試論聲樂演唱中語言及咬字的重要性

楊舜博

歌曲是以語言為基礎(chǔ)來表達思想感情的。字音準(zhǔn)確、清楚、自然是歌唱的先決條件，只有解決好讀字問題，才能把歌曲的思想感情完整的表達出來。同時，發(fā)聲和讀字兩者之間有著親密不可分的聯(lián)系，歌唱者不能離開語言去探索發(fā)聲的問題，在歌唱中，讀字是表情達意的物質(zhì)基礎(chǔ)，字音準(zhǔn)確、清楚、自然是歌唱的必備條件。當(dāng)歌唱者要表達一首蘊含著深刻思想感情的歌曲，而又沒有掌握一定的語言技巧時，那么這種思想感情將毫無表現(xiàn)力，不能打動人心。歌唱時一定要根據(jù)咬字吐字的基本方法及歌曲情感的需要，完整地表現(xiàn)出每個字來，要自然、果斷地發(fā)出每一個母音，才能稱得上是真正完成了歌唱的咬字吐字。

一、引言

聲樂演唱是一種表達人情感的藝術(shù)，使聲樂作品能夠?qū)崿F(xiàn)其價值。聲樂演唱其實就是一個由精神表現(xiàn)向物質(zhì)表現(xiàn)轉(zhuǎn)化的過程。創(chuàng)作出聲樂作品指示精神表現(xiàn)，然后通過聲樂演唱來將作品轉(zhuǎn)化為實際音樂表現(xiàn)出來，供觀看者來欣賞。所以聲樂表現(xiàn)者的任務(wù)特別重要，既要將聲樂作品正確細致的表現(xiàn)出來，更要表現(xiàn)出獨具個性的二度創(chuàng)造。

二、聲樂演唱中歌詞的理解

歌曲處理中對歌詞的分析是很重要的，通過歌詞我們可以理解作品的思想內(nèi)容，濃情作者的創(chuàng)作意圖，歌曲的藝術(shù)魅力包括旋律和歌詞，歌曲中的歌詞像詩歌或散文一樣，它是具有一定韻律的，我們在演唱每一首歌曲前，應(yīng)對它的行腔和抑揚頓挫進行一番研究，合理的安排各種強弱變化，使演唱有起伏，字詞清晰分明，以利于歌曲的表現(xiàn)。如學(xué)生在演唱歌劇《江姐》中的《紅梅贊》時，如果不去分析歌詞的內(nèi)涵，而僅僅從字面上理解贊頌紅梅的品格，就無法表現(xiàn)作品的真正內(nèi)涵。只有教師對學(xué)生進行正確的指導(dǎo)，是學(xué)生明白作品的真正含義是通過紅梅贊美歌頌革命者對革命的忠貞，做反動派以及對革命必勝的信心。只有這樣學(xué)生才能夠?qū)Ω枨M行正確的處理。為此，深入挖掘詞義，也就成了表現(xiàn)歌曲思想情感與揭示歌曲主題的首要環(huán)節(jié)了。

三、聲樂演唱的基礎(chǔ)—語言

語言是一種特殊的社會現(xiàn)象，它以語音為物質(zhì)外殼、以詞匯為建筑材料、以讀法為結(jié)構(gòu)規(guī)律來表達人的思想感情和思維活動，它同思維有著密切的聯(lián)系，是思維的載體，是人類最重要的交流工具。人們可以借助語言交換信息、交流思想、表達感情。中華民族是具有幾千年悠久歷史文化傳統(tǒng)的民族，幾千年悠久的歷史文化也為獨特的中國民族聲樂奠定了基礎(chǔ)。中國民族聲樂是在人類生活的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，而聲樂藝術(shù)基礎(chǔ)就是通過語言來表達的。

我國地域遼闊，民族眾多，各個地域、民族都有不同的地方音調(diào)和風(fēng)俗人情，演唱時要用不同的地方語言才能表達其內(nèi)容、色彩。如北方民歌的風(fēng)格大多偏于激昂、豪放；南方民歌則委婉、細膩；西藏民歌高亢、明亮；新疆民歌則歡快、輕巧。 對字而言，它有四種聲調(diào)：陰平、陽平、上聲、去聲，它是構(gòu)成豐富語言的靈魂。但是，很多民歌中由于受地方語言語調(diào)的影響，會有一些變化。

