳統(tǒng)西洋樂(lè)器一爭(zhēng)短長(zhǎng)。電子琴，特別是雙排鍵電子琴，以其卓越性能和寬域多樣逼真的音色、豐富多彩的伴奏型和先進(jìn)的效果音，似異軍突起，向樂(lè)器之王鋼琴發(fā)起了挑戰(zhàn)。一批自小學(xué)習(xí)主科鋼琴的學(xué)生，轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)雙排鍵電子琴專業(yè)。由于他們具有深厚的童子功和熟練的鍵盤(pán)指法，通常在短時(shí)間內(nèi)便登堂人室，能夠自如地彈奏雙排鍵電子琴，引起眾人的驚訝。然而，到一定程度又會(huì)停頓不前，而且所彈電子琴曲聽(tīng)來(lái)像是鋼琴曲。其鋼琴基礎(chǔ)與特長(zhǎng)反而成為一種束縛，防礙他取得新的突破。

二、鋼琴及其演奏特點(diǎn)

鋼琴起源于弦琴，其前身是翼琴、大鍵琴，早在1214世紀(jì)便問(wèn)世于西方。至巧世紀(jì)發(fā)展為“克拉維卡”和“哈普西卡”之類古鋼琴。自1790年克里斯多弗發(fā)明現(xiàn)代擊弦機(jī)結(jié)構(gòu)后，鋼琴便成為鍵盤(pán)樂(lè)器的主要發(fā)展形式，到19世紀(jì)后半期定型為平臺(tái)鋼琴這一標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)形式，20世紀(jì)初有了直立式普及型鋼琴。鋼琴的錘擊音弦發(fā)聲原理，使鋼琴演奏中，演奏者只能控制音強(qiáng)與音長(zhǎng)，聲音四要素中的音高和音色是由作品和樂(lè)器決定的。演奏者控制音長(zhǎng)是運(yùn)用踏板制音，以控制單向衰減的聲音的長(zhǎng)度。所以鋼琴演奏者真正經(jīng)由觸鍵控制的，只有音強(qiáng)一個(gè)要素。鋼琴的一鍵多根琴弦共鳴的結(jié)構(gòu)，會(huì)構(gòu)成因多根琴弦水平、垂直振動(dòng)程度不一而產(chǎn)生余韻。不同速度與力度的觸鍵，會(huì)產(chǎn)生不同余韻而帶來(lái)聲音變化。

鋼琴演奏技巧中，有些技巧是歷史形成的，并且與特定的樂(lè)器結(jié)構(gòu)相關(guān)聯(lián)，在今天已成

為過(guò)時(shí)的技巧。例如翼琴、大鍵琴的輕巧、快速、靈變的指法與其他樂(lè)器有類似的色彩表現(xiàn)力。古鋼琴演奏家吸收這類指法之初，并沒(méi)有意識(shí)到擊弦發(fā)聲的鋼琴這類“藝術(shù)性”觸鍵并不能改變聲音音色而只是增加了雜音。雖然，巴赫前期的直指奏法中鍛煉弱指等技巧，早已被人忘懷，但仍有一些特定演奏技巧，仍保留在鋼琴演奏訓(xùn)練中。如克列門(mén)第練習(xí)曲中的連擊音、不換指、手指獨(dú)立分辨，注重長(zhǎng)音符流瀉的旋律和富麗的音色，是同英國(guó)式擊弦機(jī)構(gòu)鋼琴相關(guān)的，而車爾尼練習(xí)曲中輕巧快速變換手指則是屬于維也納式擊弦機(jī)的奏法。

三、雙排鍵電子琴及其演奏特點(diǎn)

