試論《淮南子》之用漆科學(xué)思想1

文/ 潘天波 （江蘇師范大學(xué) 傳媒與影視學(xué)院）

一、 引言

漆樹(shù)，落葉喬木。樹(shù)皮內(nèi)富含樹(shù)脂，與空氣接觸后呈褐色，干涸后成黑色，即“大漆”，也稱老漆、濕漆、大木漆、木漆、土漆、生漆、自然漆、中國(guó)漆、國(guó)漆等。它主要盛產(chǎn)于中國(guó)，是我國(guó)古代重要的經(jīng)濟(jì)作物。大漆用途十分廣泛，中國(guó)是世界上最早發(fā)明漆器的國(guó)家。在漢代，中國(guó)漆器榮至輝煌。漢代的不少文獻(xiàn)皆論及大漆的歷史文化與科學(xué)，譬如《淮南子》，亦名《淮南鴻烈》，是我國(guó)西漢時(shí)期皇族淮南王劉安親自主持編撰的一部集體性論文大集。全書(shū)將道家、陰陽(yáng)家、墨家、法家、儒家等思想雜糅聚合，但其主要思想“旨近老子”。今人不乏學(xué)者從哲學(xué)、社會(huì)學(xué)、文化學(xué)、宗教學(xué)等多維視點(diǎn)進(jìn)行研究，實(shí)際上從工藝學(xué)與設(shè)計(jì)學(xué)視界也能剖析漢代手工業(yè)語(yǔ)境與特色。漢代是一個(gè)漆器的時(shí)代，漆器乃“養(yǎng)生送終之具也”。那么，作為融會(huì)眾家思想的《淮南子》自然也閃爍幾許植漆、用漆、髹漆等大漆器制科學(xué)思想光輝。為此，筆者近日偶拾該著“漆”事，尤其是其漆制科學(xué)思想，茲作此文，以期為當(dāng)代缺乏“元經(jīng)驗(yàn)科學(xué)”的工藝設(shè)計(jì)提供反思與傳承的文脈接點(diǎn)。

二、用漆與月令氣象學(xué)

月令，是我國(guó)先人農(nóng)作與工藝的一項(xiàng)偉大創(chuàng)舉；也是自然科學(xué)與氣象科學(xué)的“元經(jīng)驗(yàn)”科學(xué)的偉大成果?！痘茨献印r(shí)則訓(xùn)》曰：“季春之月……命五庫(kù)，令百工，審金鐵皮革、筋角箭簳、脂膠丹漆，無(wú)有不良?！边@段語(yǔ)句中的標(biāo)題“時(shí)則訓(xùn)”已經(jīng)清晰地指出：“五庫(kù)”當(dāng)有“月令”法則，其中就不乏用漆的時(shí)令。這在科學(xué)不發(fā)達(dá)的古代，月令式“元經(jīng)驗(yàn)科學(xué)”起到了非常大的作用，它成為古人農(nóng)作與工藝的一張“作息表”。

“月令元經(jīng)驗(yàn)”法則，早在《禮記》中就曾出現(xiàn)。譬如《禮記》曰：“季秋之月霜始降，則百工休。”鄭玄注曰：“謂膠漆之作?！??？梢哉f(shuō)，《禮記》開(kāi)創(chuàng)了“月令”式的生產(chǎn)與工藝的計(jì)劃與管理模式?！痘茨献印肺鍘?kù)之“月令”法則，實(shí)際上完全繼承《禮記》的月令思維?！?/p>

《禮記》五庫(kù)之“月令”法則，也被《呂氏春秋》所承接?！秴问洗呵铩ぜ敬杭o(jì)》曰：“是月也，命工師，令百工，審五庫(kù)之量，金鐵、皮革筋、角齒、羽箭干、脂膠丹漆，無(wú)或不良。百工咸理，監(jiān)工日號(hào)，無(wú)悖于時(shí)；無(wú)或作為淫巧，以蕩上心?！边@段經(jīng)典語(yǔ)句，其本意乃是天子“命工師，令百工，審五庫(kù)之量”在時(shí)間上的把握與規(guī)定，旨在說(shuō)明金鐵、皮革筋、角齒、羽箭干、脂膠丹漆等造物工藝要“無(wú)悖于時(shí)”。從造物行為與時(shí)間上看，明示百工在春紀(jì)，都必須從事自己的當(dāng)月當(dāng)時(shí)性工作，都要聽(tīng)從監(jiān)工每天發(fā)

