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    動作是一種能量

    2018-05-18 06:19:48張明萌何鉆瑩
    南方人物周刊 2018年13期

    張明萌 何鉆瑩

    坦白說我沒成功過

    人物周刊:1994年拍《飛虎雄心》時,你已經開始嘗試執(zhí)導了,與之前在拍攝現(xiàn)場相比,你的感覺有什么變化?

    林超賢:腎上腺很高。我在現(xiàn)場控制力特別強,沒有不知道怎么辦的緊張,我很清楚。

    人物周刊:讓你著迷的是動作本身?

    林超賢:我對策略感興趣,士兵的個人技巧、軍人小分隊的技巧……大規(guī)模的士兵打仗我也大概了解。拍同一個電影,有興趣的導演和沒興趣的導演,哪怕去同一個地方發(fā)掘資料,最終呈現(xiàn)也不一樣。沒興趣的導演只是從電影效果去想,而非從真實性出發(fā)。為什么大家看了“飛虎”會覺得真實,除了動作以外就是那種作戰(zhàn)的氣氛調度,連手榴彈爆破的大小、方向都是不同的,不僅僅是常規(guī)電影要的強烈的效果而已。

    人物周刊:拍之前就全部想好?

    林超賢:比如拍一場突襲的戲,我會想這個場景在戲中的呈現(xiàn)會怎么樣。突襲身處其中會怎么想?再跳到防守一方,想在這個地方突襲的話,現(xiàn)場環(huán)境夠不夠防守一方還擊或隱蔽。站在雙方立場各想一次,基本上看完景之后就能確定那個地點可不可以,可以的話我就知道現(xiàn)場應該怎么拍。

    人物周刊:從一開始拍戲就進行這樣的思考訓練,還是拍多了戲之后熟能生巧?

    林超賢:《飛虎雄心》所有的動作已經是我拍的。我的好朋友是警察,他們與國際刑警會經常交流一些心得和案件。外國刑警行動會有團隊帶著攝錄機跟拍,用來教學,他們會互相交換這些片,他經常拿這些給我看。這些片外面看不到。那時候起,這種思考的方法就開始了。

    人物周刊:看片子時,你會站在導演的角度思考怎么拍,還是研究片中成員的行動邏輯?

    林超賢:在看紀錄片的時候會研究,如果這幫賊當時不是這樣反應,事情又不一樣了。我會做一些想象。警察教學也會用這種方法。

    人物周刊:所以在副導演的位置上,無論對演員的把控還是對現(xiàn)場的掌控,你都游刃有余?

    林超賢:我們那個年代是從學徒開始,只希望可以在自己的崗位上做到同行里最好的。副導演是非常重要的,把整個事情控制到導演只需要舒服地看OK還是不OK,其他的復雜問題都由我來安排。每天應該先拍什么,拍什么戲份,跟攝影師以及其他部門溝通。讓整個流程非常暢順,就是我們當副導演的滿足感,做到這個我已經非常有成就感。所以那時其實沒有想過當導演。

    人物周刊:當導演是比較意外的事情?林超賢:我第一個電影不是在陳嘉上導演那邊開始的,只不過《G4特工》開始不太暢順,陳導幫我,擔任制片人,我當導演。所以也不是我突然想當導演。是另外一個監(jiān)制來找我,想讓我當導演,這樣開始的。

    人物周刊:拍完《G4特工》之后就一直想當導演了?

    林超賢:當了導演之后其實很難回去再當副導演,不是心態(tài)的問題,是別人會尷尬?,F(xiàn)在看來,那時候坐上導演的位置挺冒險的,如果成功當然沒問題,不成功的話,也沒有回頭路。

    人物周刊:“你拍戲很辛苦”的說法從那時就開始了?林超賢:我第一部電影拍得特別長,人家可能拍10小時,我肯定拍到15小時??赡芪乙蟮臇|西比較復雜,就覺得這樣才好看。我從副導演去做導演的時候,希望可以比之前再多想一層,所以有時候跟我拍電影是挺累的。

    2007年《證人》拍攝現(xiàn)場,左起:張家輝、林超賢、謝霆鋒

    人物周刊:梁鳳英說,以當時香港電影的環(huán)境,你作為動作片導演很難獲得足夠的支持。動作片比較燒錢,當時香港電影的環(huán)境是很難讓你發(fā)揮的。你有這樣的感覺嗎?林超賢:或多或少有。香港電影的習慣就是導演也要想怎么運用預算,有時候設計非常好,但要拍可能花很多錢,后面怎么辦呢?這是以前所有導演都會面對的問題,是香港電影的生態(tài)。人物周刊:你在入行以后明顯感覺到這個生態(tài)是在衰退的。林超賢:條件越來越差。

    人物周刊:會覺得生不逢時嗎?

    林超賢:也有這樣想過。但主要還是在想怎么沖出來。

    人物周刊:環(huán)境對你的心情影響有多大?

