《紅辣椒》與《盜夢空間》
——由電影開場探討同一題材的不同表現(xiàn)

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夢境一直是各種娛樂影視作品中經(jīng)常使用的元素之一。這一題材能夠破除真實(shí)感的需求這一桎梏，盡情地展示作者的想象力，并營造出奇巧瑰怪的氛圍。但脫離現(xiàn)實(shí)也使這類題材的的創(chuàng)作難度大幅上升。商業(yè)的動畫、電影、小說本身就是要面向消費(fèi)者大眾、收到商業(yè)創(chuàng)作原則的制約，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)需要平衡藝術(shù)追求和大眾口味。根據(jù)佛洛依德的理論，夢是“清醒時(shí)被壓抑到潛意識中欲望的一種委婉表達(dá)和滿足”這與商業(yè)作品通俗、淺顯易懂的要求某種意義上是相違背的。因此大多數(shù)作品只是將夢境作為其中的一段情節(jié)，直接以夢境作為故事主線的優(yōu)秀商業(yè)作品本身就屈指可數(shù)。

在夢境題材前提下，本文以較為有名的兩部《紅辣椒》和《盜夢空間》來簡單分析日美兩國以及不同媒介載體對同一題材的不同表現(xiàn)。由于長度限制，本文只分析電影的開頭部分——即進(jìn)入故事主線之前的內(nèi)容。

無論是實(shí)拍電影還是動畫電影，一般的故事片開頭的功能都大同小異：展示世界觀和人物，定下全片基調(diào)，吸引觀眾繼續(xù)觀影。電影可能通過絢爛的光影或者動作效果，峰回路轉(zhuǎn)的劇情，以及拋出謎題等方式來吸引觀眾的注意。兩部電影劇本上在開頭才采取了類似的辦法：先進(jìn)行一段支線的敘述然后轉(zhuǎn)入電影的主線。

不過相對不同的是，《紅辣椒》一開始通過冷暖色調(diào)的對比以及聚光燈的指揮令觀眾們將視線鎖定至屏幕中。然后由女主角紅辣椒扮演的小丑來致開場詞。這里不僅是對戲劇內(nèi)情景的交代，還是打破了“第四面墻”對著觀眾們的開場白。接下來氣氛突然炒熱，迎面上來的暖色調(diào)馬戲團(tuán)場景更是精彩，此時(shí)觀眾的眼球多半被牢牢抓住了——這就是前面所說的，通過絢爛的聲光影抓住觀眾。無論觀眾是否了解本作是夢境主題，都會沉溺于動畫載體本身的非現(xiàn)實(shí)性，對小丑打扮的女主角從一輛小汽車內(nèi)鉆出來這件事感到新奇有趣，而非荒謬無法接受。

《盜夢空間》采取的是另一種手段：影片開場先埋下大量的伏筆來吸引觀眾——晃動的鏡頭、故意將小孩子笑聲拉遠(yuǎn)并只給觀眾們呈現(xiàn)背影都將觀眾代入了疑惑不解的氛圍中，他們不禁會問：開頭出現(xiàn)的疑似主角的男人是誰？兩個(gè)孩子是誰？發(fā)生了什么事？接下來導(dǎo)演拋出了更多的伏筆：場景轉(zhuǎn)進(jìn)室內(nèi)，卻沒有給光頭老人和男主角任何的正臉，還將貫穿全劇的重要線索——陀螺拋了出來。觀眾們必將會對這一連串疑問產(chǎn)生興趣，并繼續(xù)觀影來找出問題的答案。

之后是為了使觀眾熟悉影片的世界、引出影片主線小支線故事。兩部電影的重心實(shí)際上有著濃重的地域文化色彩。同樣是看似間諜秘密行動一般的展開，但表現(xiàn)出來的確是完全不同的精神文化內(nèi)核。

《紅辣椒》在多彩的馬戲表演之后，將觀眾的視線引向了幽暗的觀眾席，展現(xiàn)出粉川和紅辣椒鬼鬼祟祟的談話，以及他們對著在燈光下的表演者們指指點(diǎn)點(diǎn)。這更像是常見的間諜電影中的追兇行動。然而超出觀眾預(yù)料的是，引人入勝的間諜行動以及后面一連串天馬行空的夢境場面，實(shí)際上是一場與精神和夢境有關(guān)的治療行為。當(dāng)兩名角色從賓館場景醒來時(shí)，電影借角色的臺詞與細(xì)節(jié)向觀眾進(jìn)行了解釋。令人驚嘆的是，之前的一系列奇妙的場景切換并非一場追兇陰謀，而是對粉川這個(gè)角色心理創(chuàng)傷的描寫，對角色內(nèi)涵的深度挖掘，是典型的“寫人”。按照弗洛伊德的解釋，夢中的那個(gè)自己是被隱藏、被忽視，卻無法磨滅的真實(shí)的本我，而現(xiàn)實(shí)中的這個(gè)自己以超我為主導(dǎo)，壓抑本我，來形成自我。

粉川所遇到的現(xiàn)實(shí)中案件、他過往的經(jīng)歷以及印象深刻的電影組成了他的夢境。雖然這里影片并沒有揭示粉川警官的夢境的深意，但是觀眾們?nèi)匀荒軌蚋Q到一些蛛絲馬跡：夢里最后的男人是誰？這個(gè)懸念將粉川自我治愈的過程融合到了電影中，與“DCmini”主線相互穿插，將單個(gè)人物細(xì)膩的情感與心理表達(dá)與敘事性的主線融合。為了表現(xiàn)從間諜類型片以及光怪陸離的夢境到深入挖掘角色內(nèi)涵的情感主題的轉(zhuǎn)變，旅館的場景使用了昏暗的燈光以及令人舒適的暖色調(diào)，也去除了之前的虛假的追兇故事帶來的緊張氣氛。