布的號(hào)令計(jì)劃行事，也就是說(shuō)要“無(wú)悖于時(shí)”，這是百工必須遵循的首要之理，故“百工咸理”也。這些“理”自是生產(chǎn)的“元經(jīng)驗(yàn)”與氣象的“元經(jīng)驗(yàn)”的總結(jié)而形成的制度化。從用漆之要義可以將這里的“百工咸理”歸納為以下視點(diǎn)：首先，植漆要循天地之時(shí)，做到“無(wú)悖于時(shí)”；其次，用漆要有組織性與計(jì)劃性，在春紀(jì)，天子要“命工師，令百工，審五庫(kù)之量”；其三，用漆也需要宣傳，尤其要發(fā)揮工師在設(shè)計(jì)組織中的作用，其職責(zé)為“監(jiān)工日號(hào)”；其四，用漆計(jì)劃要求中，不能“無(wú)或不良”，也就是說(shuō)不能出現(xiàn)差錯(cuò)；其五，用漆要遵循功能原則，反對(duì)裝飾，“工匠不作淫巧”，即“無(wú)或作為淫巧”。《呂氏春秋》用漆思想被《淮南子》所繼承，茲分析之用漆月令思想：

圖1 圖片來(lái)源： 《長(zhǎng)江流域古代美術(shù)史前至 東漢——漆木器》，張正明，邵學(xué)海主編; 湖北教育出版社，2002

圖2 圖片來(lái)源：《長(zhǎng)江流域古代美術(shù)史前至東漢——漆木器》， 張正明，邵學(xué)海主編;湖北教育出版社，2002

季春之月，“命五庫(kù)，令百工，審金鐵皮革、筋角箭簳、脂膠丹漆，無(wú)有不良?！保ā痘茨献印r(shí)則訓(xùn)》）其核心思想是：季春“命工師，令百工，審五庫(kù)之量”之時(shí)，而且規(guī)定百工“無(wú)有不良”，其中“脂膠丹漆”為“五庫(kù)”之一，明確規(guī)定“丹漆”生產(chǎn)與制造的計(jì)劃與制度。

季夏之月，“命婦官染采，黼黻文章，青黃白黑，莫不質(zhì)良，以給宗廟之服，必宣以明?！?（《淮南子·時(shí)則訓(xùn)》）可見(jiàn)，夏天溫度高，是“染采”的季節(jié)。對(duì)于髹漆來(lái)說(shuō)，也當(dāng)包括髹漆之“采”，正所謂“中者錯(cuò)鑣涂采”。（《鹽鐵論·散不足》）

孟秋之月，“是月也，霜始降，百工休，乃命有司曰：寒氣總至，民力不堪，其皆入室，上丁入學(xué)習(xí)吹，大饗帝，嘗犠牲，合諸侯，制百縣?！保ā痘茨献印r(shí)則訓(xùn)》）說(shuō)明百工在“霜始降”的時(shí)候，則要休息，以進(jìn)太學(xué)，學(xué)習(xí)更多的技藝，“霜始降，則百工休”，也就是說(shuō)，膠漆之作停也。

孟冬之月，“是月也，工師效功，陳祭器，案度程，堅(jiān)致為上。工事苦慢，作為淫巧，必行其罪?！保ā痘茨献印r(shí)則訓(xùn)》）這段話的意義是，冬紀(jì)，是考核工師工效的時(shí)候，令工師“陳祭器”，看看他們是否按“度程”設(shè)計(jì)，如果有“淫巧”之設(shè)計(jì)，“堅(jiān)致為上”，如果“工事苦慢，作為淫巧，必行其罪。”漆器，也是祭器的一種。

