動(dòng)作是一種能量

張明萌 何鉆瑩

坦白說我沒成功過

人物周刊：1994年拍《飛虎雄心》時(shí)，你已經(jīng)開始嘗試執(zhí)導(dǎo)了，與之前在拍攝現(xiàn)場(chǎng)相比，你的感覺有什么變化？

林超賢：腎上腺很高。我在現(xiàn)場(chǎng)控制力特別強(qiáng)，沒有不知道怎么辦的緊張，我很清楚。

人物周刊：讓你著迷的是動(dòng)作本身？

林超賢：我對(duì)策略感興趣，士兵的個(gè)人技巧、軍人小分隊(duì)的技巧……大規(guī)模的士兵打仗我也大概了解。拍同一個(gè)電影，有興趣的導(dǎo)演和沒興趣的導(dǎo)演，哪怕去同一個(gè)地方發(fā)掘資料，最終呈現(xiàn)也不一樣。沒興趣的導(dǎo)演只是從電影效果去想，而非從真實(shí)性出發(fā)。為什么大家看了“飛虎”會(huì)覺得真實(shí)，除了動(dòng)作以外就是那種作戰(zhàn)的氣氛調(diào)度，連手榴彈爆破的大小、方向都是不同的，不僅僅是常規(guī)電影要的強(qiáng)烈的效果而已。

人物周刊：拍之前就全部想好？

林超賢：比如拍一場(chǎng)突襲的戲，我會(huì)想這個(gè)場(chǎng)景在戲中的呈現(xiàn)會(huì)怎么樣。突襲身處其中會(huì)怎么想？再跳到防守一方，想在這個(gè)地方突襲的話，現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境夠不夠防守一方還擊或隱蔽。站在雙方立場(chǎng)各想一次，基本上看完景之后就能確定那個(gè)地點(diǎn)可不可以，可以的話我就知道現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)該怎么拍。

人物周刊：從一開始拍戲就進(jìn)行這樣的思考訓(xùn)練，還是拍多了戲之后熟能生巧？

林超賢：《飛虎雄心》所有的動(dòng)作已經(jīng)是我拍的。我的好朋友是警察，他們與國(guó)際刑警會(huì)經(jīng)常交流一些心得和案件。外國(guó)刑警行動(dòng)會(huì)有團(tuán)隊(duì)帶著攝錄機(jī)跟拍，用來教學(xué)，他們會(huì)互相交換這些片，他經(jīng)常拿這些給我看。這些片外面看不到。那時(shí)候起，這種思考的方法就開始了。

人物周刊：看片子時(shí)，你會(huì)站在導(dǎo)演的角度思考怎么拍，還是研究片中成員的行動(dòng)邏輯？

林超賢：在看紀(jì)錄片的時(shí)候會(huì)研究，如果這幫賊當(dāng)時(shí)不是這樣反應(yīng)，事情又不一樣了。我會(huì)做一些想象。警察教學(xué)也會(huì)用這種方法。

人物周刊：所以在副導(dǎo)演的位置上，無論對(duì)演員的把控還是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的掌控，你都游刃有余？

林超賢：我們那個(gè)年代是從學(xué)徒開始，只希望可以在自己的崗位上做到同行里最好的。副導(dǎo)演是非常重要的，把整個(gè)事情控制到導(dǎo)演只需要舒服地看OK還是不OK，其他的復(fù)雜問題都由我來安排。每天應(yīng)該先拍什么，拍什么戲份，跟攝影師以及其他部門溝通。讓整個(gè)流程非常暢順，就是我們當(dāng)副導(dǎo)演的滿足感，做到這個(gè)我已經(jīng)非常有成就感。所以那時(shí)其實(shí)沒有想過當(dāng)導(dǎo)演。

人物周刊：當(dāng)導(dǎo)演是比較意外的事情？林超賢：我第一個(gè)電影不是在陳嘉上導(dǎo)演那邊開始的，只不過《G4特工》開始不太暢順，陳導(dǎo)幫我，擔(dān)任制片人，我當(dāng)導(dǎo)演。所以也不是我突然想當(dāng)導(dǎo)演。是另外一個(gè)監(jiān)制來找我，想讓我當(dāng)導(dǎo)演，這樣開始的。

人物周刊：拍完《G4特工》之后就一直想當(dāng)導(dǎo)演了？

林超賢：當(dāng)了導(dǎo)演之后其實(shí)很難回去再當(dāng)副導(dǎo)演，不是心態(tài)的問題，是別人會(huì)尷尬。現(xiàn)在看來，那時(shí)候坐上導(dǎo)演的位置挺冒險(xiǎn)的，如果成功當(dāng)然沒問題，不成功的話，也沒有回頭路。