而《盜夢空間》完全相反，開頭看似展示了男主角的兩個(gè)孩子的鏡頭，加上數(shù)次對其面部表情的描寫，這段開頭仿佛對男主角深度分析的個(gè)人秀，只等接下來對他進(jìn)行深入探討。但是導(dǎo)演并沒有那么做，他用了整個(gè)開場部分講完了一個(gè)近乎完整的故事，具有完備的起承轉(zhuǎn)合和足夠的陰謀和伏筆。是典型的“寫事”。

兩部電影，兩個(gè)不同的開頭，體現(xiàn)出東西方對故事的側(cè)重：日本的作品更傾向于感性地描寫個(gè)人情感與心路歷程，而美國的作品則是理性地給你講述一個(gè)一波三折的故事，卻很少細(xì)膩直接地挖掘角色色。這也是為什么《紅辣椒》的夢境更加符合弗洛依德夢的解析的觀點(diǎn)，即夢是人欲望的滿足。而在《盜夢空間》中，對于夢境的觀點(diǎn)則更加趨于理性，它更像是一個(gè)世界觀的設(shè)定，用來給主角們提供挑戰(zhàn)，而并非想通過夢境來體現(xiàn)夢主人的內(nèi)心世界，與觀眾一起分析角色、挖掘內(nèi)涵。

粉川的夢境是《紅辣椒》開場最為精彩，也是最能夠展示動畫載體獨(dú)有魅力的一段。當(dāng)聚光燈打到粉川警官的身上時(shí)，畫面色調(diào)驟然變得刺眼和陰冷。之后他被突然關(guān)進(jìn)籠子，晃動的第一人稱鏡頭也讓觀影者設(shè)身處地地體會了角色自身的緊張和無助。之前他與紅辣椒提到站在舞臺中央那個(gè)人是自己人，這個(gè)情節(jié)首先構(gòu)成了一個(gè)小伏筆，令觀影者的緊張情緒驟然上升。和警官長著一模一樣的臉觀眾們沖向了關(guān)他的籠子，以及籠子被擠壓的仰視畫面將這種壓抑、不安、混亂的氣氛推向了最高峰。這部動畫很清楚觀眾情緒在哪一個(gè)點(diǎn)上會反彈，當(dāng)粉川警官從籠子里摔下來，將要從高空墜落時(shí)，本片的女主角紅辣椒以一種救星的姿態(tài)出場了。

在這一組鏡頭中，她的造型，衣著和用色要比整個(gè)馬戲團(tuán)背景的暖色畫面更加鮮艷，但這種鮮艷并非為了個(gè)觀眾視覺刺激，而是今敏先生用他獨(dú)特的暖色調(diào)對觀眾進(jìn)行安撫。這時(shí)候觀影者壓抑的情緒迎來了一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)，他們自然會喜歡上女主角紅辣椒這個(gè)突然出現(xiàn)的“救星?！迸魅斯谋憩F(xiàn)吸引了觀眾，他們也更愿意跟隨這個(gè)角色的腳步進(jìn)入《紅辣椒》更深入的電影世界，更別說強(qiáng)調(diào)了紅辣椒影片的“看板角色”這一屬性。

之后便是這部電影開頭十分抓人的一段轉(zhuǎn)場，紅辣椒與粉川警官在三個(gè)不同的場景中跳躍。今敏先生曾經(jīng)在訪談中提到過，這一段是有意地將一般影視作品中的轉(zhuǎn)場規(guī)律打破，故事不是以場景分割的塊狀表現(xiàn)，而是以人物本身的動作為牽引的線性，也使觀眾們?nèi)菀紫萑朊糟療o措。實(shí)際上這光怪陸離的夢境鏡頭使用的元素與粉川警官的人物設(shè)定是暗合的——電影夢。

這一段借助三個(gè)人們熟知的經(jīng)典電影場景來表現(xiàn)粉川警官的電影夢，但是本文分析的是影片開頭，第一遍觀影的觀眾幾乎不會直接意識到還有“電影”這一線索，他們更多的是對一系列快速和難以理解的場景轉(zhuǎn)換和視覺刺激感到新奇或者疑惑不解。也因此，雖然《紅辣椒》不像是《盜夢空間》那樣在開頭幾乎完整地講了一個(gè)起承轉(zhuǎn)合式的精彩故事，甚至只留了一個(gè)支線性質(zhì)的小尾巴(之后的片頭曲畫面中完全是紅辣椒這個(gè)角色的個(gè)人秀，粉川警官的個(gè)人故事被擱置到了電影的后半部分才再次被提及并進(jìn)行深入探討)。但是優(yōu)秀精彩的作畫表現(xiàn)以及想象力豐富的場景，也能使觀眾期待電影接下來的內(nèi)容。這也是動畫載體的魅力，它不同于電影載體——筆者認(rèn)為《盜夢空間》的夢境表現(xiàn)是典型的制造真實(shí)感并在后面將其打破來給觀眾驚喜，而《紅辣椒》是一開始就營造夢幻場景來給觀眾驚喜——它更加地“狂歡化”，觀眾們對其中天馬行空的內(nèi)容更能接受，也更加追求畫面和場景的藝術(shù)氣息，那么影片的傾向就更趨于非現(xiàn)實(shí)，能夠給予想象力更多的發(fā)展空間。

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[1]孫娜.對《紅辣椒》人物夢境的精神分析學(xué)解讀[J].成都電子機(jī)械高等專科學(xué)校學(xué)報(bào),2012(3).

[2]曹之文.從精神分析視域?qū)徱晞赢嬰娪啊都t辣椒》中的人物形象[J].電影評介,2016(14).