從春紀(jì)“審五庫(kù)”，到夏紀(jì)“黼黻文章”，再到秋季“百工休”而“入學(xué)習(xí)吹”，然后到冬紀(jì)“工師效功”，可謂是一個(gè)完整而科學(xué)的計(jì)劃管理過(guò)程，也是根據(jù)氣象元經(jīng)驗(yàn)得出的一項(xiàng)造物制度。但就漆器生產(chǎn)來(lái)說(shuō)，有春紀(jì)的計(jì)劃；夏紀(jì)的生產(chǎn)；秋天的學(xué)習(xí)；冬紀(jì)的考核。這是精心的漆器科學(xué)管理與組織思想，難怪乎戰(zhàn)國(guó)至秦漢的大漆生產(chǎn)與設(shè)計(jì)出現(xiàn)國(guó)漆繁榮的首座高峰。

在漢代，《四民月令》真正繼承了《禮記》、《呂覽》與《淮南子》之“月令”元科學(xué)模式，以自然時(shí)令和氣象物候?yàn)閰⒄障?，記述莊園一年十二個(gè)月的農(nóng)事、工藝與商業(yè)等活動(dòng)事項(xiàng)的計(jì)劃安排。譬如《四民月令》各月有關(guān)漆制思想如下：

圖3 圖片來(lái)源：《長(zhǎng)江流域古代美術(shù)史前至東漢——漆木器》， 張正明，邵學(xué)海主編;湖北教育出版社，2002

正月，“命女紅趣織布”、“可移諸樹(shù)：竹、漆”等，也就是說(shuō)，春天可以移栽漆樹(shù)；

二月，“玄鳥(niǎo)巢，刻涂墻。”也就說(shuō)可以用漆涂墻，雕棟彩梁；

三月，“日烈暵，利以漆油”，即此時(shí)可以利用溫度與陽(yáng)光作漆繪之事；

四月，“具機(jī)杼，敬經(jīng)絡(luò)”。機(jī)杼也用髹漆；

五月，“乃弛角弓弩，解其徽玄；弢竹木弓，弛其弦?！奔垂笥闷?；

六月，“命女紅織縑縛”，“可燒灰，染青、紺諸雜色?！奔纯扇酒幔?/p>

七月，“浣故制新，作祫薄”，“收縑練”，即可割漆。在現(xiàn)代，7月上旬至7月下旬是割漆的最好季節(jié)，正所謂“三伏漆”。

八月，“趣練縑帛，染采色”，也即可以染漆，“制新、浣故”，“可上角弓弩，繕治”，也即可以修繕漆兵器；

九月，“修簞”，“繕五兵”，即兵器修繕、髹漆；

十月，“培筑垣墻”，“可析麻，趣績(jī)布縷”，麻布也為制漆的用料；

十一月，“命幼童讀《孝經(jīng)》、《論語(yǔ)》、篇章、小學(xué)?！?即可以學(xué)習(xí)用漆之事。

十二月，“賓旅”，“休農(nóng)息業(yè)”，“遂合耦田器”，農(nóng)器也有髹漆之事。

可以看出，在莊園里的手工業(yè)種類有染織、漆器、紡織、兵器、農(nóng)具等；尤其對(duì)紡織、染織與漆器等活動(dòng)，無(wú)論是手工業(yè)漆器制造，還是漆器商業(yè)活動(dòng)，皆富有一定的計(jì)劃性、周期性與頻繁性；對(duì)髹漆材料的準(zhǔn)備十分重視，如“可移諸樹(shù)：竹、漆”，“可燒灰，染青、紺諸雜色”，“修簞”等思想足以見(jiàn)出；對(duì)髹漆的時(shí)令把握也十分講究，如“玄鳥(niǎo)巢，刻涂墻?！薄叭樟視拢云嵊汀钡?；同時(shí)對(duì)髹漆技術(shù)的學(xué)習(xí)同樣擺在年度計(jì)劃中的“休農(nóng)息業(yè)”時(shí)?？傊?，《四民月令》足見(jiàn)吸收了前人月令科學(xué)思想，反映了漢代莊園地主經(jīng)濟(jì)中漆制管理思想與氣象元經(jīng)驗(yàn)科學(xué)。

