淺析專題攝影中題材的選擇

陶燦

摘要：我在山西平遙古城參加攝影展時，被中國攝影師顧瑩拍攝的《角落里的生命——生息在地球三極》專題攝影深深地震撼。攝影師通過真實的影像記錄下地球三極多種野生動物的生存狀態(tài)和生存環(huán)境，真實反映了人類與它們的互利共生、生存競爭關(guān)系，進(jìn)而喚起人們對大自然野生動物的保護(hù)意識。

關(guān)鍵詞：專題攝影 地球三極 野生動物

中圖分類號：J419.9 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-5349（2018）05-0083-02

專題攝影是指較為細(xì)致深刻地刻畫人物或者動物的面貌，概括或者深入地反映事件的發(fā)展過程，揭示其內(nèi)在的思想內(nèi)涵及社會意義的攝影形式。攝影師深入拍攝一個專題，時間跨度有長有短，往往可以跟蹤好多年，甚至更長。所以，專題攝影有更加充裕的時間對所拍攝的題材內(nèi)容進(jìn)行選擇，題材的選定就成為該專題攝影的重要因素。

現(xiàn)實中有很多攝影題材供我們選擇，比如野生動物、風(fēng)光、生態(tài)、人像類等等。隨著人民生活水平迅速提高，越來越多的攝影人士開始拍攝野生動物題材的專題。如每年非洲馬賽馬拉野生動物遷徙大軍旁會有中國人的面孔出現(xiàn)，坦桑尼亞塞倫蓋蒂大草原也活躍著中國野生動物攝影愛好者的身影。

中國攝影師顧瑩的《角落里的生命——生息在地球三極》專題攝影選擇的題材就是野生動物類。影像天然具有這樣的力量，攝影師以旁觀、紀(jì)實的態(tài)度，記錄了幾種野生動物的生存狀態(tài)和生存環(huán)境，記錄人類與它們的互利共生、生存競爭，來喚起人們的自然環(huán)保意識，尤其是對野生動物的關(guān)注和保護(hù)，讓更多人關(guān)注自然、愛護(hù)自然、保護(hù)自然。她的這個野生動物題材的專題攝影告訴我們，地球上的生命堅強(qiáng)而脆弱，當(dāng)今野生動物不僅被驅(qū)趕出人類的生活圈，自然棲息地也被肆意侵占、過度開發(fā)。很多野生動物無處藏身，陷于生存的絕境之中。即便在地球的南極、北極包括號稱世界第三極的青藏高原，野生動物也受到人類發(fā)展的威脅。

攝影師顧瑩成功選擇野生動物題材，以表現(xiàn)、揭示拍攝對象的某種內(nèi)在特質(zhì)或者行為來展開，通過細(xì)節(jié)的描述和刻畫啟發(fā)觀者對于圖片主題的深入思考和想象，從而將自己的思想間接地傳達(dá)給觀者。同樣，顧瑩不希望所拍攝的這三種生活在地球“角落里”的野生動物影像成為一種隱喻，成為現(xiàn)代人消費性的觀看對象，成為一種獵奇、一種明信片式的紀(jì)念，甚至成為它們未來的遺像。該專題攝影的題材選擇，主要應(yīng)該處理素材能否突出主題的問題，首先應(yīng)該做到簡潔和明確，觀者看到照片不需要借助文字的說明，就能明白攝影師表現(xiàn)的故事。一般情況下，一組專題只有一個主題，圖片內(nèi)容主要選擇典型的主題的代表，不能畫蛇添足，無關(guān)緊要的畫面內(nèi)容不用面面俱到，才可以更好地突出主題。

專題攝影題材的選擇有好有壞，體現(xiàn)攝影師思想的深度和廣度魅力。從圖片數(shù)量上而言要少而精，圖片多了容易分散注意力，不能將觀眾的視線集中在攝影師所要表達(dá)的主題上。專題中的攝影作品首先需要抓住觀眾的注意力，才能使觀眾更加深入地了解攝影師的思想和觀點?！督锹淅锏纳⒃诘厍蛉龢O》是以野生動物為題材進(jìn)行拍攝創(chuàng)作，作品抓住了觀者的注意力，使觀者帶著強(qiáng)烈的好奇心和求知欲來觀看整個專題。圖片是生動而自然的，能夠充分揭示主題的鮮明形象，觀者一看就知道表現(xiàn)的是什么，而無需借助文字的說明。專題攝影中的每一幅圖片都不能被忽視，否則將不能完整地反映主題和表達(dá)思想。

