淺談油畫技藝中的情感體現(xiàn)

摘 要：隨著油畫藝術(shù)的不斷創(chuàng)新與發(fā)展，當下油畫的技藝以及表現(xiàn)手法已經(jīng)不再是單一的表達主體思想，更加傾向于賦予油畫情感生命來表露作者的創(chuàng)作意圖。筆者將著重對油畫技巧中的情感體現(xiàn)來做一個綜合評定，希望能提升油畫的情感表達效果，促進油畫在我國當下的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：油畫技巧；情感體現(xiàn)；發(fā)展現(xiàn)狀與前景

油畫雖是一種起源于歐洲的繪畫藝術(shù)，但隨著社會的不斷發(fā)展和全球化的日益壯大，它作為一種獨特的藝術(shù)和審美，已經(jīng)影響到全世界對藝術(shù)的認知。從我國的油畫發(fā)展現(xiàn)狀來看，盡管油畫起源于歐洲，并由傳教士傳入中國，但是與我國傳統(tǒng)文化的不斷交融和發(fā)展過程中，已經(jīng)逐漸形成了獨具特色的地域性文化的油畫技藝。由于我國是一個注重傳統(tǒng)文化與民族精神的國家，對油畫的畫法除了形式上的內(nèi)容更加注重情感的表達，這也是當前油畫的情感體現(xiàn)在我國取得發(fā)展的理論前提。

1油畫中的情感表現(xiàn)具有獨立性的特征

對于油畫中情感的表現(xiàn)，根據(jù)筆者的研究經(jīng)驗來看，應(yīng)該將當前油畫中情感的表現(xiàn)劃分為時間跨度以及區(qū)域跨度來進行分析與探究，以此來現(xiàn)實油畫中情感表現(xiàn)的獨立性特征。

1.1油畫中情感表現(xiàn)的時間跨度

由于油畫的發(fā)展具有周期性，在同一地點、不同時間跨度上創(chuàng)作出的油畫作品往往是不同的，一方面要針對油畫作品的創(chuàng)作歷史背景，另一方面還要綜合考慮作者的情感獨立性。無論在任何繪畫創(chuàng)作活動中，繪畫的承擔主體永遠是作者，作者情感變化會直接影響作品的情感變化。從這個方面，我們也可以充分體會到油畫作品中情感表現(xiàn)的獨立性特征。從時間跨度上來看，簡單舉個例子，20世紀曾經(jīng)一度風靡全球的野獸派繪畫風格中，梵·高作為抽象派的代表人物，通過犀利的筆觸、抽象的繪畫風格來展示自己的內(nèi)心世界，這也展現(xiàn)了人類內(nèi)心情感的糾結(jié)，其實際繪畫效果繞開了傳統(tǒng)繪畫的形式感，轉(zhuǎn)而從線條突出情感的角度入手，抓住了當時那個時代的流行主線，獲得了巨大的成功。

1.2油畫中情感表現(xiàn)的區(qū)域跨度

油畫中情感表現(xiàn)的區(qū)域跨度其實比較容易理解，而且這樣的跨度在任何繪畫作品中都會有所體現(xiàn)。由于不同地域的作者具有自己獨特的生活習慣、民族傳統(tǒng)甚至繪畫方式，在進行油畫創(chuàng)作時不可避免地影響整個作品的情感表達，一方面，區(qū)域跨度展示了繪畫作品中作者的生活經(jīng)歷，展現(xiàn)了當時作者的境遇，給觀賞者一種震撼人心的再現(xiàn)感；另一方面，區(qū)域跨度的差異也是不同民族之間融合、發(fā)展的真實寫照，是人類歷史發(fā)展長河中寶貴的文化藝術(shù)財富。正因為區(qū)域性跨度差異才有了這個世界豐富多彩的藝術(shù)文化作品，這不單單是油畫繪畫創(chuàng)作，更是整個藝術(shù)文化領(lǐng)域的真實寫照。