人物周刊：“你拍戲很辛苦”的說法從那時(shí)就開始了？林超賢：我第一部電影拍得特別長(zhǎng)，人家可能拍10小時(shí)，我肯定拍到15小時(shí)。可能我要求的東西比較復(fù)雜，就覺得這樣才好看。我從副導(dǎo)演去做導(dǎo)演的時(shí)候，希望可以比之前再多想一層，所以有時(shí)候跟我拍電影是挺累的。

2007年《證人》拍攝現(xiàn)場(chǎng)，左起：張家輝、林超賢、謝霆鋒

人物周刊：梁鳳英說，以當(dāng)時(shí)香港電影的環(huán)境，你作為動(dòng)作片導(dǎo)演很難獲得足夠的支持。動(dòng)作片比較燒錢，當(dāng)時(shí)香港電影的環(huán)境是很難讓你發(fā)揮的。你有這樣的感覺嗎？林超賢：或多或少有。香港電影的習(xí)慣就是導(dǎo)演也要想怎么運(yùn)用預(yù)算，有時(shí)候設(shè)計(jì)非常好，但要拍可能花很多錢，后面怎么辦呢？這是以前所有導(dǎo)演都會(huì)面對(duì)的問題，是香港電影的生態(tài)。人物周刊：你在入行以后明顯感覺到這個(gè)生態(tài)是在衰退的。林超賢：條件越來越差。

人物周刊：會(huì)覺得生不逢時(shí)嗎？

林超賢：也有這樣想過。但主要還是在想怎么沖出來。

人物周刊：環(huán)境對(duì)你的心情影響有多大？

林超賢：會(huì)有點(diǎn)迷茫。電影其實(shí)是娛樂工業(yè)，它是提供娛樂給

觀眾的，如果社會(huì)氣氛不好，大家也沒有心情去娛樂。這時(shí)候難免會(huì)覺得，自己的行業(yè)是不是已經(jīng)走進(jìn)一條不通的路。

人物周刊：周圍有人放棄了，你卻一直沒有離開這個(gè)行業(yè)。

林超賢：我身邊還是同一個(gè)團(tuán)隊(duì)。如果這些人全都走了，就剩下我一個(gè)，可能會(huì)受到這樣的影響。但那個(gè)時(shí)候，我跟Candy（梁鳳英）、一兩個(gè)以前較核心的工作人員天天都會(huì)同公司，聊天也好，喝酒也好，打電話也好，都是大家在一起的。有這些人在旁邊不會(huì)覺得特別孤獨(dú)。

人物周刊：當(dāng)時(shí)你還有心思去計(jì)劃拍一部大制作的動(dòng)作片嗎？

林超賢：沒有，從沒想象過要拍大制作。因?yàn)楫?dāng)時(shí)我的狀況，坦白說我沒有成功過。

人物周刊：《野獸刑警》拿了金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演也不算？

林超賢：對(duì)我來說只是開始。我覺得這樣太不踏實(shí)。當(dāng)導(dǎo)演才拍了一部戲，是一個(gè)試驗(yàn)，成功了、拿到獎(jiǎng)，很不真實(shí)。如果那個(gè)氣氛沒有改變，我們?cè)囼?yàn)完之后就按這個(gè)經(jīng)驗(yàn)去想前面應(yīng)該怎么走，那我可以慢慢成熟，但那時(shí)還沒想清楚，整體氣氛一下下來了。后而就更加沒人投資，那個(gè)氛圍讓我覺得很多事沒有機(jī)會(huì)做了。

人物周刊：讓你覺得少了很多成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。

林超賢：沒有特別想個(gè)人的成長(zhǎng)，一直在思考電影業(yè)怎么辦呢？以前做電影就一圈人而已。80年代日子很好過，不管電影好與不好，拍完一賣到東南亞市場(chǎng)就賺錢?？赡苡行╇娪芭牡锰貏e不好，但導(dǎo)演馬上可以再拍，那個(gè)時(shí)候需要產(chǎn)量而不是質(zhì)量。我們有時(shí)候會(huì)看到某部電影這么難看，應(yīng)該拍完死掉了，結(jié)果人家又繼續(xù)開工。

人物周刊：但香港電影市場(chǎng)低迷期間，你依然保持一年一部的產(chǎn)量。

林超賢：大家愿意用一個(gè)很低的成本做一些小題材，小品。盡量找空間去做一些能開工的事情。

人物周刊：這些小品的拍攝，會(huì)讓你有踏實(shí)感嗎？還是說只是為了維持這個(gè)市場(chǎng)，讓它看起來還有生命力，還有人在堅(jiān)持？

林超賢：一方面是為了大家能開工。另一方面，愛情小品也是陳嘉上、陳慶嘉等人的強(qiáng)項(xiàng)，我們長(zhǎng)期合作，可以盡量照顧大家，雖然酬勞不高，但起碼讓大家心情有一些寄托。