三、用漆與化學(xué)科學(xué)

在漢代，到目前為止，還沒(méi)有研究證明漢人在化學(xué)分子學(xué)的發(fā)達(dá)與認(rèn)知，但不能否認(rèn)漢代沒(méi)有化學(xué)分子學(xué)。實(shí)際上，當(dāng)時(shí)的化學(xué)分子“元科學(xué)”是十分發(fā)達(dá)的，就漆化學(xué)分子而言，當(dāng)時(shí)對(duì)漆性的認(rèn)知是相當(dāng)成熟的。

《淮南子·覽冥訓(xùn)》曰：“夫燧之取火于日，慈石之引鐵，蟹之?dāng)∑?，葵之鄉(xiāng)日，雖有明智，弗能然也。” 同書(shū)《說(shuō)山訓(xùn)》也曰：“膏之殺鱉，鵲矢中猬，爛灰生蠅，漆見(jiàn)蟹而不干，此類之不推者也。”

“蟹之?dāng)∑帷?，意思是蟹黃與大漆相克。蟹是十足目短尾次目的甲殼動(dòng)物，蟹殼可用以提煉化工原料甲殼素，也能提制葡糖胺，即為甲殼質(zhì)水解后的產(chǎn)物?，F(xiàn)代高分子化學(xué)研究表明，“甲殼素的水解產(chǎn)物為2一氨基一D一葡萄糖。它是由乙酞氨基葡萄糖聚合而成的多糖，所以稱為聚乙酸氨基葡萄糖，簡(jiǎn)稱為殼多糖?！?甘景鎬.甲殼質(zhì)與生漆膜改性[J].中國(guó)生漆.1992年11月,第11卷,第4期。殼多糖，又稱幾丁質(zhì)，而幾丁質(zhì)具有強(qiáng)吸濕性，保濕效果極佳。

生漆主要成分有漆酚、樹(shù)膠、水分等，主要成分為漆酚，漆酚遇到蟹黃后，甲殼素的水解產(chǎn)物殼多糖就產(chǎn)生了保濕作用，如蟹黃污衣，能以蟹臍擦之即去；同樣漆毒患者，也可搽蟹黃治療。“漆見(jiàn)蟹而不干”，也是同樣的道理，也就是漆酚遇到蟹黃后，而生產(chǎn)過(guò)量水分而不干。說(shuō)明古人不使用“蟹黃”入漆，其原因大概在于“漆見(jiàn)蟹而不干”。

實(shí)際上，漢代也許不知道蟹黃中的甲殼素或葡糖胺，多半是在實(shí)踐中掌握的元化學(xué)高分子知識(shí)，或者說(shuō)，在制漆中不斷掌握的漆酚與殼多糖的關(guān)系?！靶分?dāng)∑帷迸c“漆見(jiàn)蟹而不干”足以證明至少在漢代或以前就掌握了甲殼素的性能以及漆酚的溶解劑特質(zhì)。

漆，對(duì)漆工的身體污染是嚴(yán)重的，有“漆咬人”之說(shuō)。“漆瘡”是常見(jiàn)的漆病，因?yàn)槠岱泳哂卸拘?，能引起皮膚起泡與過(guò)敏性皮炎?！痘茨献印分幸灿涊d豫讓“漆身為厲”的故事。《主術(shù)訓(xùn)》曰：“豫讓欲報(bào)趙襄子，漆身為厲，吞炭變音，擿齒易貌?！笨梢?jiàn)制作漆器有對(duì)身體過(guò)敏而艱苦的作業(yè)。因此，《論衡·龍?zhí)撈吩唬骸霸プ屚烫?，漆身為厲，人不識(shí)其形?！薄恩埏椾洝ば颉分幸灿涊d：“漆身為癩狀者，其毒耳?！睗h代從事漆器生產(chǎn)的人很多，制漆環(huán)境惡劣，漆場(chǎng)里“漆病”可能是西漢的一種常見(jiàn)職業(yè)病。因此，古人常用膏蟹的蟹黃，涂抹于患處來(lái)治療漆毒不失為一種好辦法。也或者說(shuō)“蟹之?dāng)∑帷?，就是?dāng)時(shí)為治療漆病中發(fā)現(xiàn)的“元醫(yī)療科學(xué)”。