2油畫中的情感表達具有創(chuàng)新性的特征

盡管曾經(jīng)很多學派的代表人物認為傳統(tǒng)文化的發(fā)展必須要圍繞傳統(tǒng)文化本身進行發(fā)展，但是隨著社會的不斷進步，我們開始逐漸感受到，無論是外來文化還是傳統(tǒng)文化，如果不能夠很好地與當?shù)氐奈幕囆g(shù)特征以及大眾口味進行創(chuàng)新和改變，就勢必將被歷史淘汰，這是當前物競天擇的必然趨勢。從這個角度進行分析，可見當前油畫藝術(shù)作品中的創(chuàng)新性具有十分重要的前提。無論是從文藝復興時期的宗教繪畫流派來看，還是從德拉克羅瓦時代的浪漫主義流派來分析，任何一種油畫繪畫史上的變革與發(fā)展都是通過創(chuàng)新來實現(xiàn)的。而創(chuàng)新的本質(zhì)就是一種思維的解放，是一種人性的解放，這本身就是一種獨立性創(chuàng)新特征的集中體現(xiàn)。盡管在封建時期人們崇尚古典法束縛下的文化藝術(shù)創(chuàng)作，絕大多數(shù)人認為只有符合規(guī)則的藝術(shù)創(chuàng)作才是高雅的作品，否則就是低俗。實際上，人類歷史活動中任何藝術(shù)創(chuàng)作都是因主觀臆想出現(xiàn)的，如果沒有情感的表達需求與需要，并將其付諸現(xiàn)實，就不會出現(xiàn)高度發(fā)展的人類社會，更不會出現(xiàn)五彩繽紛的現(xiàn)代社會生活以及文化藝術(shù)生活。從這個角度來看，油畫中情感表達的創(chuàng)新性特征才是油畫不斷發(fā)展、不斷結(jié)合我國的國情以及傳統(tǒng)文化特點進行融合的基本根據(jù)與原理，也是油畫在我國發(fā)展的必經(jīng)之路。

3油畫中的情感表達對個體社會情感的影響

油畫常常被繪畫藝術(shù)家用來表現(xiàn)對于社會的愿景、不滿以及譴責，這些活動歸根結(jié)底都是出自繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者的內(nèi)心世界?；谝欢ǖ纳鐣尘跋?，任何藝術(shù)文化形式都難以逃離環(huán)境影響的桎梏。但是從另一個角度來分析，也正是這些影響成就了這些繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者。比如著名的油畫藝術(shù)創(chuàng)作大師穆立羅，他的代表作品《乞丐》就是在他常年與流浪漢以及流浪兒的接觸中獲得了藝術(shù)靈感，并根據(jù)當時的社會環(huán)境背景進行的藝術(shù)創(chuàng)作，不但向人們展示了當時社會中的丑惡與善良的對比與沖擊，更是展示了作者的內(nèi)心無比憤懣的情感，帶給當代人無限的反思。無獨有偶，類似的，通過展示下層勞動人員的油畫作品有很多，追根溯源最早開始從事這種題材的藝術(shù)繪畫創(chuàng)作的作者應(yīng)該是卡拉瓦喬，卡拉瓦喬的作品總是通過展現(xiàn)地地道道的農(nóng)民形象來展示下層人民的思想受到限制、經(jīng)濟受到壓榨的社會現(xiàn)實，同時也借由繪畫作品展現(xiàn)了作者對于當時統(tǒng)治階級的不滿以及批判，如圖1。

4結(jié)語

隨著社會的不斷發(fā)展，當前繪畫觀念也發(fā)生了巨大的改變，近代畫家在注重繪畫藝術(shù)形式的基礎(chǔ)上，開始逐漸關(guān)注起作品中對于創(chuàng)作意圖以及情感的表達。這是一種個人意志以及主體精神的解放與宣揚，對于發(fā)展創(chuàng)新現(xiàn)代繪畫藝術(shù)作品、提高繪畫質(zhì)量具有十分現(xiàn)實的意義與作用。

參考文獻

[1]王芳芳.油畫技巧訓練的幾種方法[J].山西農(nóng)業(yè)大學學報，2006（S2）：102-103.

[2]汪源.當代油畫寫生中的寫意情節(jié)[D].哈爾濱師范大學，2015.

作者簡介

林增玲（1997-）女，漢，福建仙游，學生，本科生在讀，廈門大學藝術(shù)學院，研究方向：油畫。

（作者單位：廈門大學藝術(shù)學院）