人物周刊：休息的兩年你想了什么？

林超賢：如果繼續(xù)拍電影，我的電影會(huì)是什么樣？以前的電影有一部分屬于我自己，但不是全部。我應(yīng)該在一開始就清楚電影跟我的關(guān)系，要拍我自己有感覺的電影。

人物周刊：之前拍那么多電影沒想過這個(gè)問題？

林超賢：我們都是群體，群體創(chuàng)作總不能只聽你一個(gè)人怎么想，要經(jīng)過其他人的同意。這個(gè)過程中，很多人有意見，你要想那些意見的對(duì)錯(cuò)，但最后依然不會(huì)完美。既然一個(gè)團(tuán)體經(jīng)過這么多人去平衡以后也不完美，有一部分是你、有一部分是他，倒不如我一個(gè)人去想，對(duì)每一件事的判斷與決定都有自己的依據(jù)。這樣的想法和從前不一樣。

尋找價(jià)值

人物周刊：《證人》跟之前作品相比成熟了很多，之前會(huì)感覺你還在思考自己想要表達(dá)的東西，但是看《證人》的時(shí)候開始覺得，你在表達(dá)你的世界。

林超賢：真的可以這樣說。其實(shí)也是想突破警匪片的套路，《證人》不算動(dòng)作片，是劇情片。

人物周刊：這幾年劇情片陽動(dòng)作片的節(jié)奏是一年一部？

林超賢：對(duì)。動(dòng)作對(duì)我來說是一只能量炮。打完一炮之后我需要積累，直到我覺得有動(dòng)力了再打一炮。所以《神槍手》之后，我就要歇一下，拍《證人》，再打一場(chǎng)激烈的《火龍對(duì)決》，然后是《線人》、《逆戰(zhàn)》，不要在香港打，要出去打。不能再打了，換個(gè)方向，拍《激戰(zhàn)》?！都?zhàn)》完全沒槍炮，不是槍戰(zhàn)類型的電影。真是由我心出發(fā)的。以前我所有電影的開始都經(jīng)過程序、經(jīng)過討論，定下拍攝方向，沒有我個(gè)人的計(jì)劃。從《神槍手》開始由我計(jì)劃，拍完之后想下一個(gè)電影要怎么樣。

人物周刊：為什么在《激戰(zhàn)》時(shí)放下了槍炮？

林超賢：想突破自己。我們每拍一部電影、每想一場(chǎng)戲都有很多方案，也拍很多遍。到下一部同類型影片拍攝時(shí)，用同一種表達(dá)方式，你就很難跳出去，所以必須想辦法擺脫困在這種想法中的情況。

人物周刊：怎么擺脫？

林超賢：找不同的類型。拍完《火龍對(duì)決》，下一部同樣是警匪片的話，大概也是那種場(chǎng)面，那些東西肯定就擺脫不了。想方法找一些不一樣的，直接換類型拍，找新的靈感。嘗試在一個(gè)類型里找一兩個(gè)小點(diǎn)，那不叫擺脫。

人物周刊：這種突破痛苦嗎？

林超賢：可以說是創(chuàng)作一個(gè)故事最難的點(diǎn)。我經(jīng)常跟編劇說，如果隨隨便便一個(gè)故事都可以是電影的話，任何人腦子里都有幾十個(gè)故事。不是任何東西都可以拍，要經(jīng)過評(píng)估，不是靠具體的標(biāo)準(zhǔn)，而是內(nèi)心的評(píng)判，好故事或者有價(jià)值的、觀眾想看的，才能呈現(xiàn)成電影。

人物周刊：你現(xiàn)在看一個(gè)故事，在意的是動(dòng)作的實(shí)現(xiàn)程度還是故事本身反映的人性？

林超賢：我重點(diǎn)看它的中心價(jià)值?！都t海行動(dòng)》的中心價(jià)值是使命感。為什么夏楠要出現(xiàn)？如果只拍軍人的態(tài)度、軍人的價(jià)值觀，他們的使命感不需要電影去重復(fù)。使命感每個(gè)人都有，夏楠讓楊銳清楚，雖然自己是軍人，有軍人的任務(wù)，但脫下衣服之后也是普通人，也有普通人的價(jià)值觀和使命感。所以才會(huì)有搶黃餅這件事情。有人覺得看完一場(chǎng)救人之后，不需要搶黃餅這場(chǎng)戲，但從講故事的人的角度講，到搶黃餅這里才把我要講的價(jià)值呈現(xiàn)出來，沒有這場(chǎng)戲就沒有這個(gè)價(jià)值。

