從當(dāng)代影視環(huán)境看電視短劇的發(fā)展前景

陳昶潔

【摘 要】《世界奇妙物語》是日本富士電視臺(tái)于1990年推出的一檔電視短劇，至今仍在持續(xù)更新。1997年以前，《世界奇妙物語》以春、夏、秋、冬、七夕、圣誕為單元播出；而1997年后則固定為春、秋季特別篇，每季5個(gè)故事的播出形式。在類型上，該劇涵蓋了溫情、喜劇、驚悚、科幻等多種元素，情節(jié)反轉(zhuǎn)性強(qiáng)，在日本一直保持著較高收視率，如今該劇也在向全球推廣。本文分析了《世界奇妙物語》經(jīng)久不衰的原因，結(jié)合我國影視行業(yè)的現(xiàn)狀，探尋中國電視短劇的發(fā)展路徑。

【關(guān)鍵詞】《世界奇妙物語》；電視短??；發(fā)展前景；影視環(huán)境

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）04-0075-02

一、《世界奇妙物語》的影視價(jià)值分析

《世界奇妙物語》已有27年的播出歷史，在日本富士電視臺(tái)的收視率一度高達(dá)25.2%，其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還在不斷壯大中。究其原因，大致有以下五個(gè)方面。

第一，各類導(dǎo)演風(fēng)格迥異。由于該劇每集獨(dú)立成為一個(gè)完整的故事，故事與故事間并無直接邏輯關(guān)系。因此，在制作過程中，每個(gè)故事可由不同的導(dǎo)演帶領(lǐng)制作團(tuán)隊(duì)單獨(dú)完成。其導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)成績斐然，包括1997年執(zhí)導(dǎo)恐怖電影《寄生體夏娃》的日本恐怖電影先鋒人物落合正幸；執(zhí)導(dǎo)電影《如月疑云》而獲得第31屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名的懸疑大師佐藤祐市；曾執(zhí)導(dǎo)愛情片《一公升的眼淚》，榮獲三屆日劇學(xué)院獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演村上正典等。由于《世界奇妙物語》的題材不受限制，各個(gè)故事之間又相互獨(dú)立，因此給予了各種類型導(dǎo)演更多的發(fā)揮空間。

第二，編劇團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作高效?！妒澜缙婷钗镎Z》屬于電視短劇，每集時(shí)長嚴(yán)格控制在15分鐘左右，劇情緊湊。因此，相較于集于集之間相互呼應(yīng)、懸念不斷的美劇，或是劇情冗長多達(dá)一兩百集的韓劇，編劇的工作壓力會(huì)更小。既節(jié)約了創(chuàng)作期間的人力成本，又容易達(dá)到高效創(chuàng)作的境界。

第三，主題緊扣社會(huì)熱點(diǎn)。該劇2013年春季特別篇中的《石油出來了》講述了一個(gè)環(huán)保題材的故事：幾十年后，石油減產(chǎn)、資源枯竭，導(dǎo)致國家經(jīng)濟(jì)崩潰、物價(jià)飛漲。失業(yè)的男主角偶然發(fā)現(xiàn)自己能夠尿出石油，為了報(bào)答救助過自己的老村長，他用尿出的石油重啟了村里的農(nóng)耕機(jī)器，挽回了一個(gè)即將被廢棄的村莊。故事緊扣當(dāng)下環(huán)境污染和資源短缺問題，告訴觀眾一次性資源的寶貴。又例如2016年春季特別篇中的《懷抱夢想的機(jī)器人》，結(jié)合當(dāng)今發(fā)展迅速的人工智能話題，展現(xiàn)了一個(gè)讓人工智能取代人類進(jìn)行工作的新世界。

第四，選拔演員不拘一格。由于每個(gè)故事的演員不同，演員年齡跨度很大，從不知名的小演員到當(dāng)紅影星，從5歲的小孩到80歲的老奶奶，既能保證演員的多樣性，同時(shí)還減少了“粉絲經(jīng)濟(jì)”的影響[1]，收視率相較于一般電視劇穩(wěn)定性更強(qiáng)。

第五，突破了二次元和三次元間界限。眾所周知，日本是一個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的文化大國，全球所播放出版的動(dòng)漫產(chǎn)品約60%產(chǎn)自日本。[2]而《世界奇妙物語》則是第一部大膽將動(dòng)漫和現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的電視劇，突破二次元和三次元的壁壘，采用兩者同時(shí)出現(xiàn)在畫面中的制作方式。例如《橡膠男》講述了一位中年大叔在身體變成橡膠后與著名動(dòng)漫作品《海賊王》的主角路飛一起冒險(xiǎn)的故事。無獨(dú)有偶，《能遇見小丸子的街道》，講述了一位空巢老人得到《櫻桃小丸子》中女主角一家人的關(guān)心，從而使寂寞的心靈得到慰藉。動(dòng)漫文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展至今，其受眾早已不再局限于5-12歲的兒童，而是成為了許多商業(yè)機(jī)構(gòu)爭先恐后投資的方向。