漢人不僅能認(rèn)識(shí)“蟹之?dāng)∑帷迸c“漆見(jiàn)蟹而不干”的元化學(xué)科學(xué)，也能認(rèn)識(shí)“膠漆相賊”的元化學(xué)科學(xué)。《淮南子·說(shuō)山訓(xùn)》：“天下莫相憎于膠漆，而莫相愛(ài)于冰炭。膠漆相賊，冰炭相息也?！蓖瑫?shū)《泰族訓(xùn)》也曰：“丹青膠漆，不同而皆用，各有所適，物各有宜?！蹦z，黏性物質(zhì)，有用動(dòng)物的皮或角等熬成的，也有植物分泌的或人工合成的；而漆液的品性，也具有粘稠性，可作膠之用，如《后漢書(shū)·王充列傳》:“后世圣人易之以棺槨，桐木為棺……栽用膠漆，使其堅(jiān)足恃”?！稘h書(shū)·楚元王傳》:“以北山石為槨，用紵絮斫陳漆其間，豈可動(dòng)哉！”說(shuō)明漢代棺具多用膠漆，因?yàn)椤澳z漆相賊”，膠與漆的結(jié)合更加具有粘稠性。現(xiàn)代化學(xué)研究證明，膠為高分子體的醋酸乙烯，水是高分子體的載體，水載高分子體浸入到漆液體的組織內(nèi)。當(dāng)膠水分子消失后，膠中的高分子體就緊緊的拉合在一起而具有粘稠性。說(shuō)明，漢人對(duì)“丹青膠漆”、“膠漆相賊”的元化學(xué)科學(xué)的認(rèn)識(shí)已經(jīng)相當(dāng)成熟。

圖4 圖片來(lái)源：《長(zhǎng)江流域古代美術(shù)史前至東漢——漆木 器》，張正明，邵學(xué)海主編;湖北教育出版社，2002

四、用漆與工藝學(xué)

“我國(guó)的手工業(yè)技術(shù)是建立在個(gè)人技藝的嫻熟上。家庭內(nèi)部傳授一些具有訣竅的技術(shù)，往往是傳男不傳女，以防流失于家族以外?！?胡玉康.戰(zhàn)國(guó)漢代漆器藝術(shù)[M]. 西安：陜西人民美術(shù)出版社,2003年6月,第22頁(yè)。《考工記》曰：“巧者述之，守之，世謂之工?！闭f(shuō)明古代手工業(yè)技術(shù)的專業(yè)分工具有單一性?！痘茨献印ぶ餍g(shù)訓(xùn)》：“古之為車(chē)也，漆者不畫(huà)，鑿者不斗，工無(wú)二伎，士不兼官，各守其職，不得相奸，人得其宜，物得其安?！笨梢?jiàn)，“漆者不畫(huà)”式的“工無(wú)二伎”是當(dāng)時(shí)漆工藝中的典型現(xiàn)象。

