淺析動(dòng)畫(huà)式分鏡在動(dòng)態(tài)漫畫(huà)中的運(yùn)用

摘要：隨著國(guó)家對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的重視程度不斷提高，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)也迎來(lái)了新的發(fā)展，越來(lái)越多的人接受并認(rèn)同動(dòng)漫藝術(shù)，學(xué)習(xí)動(dòng)漫藝術(shù)。動(dòng)態(tài)漫畫(huà)作為現(xiàn)代的一種全新的漫畫(huà)表現(xiàn)形式，由于其能夠最大限度地保持漫畫(huà)原有特點(diǎn)，并進(jìn)一步加深漫畫(huà)的感染力，具有極為廣闊的發(fā)展前景，吸引了大批的觀眾與漫畫(huà)藝術(shù)工作者，其中，分鏡設(shè)計(jì)的功勞是必不可少的，通過(guò)動(dòng)畫(huà)式分鏡，能夠更加清晰地展現(xiàn)整個(gè)漫畫(huà)的邏輯，使得漫畫(huà)情節(jié)更加豐富生動(dòng)，提升動(dòng)態(tài)漫畫(huà)作品的美感。[1]文章簡(jiǎn)要概述了動(dòng)畫(huà)式分鏡與動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的涵義以及動(dòng)畫(huà)式分鏡設(shè)計(jì)的重要性，深入分析動(dòng)畫(huà)式分鏡在動(dòng)態(tài)漫畫(huà)中的運(yùn)用與表現(xiàn)，以期為漫畫(huà)行業(yè)的發(fā)展做出一定的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà) 分鏡 動(dòng)態(tài)漫畫(huà)

近年來(lái)，動(dòng)態(tài)漫畫(huà)這一新型詞匯逐漸成為漫畫(huà)行業(yè)的熱門話題，《長(zhǎng)歌行》《棠棣血》《分解世界》《南煙齋筆錄》等受到觀眾好評(píng)的動(dòng)態(tài)漫畫(huà)作品不斷涌現(xiàn)，越來(lái)越多的漫畫(huà)行業(yè)工作者開(kāi)始嘗試動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的這種新形勢(shì)。

一、動(dòng)畫(huà)式分鏡與動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的涵義及意義

（一）動(dòng)畫(huà)式分鏡

所謂動(dòng)畫(huà)式分鏡，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是指動(dòng)畫(huà)中不同的鏡頭表現(xiàn)，如近景、遠(yuǎn)景、全景、特寫(xiě)等等，通過(guò)分鏡頭的切換表現(xiàn)故事的敘事技巧，提高故事的趣味性。動(dòng)畫(huà)式分鏡的設(shè)計(jì)需要?jiǎng)?chuàng)作者具備較高的專業(yè)能力，不僅要求整體構(gòu)圖美觀，鏡頭連貫，還需要注意透視嚴(yán)謹(jǐn)，符合常人的思維模式，能夠起到引領(lǐng)觀眾深入故事情節(jié)、渲染氣氛的作用。[2]因此，動(dòng)畫(huà)式分鏡的設(shè)計(jì)要求導(dǎo)演在深度理解劇本的基礎(chǔ)上，深入生活，收集適合的素材，并產(chǎn)生總體的構(gòu)思之后，結(jié)合美術(shù)設(shè)計(jì)與視覺(jué)手段，將故事劇情的發(fā)展進(jìn)行梳理，按照次序制作成單獨(dú)又連貫的分鏡畫(huà)面，最終整合成完整的藝術(shù)作品。

（二）動(dòng)態(tài)漫畫(huà)