綜上所述，《世界奇妙物語》的創(chuàng)作流程與國外一般電視劇大相徑庭，創(chuàng)新且細(xì)致的創(chuàng)作手法使得該劇在日本電視臺(tái)黃金檔爭得一席之地。

二、發(fā)展電視短劇對我國影視行業(yè)的影響

隨著多媒體的技術(shù)革命和經(jīng)濟(jì)全球化，電視劇的播出平臺(tái)日益呈現(xiàn)多樣化發(fā)展趨勢。而電視短劇在我國正是擁有廣闊前景的一片藍(lán)海。

據(jù)了解，目前我國電視劇規(guī)模已經(jīng)突破了年產(chǎn)15000集，但其中有一半以上的電視劇出現(xiàn)虧本。很重要的一個(gè)原因是演員片酬占成本的50%-70%，加上不平等的演員合同增加額外開支，使得制作成本節(jié)節(jié)攀升，從而大大壓縮了利潤空間。[3]但若仿照《世界奇妙物語》不固定演員特別是當(dāng)紅演員的方式，推廣并發(fā)展電視短劇，能有效緩解這一矛盾。

正是由于投資電視短劇的風(fēng)險(xiǎn)小，才更有利于穩(wěn)定影視市場。據(jù)統(tǒng)計(jì)，近些年，我國每年電視劇總制作成本在30億元以上[4]，能夠賺錢的電視劇大多具備以下幾個(gè)因素：動(dòng)輒幾百萬或是上千萬的總投資；堪稱“超豪華”的制作班底；在央視或是省級電視臺(tái)的黃金檔播出等。而央視索福瑞副總經(jīng)理鄭維東在一次公開發(fā)言中提到，如今電視劇越拍越長，平均集數(shù)已經(jīng)超過40集。由此可見，我國電視劇大多是大投資的長劇集，其播出方式完全不同于美國，即由試播集決定總劇的長度，可以邊播邊拍，因此虧損率低。國產(chǎn)電視劇都是制作全部完成后，再選擇投放的市場和宣傳的平臺(tái)，缺乏止損備案。[5]

再者，電視短劇與我國當(dāng)今的媒介環(huán)境存在互利共生的關(guān)系。伴隨著新媒體、融媒體的快速發(fā)展和應(yīng)用推廣，越來越多的自媒體公司開始面世。但這些自媒體公司起步較晚，大都屬于小微企業(yè)，難以很快在大眾心目中形成品牌效應(yīng)。而采取《世界奇妙物語》制作方式的電視短劇，能夠單獨(dú)成篇，精巧的藝術(shù)構(gòu)思和全新的策劃理念，往往能使一部短劇較快打動(dòng)年輕觀眾的心，將給更多的中小企業(yè)帶來生存和發(fā)展機(jī)遇。

三、“東施效顰”帶來的啟示

早在2014年，愛奇藝曾聯(lián)合亞細(xì)亞傳媒和日本富士電視臺(tái)，拍攝了中國首部奇幻題材網(wǎng)絡(luò)自制劇《不可思議的夏天》。該劇雖翻拍自《世界奇妙物語》，但收視率在國內(nèi)非常低，豆瓣評分只有5.5分，令人深思。究其原因，大致有以下幾個(gè)方面。

第一，劇情改編不當(dāng)。例如《不可思議的夏天》第5集《搜索依賴癥》，劇情模仿《世界奇妙物語》中的《帶來幸福的眼鏡》。該故事原本講述的是一個(gè)得到了高科技眼鏡的男人，依靠眼鏡的自動(dòng)搜索功能，迎娶“白富美”走向人生巔峰的故事。原版故事的結(jié)局是，女主角以為男主角會(huì)為了愛而放棄搜索眼鏡，戒掉搜索依賴癥，而實(shí)際上男主角則是買了一款同類型的隱形搜索眼鏡，依舊沒能戒掉頑癥，頗具諷刺意味。國內(nèi)翻拍后的結(jié)局則改為，主角因?yàn)闊o法戒掉“搜索依賴癥”而一夜間變成了一個(gè)無法獨(dú)立思考的人體模型?！白儺悶樗芰贤媾肌毕笳髦Щ?，而“購買更為高科技的隱形眼鏡”則是科幻。原版故事中設(shè)定的“人工智能眼鏡”是科技的象征，無法與魔幻共存于同一世界觀。由此導(dǎo)致該故事口碑大不如前者。