    林超賢:會有點迷茫。電影其實是娛樂工業(yè),它是提供娛樂給

    觀眾的,如果社會氣氛不好,大家也沒有心情去娛樂。這時候難免會覺得,自己的行業(yè)是不是已經走進一條不通的路。

    人物周刊:周圍有人放棄了,你卻一直沒有離開這個行業(yè)。

    林超賢:我身邊還是同一個團隊。如果這些人全都走了,就剩下我一個,可能會受到這樣的影響。但那個時候,我跟Candy(梁鳳英)、一兩個以前較核心的工作人員天天都會同公司,聊天也好,喝酒也好,打電話也好,都是大家在一起的。有這些人在旁邊不會覺得特別孤獨。

    人物周刊:當時你還有心思去計劃拍一部大制作的動作片嗎?

    林超賢:沒有,從沒想象過要拍大制作。因為當時我的狀況,坦白說我沒有成功過。

    人物周刊:《野獸刑警》拿了金像獎最佳導演也不算?

    林超賢:對我來說只是開始。我覺得這樣太不踏實。當導演才拍了一部戲,是一個試驗,成功了、拿到獎,很不真實。如果那個氣氛沒有改變,我們試驗完之后就按這個經驗去想前面應該怎么走,那我可以慢慢成熟,但那時還沒想清楚,整體氣氛一下下來了。后而就更加沒人投資,那個氛圍讓我覺得很多事沒有機會做了。

    人物周刊:讓你覺得少了很多成長的機會。

    林超賢:沒有特別想個人的成長,一直在思考電影業(yè)怎么辦呢?以前做電影就一圈人而已。80年代日子很好過,不管電影好與不好,拍完一賣到東南亞市場就賺錢??赡苡行╇娪芭牡锰貏e不好,但導演馬上可以再拍,那個時候需要產量而不是質量。我們有時候會看到某部電影這么難看,應該拍完死掉了,結果人家又繼續(xù)開工。

    人物周刊:但香港電影市場低迷期間,你依然保持一年一部的產量。

    林超賢:大家愿意用一個很低的成本做一些小題材,小品。盡量找空間去做一些能開工的事情。

    人物周刊:這些小品的拍攝,會讓你有踏實感嗎?還是說只是為了維持這個市場,讓它看起來還有生命力,還有人在堅持?

    林超賢:一方面是為了大家能開工。另一方面,愛情小品也是陳嘉上、陳慶嘉等人的強項,我們長期合作,可以盡量照顧大家,雖然酬勞不高,但起碼讓大家心情有一些寄托。

    人物周刊:休息的兩年你想了什么?

    林超賢:如果繼續(xù)拍電影,我的電影會是什么樣?以前的電影有一部分屬于我自己,但不是全部。我應該在一開始就清楚電影跟我的關系,要拍我自己有感覺的電影。

    人物周刊:之前拍那么多電影沒想過這個問題?

    林超賢:我們都是群體,群體創(chuàng)作總不能只聽你一個人怎么想,要經過其他人的同意。這個過程中,很多人有意見,你要想那些意見的對錯,但最后依然不會完美。既然一個團體經過這么多人去平衡以后也不完美,有一部分是你、有一部分是他,倒不如我一個人去想,對每一件事的判斷與決定都有自己的依據(jù)。這樣的想法和從前不一樣。

    尋找價值

    人物周刊:《證人》跟之前作品相比成熟了很多,之前會感覺你還在思考自己想要表達的東西,但是看《證人》的時候開始覺得,你在表達你的世界。

    林超賢:真的可以這樣說。其實也是想突破警匪片的套路,《證人》不算動作片,是劇情片。

    人物周刊:這幾年劇情片陽動作片的節(jié)奏是一年一部?

    林超賢:對。動作對我來說是一只能量炮。打完一炮之后我需要積累,直到我覺得有動力了再打一炮。所以《神槍手》之后,我就要歇一下,拍《證人》,再打一場激烈的《火龍對決》,然后是《線人》、《逆戰(zhàn)》,不要在香港打,要出去打。不能再打了,換個方向,拍《激戰(zhàn)》?!都?zhàn)》完全沒槍炮,不是槍戰(zhàn)類型的電影。真是由我心出發(fā)的。以前我所有電影的開始都經過程序、經過討論,定下拍攝方向,沒有我個人的計劃。從《神槍手》開始由我計劃,拍完之后想下一個電影要怎么樣。

    人物周刊:為什么在《激戰(zhàn)》時放下了槍炮?

    林超賢:想突破自己。我們每拍一部電影、每想一場戲都有很多方案,也拍很多遍。到下一部同類型影片拍攝時,用同一種表達方式,你就很難跳出去,所以必須想辦法擺脫困在這種想法中的情況。

    人物周刊:怎么擺脫?

    林超賢:找不同的類型。拍完《火龍對決》,下一部同樣是警匪片的話,大概也是那種場面,那些東西肯定就擺脫不了。想方法找一些不一樣的,直接換類型拍,找新的靈感。嘗試在一個類型里找一兩個小點,那不叫擺脫。

    人物周刊:這種突破痛苦嗎?