動(dòng)態(tài)漫畫(huà)是近年來(lái)新興起的一種介于漫畫(huà)與動(dòng)畫(huà)之間的漫畫(huà)藝術(shù)形式。從字面上來(lái)看，動(dòng)態(tài)漫畫(huà)就是讓紙上的漫畫(huà)作品“動(dòng)”起來(lái)，即將漫畫(huà)作品原本的分鏡重新進(jìn)行裁剪與組合，制作動(dòng)態(tài)特效，并加上符合漫畫(huà)故事情節(jié)的音樂(lè)，給漫畫(huà)中的出場(chǎng)任務(wù)加上細(xì)微的表情變化、簡(jiǎn)單的動(dòng)作、人物配音等，將靜態(tài)與動(dòng)態(tài)相結(jié)合，使原本靜態(tài)的漫畫(huà)作品呈現(xiàn)動(dòng)畫(huà)效果。這種動(dòng)漫作品的處理方式，不僅能夠最大限度地保留動(dòng)漫作品原有的風(fēng)格，還能夠通過(guò)配音等細(xì)節(jié)進(jìn)一步渲染紙質(zhì)動(dòng)漫作品所無(wú)法呈現(xiàn)的氛圍，使整個(gè)漫畫(huà)故事更加鮮活生動(dòng)，人物形象深刻具體。動(dòng)態(tài)漫畫(huà)與其他動(dòng)畫(huà)制作相比，其所花費(fèi)的制作成本與時(shí)間相對(duì)較少，盡管無(wú)法達(dá)到其他動(dòng)畫(huà)制作的逼真效果，但仍舊受到大部分動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作者的歡迎。[3]近年來(lái)，我國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，其中，許多優(yōu)秀的人氣漫畫(huà)作品被制作成動(dòng)態(tài)漫畫(huà)，得到了觀眾的一致好評(píng)，動(dòng)態(tài)漫畫(huà)這種新興的藝術(shù)表現(xiàn)形式也逐漸為大眾所熟知。

二、動(dòng)畫(huà)式分鏡設(shè)計(jì)的重要性

一般來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)式分鏡在動(dòng)態(tài)漫畫(huà)中的作用有以下幾點(diǎn)：（1）設(shè)定每個(gè)鏡頭的背景，保證每個(gè)鏡頭背景風(fēng)格的統(tǒng)一；（2）設(shè)定角色的關(guān)鍵動(dòng)作，保證角色動(dòng)作的流暢與連貫；（3）選擇合適的景別，保證原漫畫(huà)中所要表達(dá)的信息的準(zhǔn)確性；（4）設(shè)定每個(gè)鏡頭的時(shí)間，把握故事節(jié)奏，保證故事情節(jié)的緊湊。一部動(dòng)態(tài)漫畫(huà)作品從制作開(kāi)始到影片誕生的過(guò)程中，包括規(guī)劃與設(shè)計(jì)、配音、剪接、特效、合成等多個(gè)部分，而動(dòng)畫(huà)式分鏡設(shè)計(jì)主要位于動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的前期制作中，是整個(gè)動(dòng)態(tài)漫畫(huà)制作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)之一。如果沒(méi)有分鏡設(shè)計(jì)，動(dòng)態(tài)漫畫(huà)在制作過(guò)程中就無(wú)法保證角色與背景風(fēng)格的統(tǒng)一完整，以及整部影片適合的時(shí)間節(jié)點(diǎn)與景別，甚至?xí)绊懞笃谝粜c特效的制作與合成，因此動(dòng)畫(huà)式分鏡是動(dòng)態(tài)漫畫(huà)中不可缺少的一部分。

三、動(dòng)畫(huà)式分鏡在動(dòng)態(tài)漫畫(huà)中的運(yùn)用

（一）完善故事情節(jié)的連貫性

動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的主要特點(diǎn)就是運(yùn)用多種媒體元素突出漫畫(huà)作品所要表達(dá)的意境與氛圍，如果單純地使用漫畫(huà)作品原有的分鏡設(shè)計(jì)，會(huì)導(dǎo)致整個(gè)動(dòng)態(tài)漫畫(huà)略微死板，無(wú)法很好地與配樂(lè)、配音等多媒體元素相協(xié)調(diào)，使得漫畫(huà)故事情節(jié)出現(xiàn)分散的情況。而通常動(dòng)畫(huà)式分鏡設(shè)計(jì)是以開(kāi)始、發(fā)展、高潮、結(jié)尾這四個(gè)階段對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行敘述的，通過(guò)對(duì)原有的漫畫(huà)分鏡設(shè)計(jì)進(jìn)行裁剪和組合，按照故事的邏輯關(guān)系與人物關(guān)系進(jìn)行合理有序的排列，在漫畫(huà)故事的高潮部分采用與配樂(lè)相協(xié)調(diào)的動(dòng)畫(huà)式分鏡設(shè)計(jì)，加深了矛盾沖突的激烈程度，讓故事情節(jié)更加緊湊，使所有故事情節(jié)都緊緊圍繞漫畫(huà)故事的中心主題，觀眾不由自主地被帶入漫畫(huà)故事中。[4]此外，漫畫(huà)人物形象的塑造也少不了動(dòng)畫(huà)式分鏡的作用，由于漫畫(huà)中的人物是現(xiàn)實(shí)中所不存在的，其人物的心理活動(dòng)、性格等形態(tài)特征需要通過(guò)人物的表情、動(dòng)作或道具來(lái)體現(xiàn)，這就需要在動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的分鏡制作中重視人物外部形象的連貫性，如人物關(guān)鍵動(dòng)作的連貫、動(dòng)作方向的連貫、人物表情的連貫等。因此，在動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的分鏡設(shè)計(jì)中，制作者需要熟悉每個(gè)出場(chǎng)的漫畫(huà)人物角色的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，在保證動(dòng)漫人物外部形象連貫的同時(shí)，在分鏡設(shè)計(jì)中加以表情或動(dòng)作上的細(xì)節(jié)變化，從細(xì)節(jié)上進(jìn)一步刻畫(huà)漫畫(huà)角色的人物形象，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