第二，制作的硬件水平較低。《世界奇妙物語》的片頭由日本中年演員森田一義主演：森田走上樓梯，鏡子中現(xiàn)出黑貓的影子，森田身上開始著火。在“奇”字出現(xiàn)后，跳出整個(gè)片名。但《不可思議的夏天》并沒有類似專業(yè)的電視欄目包裝，而是由攝影機(jī)所拍攝的圖書館全景作為開頭，由“日本演員古川雄輝的走入”作為片頭，雖然加上了黑白濾鏡和恐怖音效，刻意塑造驚悚氛圍，但周圍鳥語花香的圖書館和“小鮮肉”的混搭，在視覺上還是難以讓人感受到《世界奇妙物語》的那種神秘感。

第三，演員的演技差距。例如《不可思議的夏天》第4集《穿越時(shí)空的來信》，劇情完全抄襲《世界奇妙物語》2004年秋季篇中的《從過去開始的日記》。對比兩位女主角的演技，馬思純所飾演的癌癥患者，在被告知時(shí)日不多時(shí)，僅僅是做出剪頭發(fā)的姿勢，隨后立刻切換到頭發(fā)飄落的鏡頭，大大降低了入戲感。而日本演員蒼井優(yōu)真的剪掉了自己的頭發(fā)，并抱頭痛哭，令人為之震撼。

第四，觀眾的視覺疲勞。《不可思議的夏天》的導(dǎo)演組、編劇組并沒有效仿《世界奇妙物語》的競爭機(jī)制，而是遵循國內(nèi)的承包機(jī)制，由單獨(dú)的一個(gè)團(tuán)隊(duì)去完成。如此一來，導(dǎo)演的制作風(fēng)格從頭到尾完全一樣，電視短劇被拍成了章回體長篇電視劇。在選角時(shí)，《不可思議的夏天》選用的是馬思純、王傳君、葉祖新等20多歲的新晉演員，一撥“小鮮肉”，容易給人單調(diào)、疲勞的“美感”。

因此，雖然《不可思議的夏天》翻拍自《世界奇妙物語》，但其制作方式依舊屬于傳統(tǒng)的國產(chǎn)電視劇模式?？梢?，若要更好地發(fā)展我國電視短劇，還需從制作流程這個(gè)根本上做出改變。

像《世界奇妙物語》這種包含懸疑、驚悚、溫情、喜劇等多種元素的電視短劇，最早誕生于美國的《希區(qū)柯克劇場》系列（1955年）。同類型的還有香港TVB在1978年播出的《幻海奇情》系列，以及英國在2011年播出的《黑鏡》系列等，在影視界都獲得了美譽(yù)。筆者以為，我國的影視產(chǎn)業(yè)若想從中得到較好借鑒，不能簡單將“短、平、快”制作模式當(dāng)成解決方案，有關(guān)部門應(yīng)該出臺(tái)相應(yīng)的獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，鼓勵(lì)大量中小影視企業(yè)強(qiáng)化內(nèi)容生產(chǎn)，鼓勵(lì)高等學(xué)校培養(yǎng)大批優(yōu)秀的編導(dǎo)、演出人才，從源頭上促進(jìn)我國影視作品藝術(shù)價(jià)值的提升。同時(shí)在選聘導(dǎo)演、編劇和演員時(shí)，不能只是瞄準(zhǔn)所謂的“超豪華陣容”，要給予更多“市場潛力股”以機(jī)會(huì)，還可建立淘汰機(jī)制，進(jìn)行層層篩選，將一批批優(yōu)秀的人才和他們的作品展現(xiàn)在大眾眼前。相信在不斷推進(jìn)這些深層次的改革后，中國電視短劇不僅能趕上國際水準(zhǔn)，更能成為我國影視行業(yè)中的絢麗之花。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙暉.互聯(lián)網(wǎng)思維下的“粉絲經(jīng)濟(jì)”[J].上海信息化，2014（6）.

[2]張琬璐.探析日本現(xiàn)代動(dòng)漫文化[J].藝術(shù)科技，2016（6）.

[3]黎繼強(qiáng).電視劇制作中演員片酬暴漲的冷思考[J].經(jīng)濟(jì)與社會(huì)發(fā)展，2014（2）.

[4]于麗，劉揚(yáng)，王煊.電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)研究[M].北京：中國電影出版社，2011.

[5]王杰.探析網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展的現(xiàn)狀、問題及策略[J].影視動(dòng)漫，2016（4）.