在聲樂藝術(shù)中，正確的歌唱自然伴隨著正確的讀字，即咬字、吐字。清晰的讀字對于美好的聲音是一種幫助，因為正確的讀字本身就是一種聲音的練習(xí)，它對于幫助、完善歌唱的共鳴，起到了非常重要的作用。尼.雨果曾認(rèn)為“聲音訓(xùn)練過程中，歌唱者的讀字是一個很重要的因素，包括一種通過語言形式來發(fā)聲的技巧，這也是歌唱任何語言歌曲的先決條件?！?/p>

歌唱語言是在生活語言的基礎(chǔ)上進行的藝術(shù)加工，語言表現(xiàn)力的豐富生動，需要歌唱者對歌詞內(nèi)容有深刻的理解，還要將語言和音樂結(jié)合起來。因此，語言既是咬字、吐字的依據(jù)，又是發(fā)聲、用氣、共鳴等技術(shù)手段的依據(jù)，也是音樂曲調(diào)的依據(jù)。一個歌唱者嗓音的好壞，發(fā)音能力是否完美，除了其天賦條件和呼吸的控制能力外，就要看他將語言中的韻母，在所應(yīng)用的領(lǐng)域上掌握得如何?？梢哉f嗓音能力的實質(zhì)就是演唱和駕駛韻母的能力。演唱語言中的韻母發(fā)音與平時生活中的講話有很大的區(qū)別，聲音的線條主要是由各個韻母連貫而成，聲音是否圓潤，主要取決于歌唱吐字中韻母發(fā)音的準(zhǔn)確、連貫、流暢性。歌唱時呼吸的變化要靈活、自如、輕巧，不能僵硬，否則會影響舒展而準(zhǔn)確的發(fā)音，要做到在發(fā)音時，不影響喉頭的相對穩(wěn)定，并要最大限度的延長每個字的韻腹，這樣才能獲得統(tǒng)一的、珠圓玉潤的歌聲。

四、聲樂演唱中的情感表達

歌唱藝術(shù)的美及其藝術(shù)價值，在于聲音與感情的完美融合，聲情并茂，達韻傳情。只有聲音沒有真實情感的表現(xiàn)是機械的、缺乏生命力的，也是沒有藝術(shù)感染力的，違背了聲樂藝術(shù)的本意。反之，即使有很深很豐富的情感，沒有優(yōu)美的聲音依托，根本就談不上聲樂藝術(shù)。因此，在我們的聲樂表演中，要重視對“聲情并茂”的認(rèn)識。任何只注意“聲”或“情”的教學(xué)都是不完整的。歌唱家、聲樂教育家俞宜萱先生說：“好的歌唱，聲音悅耳優(yōu)美，感情真摯動人語言形象準(zhǔn)確，技法運用自如”，“只有聲情并茂、技藝結(jié)合，才能使歌唱達到感人的境界，產(chǎn)生沁人肺腑的藝術(shù)效果?！苯菘烁璩液嗬べM爾迪南·曼什坦說：“只有當(dāng)聲音和表情同時完美時，歌唱才能被稱為‘藝術(shù)?！?/p>

“聲情并茂”是聲、情俱佳的完美統(tǒng)一，是歌唱的最高典范，也是其審美的最高境界。它使聲情達到完美和諧而升華，創(chuàng)造出源于生活但高于生活的藝術(shù)美，給予欣賞者一種聽覺和心理上的滿足，是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)最佳效果的體現(xiàn)。聲情并茂作為歌唱藝術(shù)的一項創(chuàng)作原則和審美標(biāo)準(zhǔn)的最高境界，將歌唱提升到了一個完美的藝術(shù)高度，使歌唱充滿了無窮的藝術(shù)魅力，在歌唱藝術(shù)中具有重要的理論意義和實踐意義。

（作者單位：沈陽音樂學(xué)院渾南校區(qū)）