（二）把握故事的整體節(jié)奏

根據(jù)前幾段的敘述可以明顯地看出，動(dòng)畫(huà)式分鏡設(shè)計(jì)對(duì)整個(gè)動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的敘事結(jié)構(gòu)具有至關(guān)重要的作用，而敘述結(jié)構(gòu)也可以稱之為動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的故事節(jié)奏，即根據(jù)故事情節(jié)的推進(jìn)考慮每個(gè)分鏡頭的時(shí)間，熟悉觀眾的心理變化，保證整個(gè)動(dòng)態(tài)漫畫(huà)故事的節(jié)奏張弛有序，避免節(jié)奏拖沓的情況。[5]常見(jiàn)的利用分鏡把握故事節(jié)奏的案例有：利用特寫(xiě)鏡頭表達(dá)時(shí)間的靜止，利用多個(gè)同角度的分鏡切換表達(dá)速度等。通過(guò)動(dòng)畫(huà)式分鏡，根據(jù)故事節(jié)奏將每個(gè)分鏡頭所占用時(shí)間合理地規(guī)劃，以表達(dá)作品所想要渲染的氛圍，使動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的節(jié)奏更加緊湊。

（三）加深影片的藝術(shù)表現(xiàn)力

動(dòng)畫(huà)式分鏡的類型多種多樣，分為關(guān)系鏡頭、動(dòng)作鏡頭、渲染鏡頭等等。其中渲染鏡頭也被稱之為空鏡頭，在渲染鏡頭中，人物常常不作為主要形象，而多以交代故事的時(shí)代背景、抒發(fā)人物的心理情緒，推動(dòng)故事情節(jié)等為目的的相對(duì)抽象的畫(huà)面為主，在整個(gè)影片中具有暗示、象征、說(shuō)明的意義。通過(guò)這種類型的分鏡，使影片中出現(xiàn)情景交融、見(jiàn)景生情的效果，以達(dá)到渲染氣氛、引起觀眾聯(lián)想的目的，從而加深影片的藝術(shù)表現(xiàn)力。

四、結(jié)語(yǔ)

無(wú)論是動(dòng)態(tài)漫畫(huà)還是傳統(tǒng)的紙上繪制的漫畫(huà)，最終的目的與本質(zhì)都是向觀眾講述一個(gè)故事，而分鏡的出現(xiàn)也是為了故事內(nèi)容服務(wù)，幫助創(chuàng)作者與觀眾更好地梳理故事前后邏輯，保證故事的連貫，渲染氣氛，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，否則將沒(méi)有實(shí)質(zhì)的意義。盡管我國(guó)在動(dòng)態(tài)漫畫(huà)方面還沒(méi)有日本、歐美等國(guó)家成熟，還未出現(xiàn)與傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)一樣在國(guó)際上具有一定影響力的代表作品，但隨著我國(guó)動(dòng)漫專業(yè)的發(fā)展與科學(xué)技術(shù)水平的提高，相信會(huì)有更多優(yōu)秀的漫畫(huà)作品能夠通過(guò)動(dòng)態(tài)漫畫(huà)的形式為大眾所熟知。

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（作者簡(jiǎn)介：張宇魁，男，吉林動(dòng)畫(huà)學(xué)院研究生在讀，助教，研究方向：動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、游戲前期美術(shù)）（責(zé)任編輯 葛星星）