顧瑩所拍攝的這一系列照片，每一幅都具有深刻的思想性和代表性。今天我們一般不會缺少好看的圖片，而缺的是系列組照、具備深刻思想內(nèi)容的專題攝影。在全民“讀圖”時代，我們更加需要具備敏銳發(fā)現(xiàn)題材的專題攝影素質(zhì)。同時我們?nèi)绻氤蔀楦鼮閷I(yè)的專題攝影師，首先要有專題攝影頭腦，有時候少量的照片無法表達(dá)事件的來龍去脈或思想觀點，只有系列組照才可以直觀地呈現(xiàn)、更好地體現(xiàn)出來。另外一點也非常重要，專題攝影師必須具備一定的圖文編輯水平，我們生活中的許多照片，如果沒有后期編輯，則看上去非常一般，經(jīng)過后期圖文編輯后就變得非常精彩，給觀眾留下深刻印象。

專題攝影題材的選擇與創(chuàng)作實踐是一個復(fù)雜而又重要的問題，首先要深入生活，從生活中汲取營養(yǎng)，并提煉生活。有些專題攝影不是一拍就能成功的，需要攝影師對素材進(jìn)行長期的積累，不斷留意所拍攝影專題的故事細(xì)節(jié)，并且嘗試很多次抓取，然后對拍攝的素材進(jìn)行精選和提煉，再用合適的圖文編排把素材組織起來，只有這樣，專題攝影的形式才能更加豐富，更好地為拍攝的專題攝影主題服務(wù)，把專題攝影提升到更高的水平。

攝影師顧瑩的《角落里的生命——生息在地球三極》攝影專題，選用野生動物題材，是她深入到野生動物的生存環(huán)境中身臨險境，才拍出了如此令人震撼的照片。為了完成這個題材的拍攝，她多次跟隨赴南、北極的團(tuán)隊進(jìn)行實地拍攝，這對于一位女性攝影師來說是非常不容易的，并不是人人都可以做到的事情。所以專題攝影題材的選擇，一定要求攝影師們從自身的實際出發(fā)，包括對身體的要求以及財力的支持都要考慮在內(nèi)，沒有一個健康的身體和堅韌的意志力作為前提支撐，該專題攝影很難順利地完成。

選擇題材的原則也可以是“就近”?！敖庇袃芍睾x：一是相對于遠(yuǎn)的物理距離，二是貼近和了解。專題中每張照片的情感動機(jī)必須是發(fā)自內(nèi)心的誠懇，這絕非技巧能代替?！督锹淅锏纳⒃诘厍蛉龢O》攝影專題就很好地詮釋了這一點，攝影師顧瑩通過在地球三極的親身經(jīng)歷，近距離接觸到這些野生動物，才對它們有了更深刻的了解和認(rèn)識，拍出了如此成功的專題攝影。

根據(jù)攝影師的主觀思想，相同的題材可以拍攝出不同的攝影專題，反映出不同的狀態(tài)，產(chǎn)生不同的感想。比如拿野生動物為拍攝題材為例，攝影師可以拍攝一組野生動物無拘無束生活的組照，表達(dá)出動物與大自然和諧相處之美，也可以拍攝一組野生動物生存艱難的組照，表達(dá)出在人類的破壞和干預(yù)下，野生動物們?nèi)諠u滅亡的情景。所以今天的專題攝影，題材的選擇是具有開放性的。選擇最佳的拍攝題材是做好專題攝影的基礎(chǔ)，早在20世紀(jì)70年代，蘇珊·桑塔格就曾感嘆：“自1839年攝影術(shù)面世，此后幾乎所有的東西都被拍攝過，或看起來如此?！眱H靠題材本身已經(jīng)難以吸引讀者，真正吸引讀者的在于作品背后所產(chǎn)生的人文價值、社會價值等，一組作品的價值越豐富，就越可能成功。

目前，專題攝影的題材選擇相對較寬泛，一般情況下，只要是現(xiàn)實生活中存在的故事都可以通過專題攝影記錄下來，但嚴(yán)格意義的題材選擇需要對拍攝對象有深入的了解和研究，甚至是親自扎根基層，實際考察很長時間。專題攝影具有深遠(yuǎn)影響力，要求專題攝影師不能受到拍攝對象的不利牽制，而是應(yīng)該自由、自主地進(jìn)行實地拍攝。提高系列組照的拍攝效果，應(yīng)當(dāng)時刻保持?jǐn)z影鏡頭的活力，注重鏡頭的選取、拍攝角度的不同等。通俗來看，即便給觀眾看到的是大量圖片，也要讓觀眾對這些照片始終感興趣，不覺得疲勞、無聊和無趣，而恰恰是看到了這套專題攝影，促使大眾理解、思考該題材反映的事情。

總之，選擇一個適合自己的題材和主題進(jìn)行專題攝影拍攝，可以很大限度上減緩專題創(chuàng)作的壓力，可以使攝影師更游刃有余，同時也能增加其拍攝專題攝影的動力，提高所拍專題攝影的質(zhì)量，使觀眾們更加認(rèn)可，更加認(rèn)真地觀看和思考其反映的專題內(nèi)容，產(chǎn)生更加深刻的社會共鳴。

責(zé)任編輯：景辰