雙排鍵電子琴的形制基本與現(xiàn)代電動(dòng)管風(fēng)琴類似，只是手鍵盤(pán)減為兩排，增加開(kāi)關(guān)面板和音箱裝置。古代管風(fēng)琴用人力控制風(fēng)，1867年發(fā)明的風(fēng)琴改用電力控制風(fēng)，按鍵時(shí)經(jīng)由電線啟動(dòng)風(fēng)箱向笛管吹風(fēng)發(fā)聲。30年代美國(guó)人L一哈蒙德發(fā)明T多種電子琴（solovox，Novachodr、ChodrO飛an等）。其所建的芝加哥哈蒙德風(fēng)琴公司1935年推出的哈蒙德電風(fēng)琴（HamodnOgraw），有兩層手鍵盤(pán)和一副腳鍵盤(pán)，靠電流產(chǎn)生和控制，模擬管風(fēng)琴的聲音而廢除了笛管。這種電風(fēng)琴乃是雙排鍵電子琴的前身。50年代電子音樂(lè)興起，人們開(kāi)始用電子信號(hào)發(fā)生器、矩形波震蕩器、濾波器、弧形調(diào)制器、動(dòng)態(tài)抑制器等來(lái)產(chǎn)生、選擇和控制聲音，又配上放大器與變速磁帶錄放機(jī)等新技術(shù)的發(fā)明與采用，使電子音樂(lè)脫離了用磁帶事先編輯的過(guò)程，變成可以“現(xiàn)場(chǎng)”（ivle）演奏作品的嚴(yán)肅樂(lè)器。雙排鍵電子琴便是吸收電子技術(shù)最新成果，以電子擬聲取代風(fēng)管發(fā)生的一種電子樂(lè)器。數(shù)十年來(lái)經(jīng)日本雅馬哈等樂(lè)器制造商改進(jìn)開(kāi)發(fā)，雙排鍵電子琴音樂(lè)功能大為拓展，造型設(shè)計(jì)上趨于穩(wěn)定，加強(qiáng)了與電腦和其他電子樂(lè)器的兼容性，成為一種新型的、高技術(shù)的、現(xiàn)代化的、多功能用途的標(biāo)準(zhǔn)樂(lè)器。這種新型的雙排健電子琴在西方正在取代鋼琴、風(fēng)琴，進(jìn)入教堂、學(xué)校、娛樂(lè)場(chǎng)所和音樂(lè)廳，成為常規(guī)配制的樂(lè)器。在so年代進(jìn)人中國(guó)后，京津滬沈等地的音樂(lè)學(xué)院相繼開(kāi)辦師資班與創(chuàng)辦專業(yè)，培養(yǎng)了一批專業(yè)演奏家，為進(jìn)一步的推廣與普及奠定了基礎(chǔ)。

四、鋼琴與雙排鍵器演奏特點(diǎn)比較

電子琴與鋼琴的共同點(diǎn)是二者都是鍵盤(pán)樂(lè)器，要求演奏者擁有良好的技術(shù)與扎實(shí)的基本功，在指法上也大同小異。這使得一些鋼琴專業(yè)的學(xué)生改電子琴專業(yè)有得天獨(dú)厚的條件和基礎(chǔ)。但在演奏方法上，又有著截然的不同。鋼琴的發(fā)聲原理是通過(guò)手指的觸鍵，琴鍵連通琴錘，而琴錘擊打琴弦，而產(chǎn)生共鳴發(fā)出聲響的，當(dāng)觸鍵結(jié)束后聲音也就衰減或停止。而電子琴通過(guò)電腦的控制，可以使音符持續(xù)發(fā)聲，音量也可隨意調(diào)整，并觸鍵后有二次壓鍵等等變化。隨著科技的發(fā)展，電子琴的鍵盤(pán)力度也進(jìn)一步得到發(fā)展，可以通過(guò)手指力量細(xì)微的變化，而達(dá)到力量、音質(zhì)、音調(diào)、甚至于顫音的改變。也就是說(shuō)，電子琴的觸鍵有更多的方式與技巧，包括類似于弦樂(lè)器、滑弦指法和管樂(lè)器抖指、滑指等技巧。這是二者在觸鍵方法上本質(zhì)的區(qū)別。另外一些在鋼琴上因樂(lè)器改進(jìn)而過(guò)時(shí)應(yīng)予淘汰的技巧中，有一些反而可以在電子琴或鍵盤(pán)合成器演奏中采用。使鋼琴的單一性音色作色彩表現(xiàn)的演奏技巧，是鋼琴演奏家的“壓箱底”本事，在雙排鍵電子琴演奏中，有助于增強(qiáng)表現(xiàn)力。但鋼琴觸鍵后手指動(dòng)作對(duì)音色、音質(zhì)無(wú)能為力所引起的演奏指法，在電子琴演奏中反而會(huì)成為一種缺陷。

結(jié)論

在雙排鍵電子琴演奏中，不但要事先有通盤(pán)設(shè)計(jì)，演奏過(guò)程中也要及時(shí)、準(zhǔn)確地操作相應(yīng)的控制開(kāi)關(guān)。以上差異告訴我們，擅長(zhǎng)鋼琴演奏的學(xué)生轉(zhuǎn)學(xué)電子琴時(shí)，必須熟悉電子琴樂(lè)器的結(jié)構(gòu)功能與操作方法，而且要在觸鍵等技巧方面，克服鋼琴的單一指觸方式，學(xué)會(huì)多樣化的觸鍵技巧，同時(shí)掌握腳鍵盤(pán)演奏方法和調(diào)整、控制身體平衡，才能正確的學(xué)習(xí)和演奏雙排鍵電子琴。

參考文獻(xiàn)

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[2]朱磊.中國(guó)雙排鍵電子琴發(fā)展與前景展望[J].樂(lè)器，2002（08）：76-79.

（作者單位：黑龍江省黑河學(xué)院音樂(lè)學(xué)院）