從出土的漆器也能看出，根據(jù)《漢代漆器紀(jì)年銘文集錄》2海原末治 著,劉厚滋 譯.漢代漆器紀(jì)年銘文集錄[J].考古社刊.1937年6月，第6期.載，蜀漢郡髹漆專業(yè)分工表現(xiàn)具有單一性。如在樂(lè)浪古墳出土的漆盒蓋上的銘文：“元始四年，蜀郡西工，造乘輿髹?畫(huà)纻黃涂辟耳樽，容三升蓋，髹工呂，上工活，銅辟黃涂工古，畫(huà)工欽，?工戎，清工平，造工宗造……”，大同石巖里第九號(hào)墳出土的夾纻漆盤(pán)，“居攝三年，蜀郡西工，造乘輿髹?畫(huà)纻黃扣果盤(pán)，髹工廣，上工廣，銅扣黃涂工充，畫(huà)工廣，?工豐，清工平，造工宜造，護(hù)工卒史章……”，樂(lè)浪王盱墓出土的漆杯，“建武二十一年，廣漢郡工官，造乘輿髹?木俠纻杯，容二升合，素工伯，髹工魚(yú)，上工廣，?工合……”，從以上銘文中可見(jiàn)，髹漆專業(yè)分工秩次為：髹工—?工—畫(huà)工；或造乘輿—髹工—上工—銅扣黃涂工—畫(huà)工—?工—清工—造工；或素工—髹工—上工—?工—造工。說(shuō)明，“漆者不畫(huà)……工無(wú)二伎”。

圖5 圖片來(lái)源：《長(zhǎng)江流域古代美術(shù)史前至東漢——漆木 器》，張正明，邵學(xué)海主編;湖北教育出版社，2002

不過(guò)在漢代，巴蜀地有很多優(yōu)秀的髹漆名匠，如“豐”，打破了“工無(wú)二伎”的傳統(tǒng)。如甘肅省武威磨嘴子出土的巴蜀漆耳杯，在近底座處有針刻銘文:“?工豐”，1甘肅省博物館.武威磨嘴子三座漢墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)[J].文物.1972年，第12期。再如再朝鮮出土的蜀漢漆器銘文：“畫(huà)工豐”“素工豐”“髹工豐”“?工豐”“髹工豐”，2海原末治 著,劉厚滋 譯.漢代漆器紀(jì)年銘文集錄[J].考古社刊.1937年6月，第6期。從這些漆器銘款中多次出現(xiàn)“豐”的工藝，可見(jiàn)“豐”是蜀中“髹漆大師”，懂得“?”“畫(huà)”“素”“髹”等多種髹漆工藝，同時(shí)也說(shuō)明漢代巴蜀髹漆管理制度的靈活性。當(dāng)然，巴蜀漆器匠人的技術(shù)與中央在巴蜀實(shí)施的漆器管理與生產(chǎn)有關(guān)。

另外，漢代對(duì)髹漆工藝技術(shù)的掌握也是十分精深?！痘茨献印ふf(shuō)山訓(xùn)》：“染者先青而后黑則可，先黑而后青則不可；工人下漆而上丹則可，下丹而上漆則不可?！钡ぃ枪糯米魅旧念伭?，《儀禮·鄉(xiāng)射禮記》：“凡畫(huà)者丹質(zhì)。”《說(shuō)文》:“丹,巴越之赤石也?！薄度A陽(yáng)國(guó)志·蜀志》：“其寶則有璧玉、金、銀、珠、碧、銅、鐵、鉛、錫、赭、堊……丹黃、空青?！薄度A陽(yáng)國(guó)志·巴志》：“丹、漆”；同書(shū)《蜀志》也載蜀地有“漆、麻、紵之饒?！薄妒酚洝へ浿沉袀鞯诹拧罚骸鞍褪褚辔忠?，地饒卮、姜、丹沙、石、銅、鐵、竹、木之器?！笨梢?jiàn)四川盛產(chǎn)制作漆器的主要原料丹珠等。

丹與漆的先后使用可以從出土的漆器銘文中窺見(jiàn)。如根據(jù)《漢代漆器紀(jì)年銘文集錄》3同上。載，蜀漢郡出土的漆器銘文，如大同石巖里丙墳出土漆耳杯：“始元二，……髹工當(dāng)（下漆），?工將夫，畫(huà)工定造（上丹）?！贝笸瘞r里丙墳，漆耳杯，“始元二，……髹工當(dāng)（下漆），?工將夫。（下缺）”石巖里丙墳，金銅扣器扁壺，“……造乘輿髹?（下漆）畫(huà)木（上丹）黃扣。”大同石巖里丙墳，漆耳杯，“元始三年……髹工贛（下漆），上工潭，銅耳黃涂工充（下漆），畫(huà)工譚，?工戎（上丹）”，樂(lè)浪古墳，漆盒蓋，“元始四年……髹工呂（下漆），上工活，銅辟黃涂工古，畫(huà)工欽（上丹）”，大同石巖里第九號(hào)墳，夾纻漆盤(pán)，“居攝三年……髹工廣（下漆），上工廣，銅扣黃涂工充，畫(huà)工廣（上丹）”，這些銘文（括號(hào)內(nèi)容作者加注）中的秩次有一個(gè)共同點(diǎn)就是“下漆而上丹”。