    林超賢:可以說是創(chuàng)作一個故事最難的點。我經常跟編劇說,如果隨隨便便一個故事都可以是電影的話,任何人腦子里都有幾十個故事。不是任何東西都可以拍,要經過評估,不是靠具體的標準,而是內心的評判,好故事或者有價值的、觀眾想看的,才能呈現(xiàn)成電影。

    人物周刊:你現(xiàn)在看一個故事,在意的是動作的實現(xiàn)程度還是故事本身反映的人性?

    林超賢:我重點看它的中心價值?!都t海行動》的中心價值是使命感。為什么夏楠要出現(xiàn)?如果只拍軍人的態(tài)度、軍人的價值觀,他們的使命感不需要電影去重復。使命感每個人都有,夏楠讓楊銳清楚,雖然自己是軍人,有軍人的任務,但脫下衣服之后也是普通人,也有普通人的價值觀和使命感。所以才會有搶黃餅這件事情。有人覺得看完一場救人之后,不需要搶黃餅這場戲,但從講故事的人的角度講,到搶黃餅這里才把我要講的價值呈現(xiàn)出來,沒有這場戲就沒有這個價值。

    2011年電影《逆戰(zhàn)》拍攝現(xiàn)場

    人物周刊:但使命感是一個宏大的命題,我們也可以說《湄公河行動》是在展現(xiàn)使命感。

    林超賢:他的使命感是作為警察,他應該為這13個死去的人找一個公道。還是警察的立場。你跟我也有使命感,這個使命感不一定宏大,.不一定要救人,你做好你的工作,對工作有熱情,這就是你的使命。這種電影不應該只拍給中國人看、拍給海軍看,他們自己覺得威風好看沒意義,給全世界看的時候,觀眾能在電影里跟你溝通什么?只是看完說中國人現(xiàn)在多牛逼,海軍多厲害,那關他們什么事?我希望把有局限的東西做到具有普世的觀影價值。

    人物周刊:從《湄公河行動》開始有這樣的想法?

    林超賢:其實《證人》就有了。《證人》到《魔警》,每一個人物在人生道路上都有很多挫敗和打擊,但他們還是會為了一個目標干到底,不管代價有多大。這可以說是我之前遇到困難時的一種心態(tài),放在我的電影和角色里面。經過幾部電影,把自己之前的心態(tài)帶過之后,我發(fā)現(xiàn)這些角色的生命都是貫通的,很悲慘。我需要給我的人物創(chuàng)作一個重生和希望,所以我就想了《激戰(zhàn)》,在說怎么沖破中年危機的恐懼?!镀骑L》是我想鼓勵一下年輕人。

    成功依然不真實

    人物周刊《湄公河行動》和《紅海行動》,這兩部算命題作文嗎?

    林超賢:《紅海行動》比較命題。

    人物周刊:你個人想法的呈現(xiàn)在片中占多大比例?

    林超賢:我之前雖然拍過很多合拍片,但港味比較濃。哪怕《激戰(zhàn)》跟《破風》,已經離開了香港的地貌,但里面的想法還是比較香港的。人的反應、人物性格與發(fā)展方向其實都有香港電影的影子。

    《湄公河行動》是新的開始,我在摸索期,沒有過多放我以前對人物的設計。我要觀察。《紅海行動》其實也沒完全擺脫這種心態(tài)。這兩部電影都講普通話,我對普通話的理解還不是很準,兩部電影的類型又這么強烈,更難有太多空間,也做不到從前電影里對人物的塑造。

    人物周刊:但最后兩部電影都成功了。

    林超賢:算成功。我在表現(xiàn)上沒變,手法、節(jié)奏、對動作的判斷是與從前一致的。

    人物周刊:所以你認為這兩部電影的人物塑造還有進步空間。

    林超賢:這看電影本身的空間怎么樣,你要知道每一次電影的目標是什么。如果東想一想、西想一想,那就是不成熟的導演,會犯當初拍《G4特工》的錯誤。

    人物周刊:票房與口碑的成功也許會讓大家覺得你適合拍這類主旋律商業(yè)電影。

    林超賢:我以前是想當警察的人,只是考不上而已。我內心也是……雖然有一些陰暗的部分,但還是正能量占主導。我會特別想呈現(xiàn)正能量的東西。如果主旋律傳達的是這種情緒,同時也有好的發(fā)揮空間和想象空間,我肯定會拍。

    人物周刊:你說之前沒有特別成功過,現(xiàn)在呢?

    林超賢:坦白講,現(xiàn)在依然覺得不真實。現(xiàn)在去到這個票房,沒人可以想象。能打到這個地步是一件好事,但我不能因此就朝著這個方向走。還是回到初心,怎么去拍下一部電影,把質量做好,能交出來不丟臉,這是一個目標。

    人物周刊:其實最初你也沒想到當導演,什么時候開始覺得導演會是你的職業(yè)追求?

    林超賢:喜歡就是喜歡,不想是不是。頭幾年基本上不會想“這個是不是你的事業(yè)”,是喜歡。我太喜歡這種狀態(tài)——跟所有人一起做電影。雖然每部電影都有一些波折,但還是喜歡,做五年十年,它就變成了你的事業(yè)。

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