2011年電影《逆戰(zhàn)》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

人物周刊：但使命感是一個(gè)宏大的命題，我們也可以說《湄公河行動(dòng)》是在展現(xiàn)使命感。

林超賢：他的使命感是作為警察，他應(yīng)該為這13個(gè)死去的人找一個(gè)公道。還是警察的立場(chǎng)。你跟我也有使命感，這個(gè)使命感不一定宏大，.不一定要救人，你做好你的工作，對(duì)工作有熱情，這就是你的使命。這種電影不應(yīng)該只拍給中國(guó)人看、拍給海軍看，他們自己覺得威風(fēng)好看沒意義，給全世界看的時(shí)候，觀眾能在電影里跟你溝通什么？只是看完說中國(guó)人現(xiàn)在多牛逼，海軍多厲害，那關(guān)他們什么事？我希望把有局限的東西做到具有普世的觀影價(jià)值。

人物周刊：從《湄公河行動(dòng)》開始有這樣的想法？

林超賢：其實(shí)《證人》就有了?！蹲C人》到《魔警》，每一個(gè)人物在人生道路上都有很多挫敗和打擊，但他們還是會(huì)為了一個(gè)目標(biāo)干到底，不管代價(jià)有多大。這可以說是我之前遇到困難時(shí)的一種心態(tài)，放在我的電影和角色里面。經(jīng)過幾部電影，把自己之前的心態(tài)帶過之后，我發(fā)現(xiàn)這些角色的生命都是貫通的，很悲慘。我需要給我的人物創(chuàng)作一個(gè)重生和希望，所以我就想了《激戰(zhàn)》，在說怎么沖破中年危機(jī)的恐懼?！镀骑L(fēng)》是我想鼓勵(lì)一下年輕人。

成功依然不真實(shí)

人物周刊《湄公河行動(dòng)》和《紅海行動(dòng)》，這兩部算命題作文嗎？

林超賢：《紅海行動(dòng)》比較命題。

人物周刊：你個(gè)人想法的呈現(xiàn)在片中占多大比例？

林超賢：我之前雖然拍過很多合拍片，但港味比較濃。哪怕《激戰(zhàn)》跟《破風(fēng)》，已經(jīng)離開了香港的地貌，但里面的想法還是比較香港的。人的反應(yīng)、人物性格與發(fā)展方向其實(shí)都有香港電影的影子。

《湄公河行動(dòng)》是新的開始，我在摸索期，沒有過多放我以前對(duì)人物的設(shè)計(jì)。我要觀察?！都t海行動(dòng)》其實(shí)也沒完全擺脫這種心態(tài)。這兩部電影都講普通話，我對(duì)普通話的理解還不是很準(zhǔn)，兩部電影的類型又這么強(qiáng)烈，更難有太多空間，也做不到從前電影里對(duì)人物的塑造。

人物周刊：但最后兩部電影都成功了。

林超賢：算成功。我在表現(xiàn)上沒變，手法、節(jié)奏、對(duì)動(dòng)作的判斷是與從前一致的。

人物周刊：所以你認(rèn)為這兩部電影的人物塑造還有進(jìn)步空間。

林超賢：這看電影本身的空間怎么樣，你要知道每一次電影的目標(biāo)是什么。如果東想一想、西想一想，那就是不成熟的導(dǎo)演，會(huì)犯當(dāng)初拍《G4特工》的錯(cuò)誤。

人物周刊：票房與口碑的成功也許會(huì)讓大家覺得你適合拍這類主旋律商業(yè)電影。

林超賢：我以前是想當(dāng)警察的人，只是考不上而已。我內(nèi)心也是……雖然有一些陰暗的部分，但還是正能量占主導(dǎo)。我會(huì)特別想呈現(xiàn)正能量的東西。如果主旋律傳達(dá)的是這種情緒，同時(shí)也有好的發(fā)揮空間和想象空間，我肯定會(huì)拍。

人物周刊：你說之前沒有特別成功過，現(xiàn)在呢？

林超賢：坦白講，現(xiàn)在依然覺得不真實(shí)?，F(xiàn)在去到這個(gè)票房，沒人可以想象。能打到這個(gè)地步是一件好事，但我不能因此就朝著這個(gè)方向走。還是回到初心，怎么去拍下一部電影，把質(zhì)量做好，能交出來不丟臉，這是一個(gè)目標(biāo)。

人物周刊：其實(shí)最初你也沒想到當(dāng)導(dǎo)演，什么時(shí)候開始覺得導(dǎo)演會(huì)是你的職業(yè)追求？

林超賢：喜歡就是喜歡，不想是不是。頭幾年基本上不會(huì)想“這個(gè)是不是你的事業(yè)”，是喜歡。我太喜歡這種狀態(tài)——跟所有人一起做電影。雖然每部電影都有一些波折，但還是喜歡，做五年十年，它就變成了你的事業(yè)。