“下漆而上丹”的思想較早見(jiàn)《論語(yǔ)·八修》：“子夏問(wèn)曰：‘巧笑倩兮，美目盼兮，素以為絢兮’何謂也？”子曰：‘繪事后素?！边@里的“繪事后素”與《考工記》中“凡畫(huà)繢之事后素功”具有相通性。畫(huà)繢，為“繢畫(huà)”，同“繪畫(huà)”；素，指織物光潤(rùn)則易于下垂，本義是指沒(méi)有染色的絲綢；“素絢”，即絢素，指白絹繪以文采或在繪畫(huà)上施加白采而顯得絢麗。朱熹集注曰：“繪事，繪畫(huà)之事也；后素，后於素也?！?也就是說(shuō)，“繪畫(huà)之事后素功”，是指先以白粉地為質(zhì)，而后施加五彩。就如同人有美目與巧笑的基礎(chǔ)，然后才可加文飾。其實(shí)，“繪事后素”，在設(shè)計(jì)學(xué)上意味著裝飾的可能性與美學(xué)性。或者說(shuō)，裝飾，是建立在材料的有用性與本然性的基礎(chǔ)之上，它也體現(xiàn)“下漆而上丹”的工藝。

實(shí)際上，“下漆而上丹”的思想在《考工記》中有詳細(xì)闡釋，該書(shū)曰：“畫(huà)繢之事，雜五色?！s四時(shí)五色之位以章之，謂之巧。凡畫(huà)繢之事后素功?！边@段文字是中關(guān)于“畫(huà)繢之事”，基本上規(guī)定漆畫(huà)用色原理、設(shè)色操作、配色名要、畫(huà)繢之巧、畫(huà)繢步驟等思想?！痘茨献印分械摹跋缕岫系ぁ彼枷雽?shí)際上就是繼承先秦用漆思想，它與現(xiàn)代髹漆技術(shù)是吻合的，足見(jiàn)古人對(duì)漆工藝科學(xué)思想認(rèn)識(shí)的深度。

五、用漆與色彩學(xué)

古人曰：“凡漆不言色者皆黑”?！犊脊び洝吩唬骸扒嗯c白相次也，赤與黑相次也，玄與黃相次也?！薄俺嗯c黑相次”，意為赤與黑的搭配具有相容性。

《淮南子·齊俗訓(xùn)》曰：“漆不厭黑，粉不厭白?！?漆黑，是漆的最本質(zhì)色彩；丹紅，是漆的最富有色彩。黑與紅，是漢代用漆的主要色彩?！捌岵粎捄凇笔恰痘茨献印穼?duì)漆性的最好表述。

黑色，在漢之前，就是漆器的主要色彩之一?！俄n非子·十過(guò)篇》記載作為食器，“墨染其外”，物之黑者曰漆，漆黑?！吨芏Y·春官》：“巾車(chē)漆車(chē)藩蔽”。《注》漆車(chē)，黑車(chē)也。《尚書(shū)·顧命》曰：“西夾南向，敷重筍席、玄紛純，漆仍幾?！薄缎栄拧吩唬骸靶谝??！薄抖Y記·檀弓上》曰：“夏后氏尚黑；大事斂用昏，戎事乘驪，牲用玄。殷人尚白；大事斂用日中，戎事乘翰，牲用白。周人尚赤；大事斂用日出，戎事乘騵，牲用骍?！焙竽有邢牡?，衣服尚黑。秦代尚黑，而漢初承之。秦始皇尚黑、好大、崇威、巨麗的審美趣味是形成秦代漆器藝術(shù)風(fēng)格的主導(dǎo)因素。黑色是秦代的“國(guó)色”，漆之烏黑與之映襯?！妒酚洝で厥蓟时炯o(jì)》：“始皇推終始五德之傳，以為周得火德，秦代周德，從所不勝。方今水德之始，改年始，朝賀皆自十月朔。衣服旄旌節(jié)旗皆上黑。數(shù)以六為紀(jì)，符、法冠皆六寸，而輿六尺，六尺為步，乘六馬?！辈粌H如此，連秦代平民也改為“黔首”，黔，乃黑色也。漢承秦制，漢代也崇尚黑色，《拾遺記·前漢下》曰:“漢成帝好微行，于太液池旁起宵游宮，以漆為柱，鋪黑綈之幕，器服乘輿，皆尚黑色。”

漆黑是大漆的本然色彩，黑的沉靜、黑的厚重、黑的單純、黑的神秘。古人曰：“凡漆不言色者皆黑”，我們經(jīng)常形容未知的世界為“漆黑一團(tuán)”，然而正是“漆黑一團(tuán)”造就了漆藝家的藝術(shù)動(dòng)力——沖破“黑暗”，尋找光明。因?yàn)槠岷谥溃撼领o，不是死寂，厚重，不是沉重，單純，不是單調(diào)，而這些諸如“死寂”“沉重”“單調(diào)”，就是漆藝家必須要擺脫的痛楚與沖越的墻，否則漆黑就失去了本然的美。實(shí)際上，任何藝術(shù)就是一堵黑暗中的“墻”——界限——跨越與超脫的對(duì)象。漆黑的光明——第一縷彩色之光就是天然硫化汞——銀朱的發(fā)現(xiàn)與入漆，使朱紅成為僅次于漆黑的第二大魅力漆彩。漆黑是漆的最本質(zhì)色彩；丹紅是漆的最富有色彩。漆黑而有光澤，丹紅而又艷彩?！痘茨献印R俗訓(xùn)》曰：“夫素之質(zhì)白，染之以淄則黑；縑之性黃，染之以丹則赤。”《考工記》曰“青與白相次也，赤與黑相次也，玄與黃相次也?！薄俺嗯c黑相次”，意為赤與黑的搭配具有相容性。

色彩，就其本義來(lái)說(shuō)，實(shí)際為了裝飾。而裝飾，源于“裝”與“飾”的兩種功能，前者是為了實(shí)用，后者是為了美化。從總體上看，漢代漆器的“裝飾”，以實(shí)用為先，而以修飾為后。當(dāng)然,漢代漆藝之“飾”，除了美化之外，還包含許多諸如宗教、皇權(quán)、威武、五行等文化心理因素。譬如《后漢書(shū)·禮儀下》：“諸侯王、公主、貴人皆樟棺，洞朱，云氣畫(huà)。公、特進(jìn)樟棺黑漆。中二千石以下坎侯漆。”所以，一部色彩學(xué)，也即一部美學(xué)與文化學(xué)。

六、余論

《淮南子》畢竟不如《考工記》一類的手工業(yè)著作那樣具有專業(yè)性，它所提及手工業(yè)科學(xué)思想也只是輔證其理論而發(fā)，尤其是漢代用漆科學(xué)很少，但絕不能忽略。因?yàn)椋軐W(xué)形態(tài)的思想往往是生活與科學(xué)的高度凝煉，如果用漆藝人的視野去審度該著，也能窺視其大漆科學(xué)與技藝。本文發(fā)墨鉤沉其漆制科學(xué)思想，權(quán)當(dāng)一次解讀文獻(xiàn)方法之嘗試，也期昭示漢代大漆器藝與科學(xué)思想的先進(jìn)；在缺乏“元經(jīng)驗(yàn)科學(xué)”的工藝設(shè)計(jì)的當(dāng)代，它能為我們提供反思的空間與傳承的接點(diǎn)。

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