化妝造型在音樂舞臺(tái)劇演出中的應(yīng)用分析

【摘要】人物塑造在音樂舞臺(tái)劇演出中發(fā)揮著重要的作用，利用化妝造型塑造人物時(shí)要依據(jù)和音樂劇相關(guān)的劇情環(huán)節(jié)、時(shí)代特征等多種因素，并參照觀眾的審美情趣進(jìn)行化妝，塑造人物形象，在還原現(xiàn)實(shí)生活的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)角色的主觀心理感受和現(xiàn)實(shí)的客觀性。當(dāng)然，在人物化妝造型設(shè)計(jì)過程中，還應(yīng)該以劇本的時(shí)空跨度、文學(xué)形象、風(fēng)格和題材等為依據(jù)，依據(jù)演員外貌特征做好化妝造型，從而達(dá)到有效豐富劇情、傳遞情感的演出效果。本文對(duì)化妝造型在音樂舞臺(tái)劇演出中的應(yīng)用進(jìn)行了分析和探討。

【關(guān)鍵詞】化妝造型；音樂舞臺(tái)??；演出

【中圖分類號(hào)】J815 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

音樂舞臺(tái)劇作為一種戲劇藝術(shù)，是以舞臺(tái)為展示場(chǎng)所，根據(jù)暢銷小說、動(dòng)漫以及影視劇等改編或創(chuàng)作的舞臺(tái)音樂作品，表現(xiàn)內(nèi)容豐富，形式多樣化，需要精通燈光、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)和劇本創(chuàng)作等專業(yè)人才共同完成的。[1]在音樂舞臺(tái)劇演出過程中，化妝師要利用自身的化妝技巧對(duì)演員外貌特征加以塑造，以便清晰展現(xiàn)角色的心理活動(dòng)和身份等；或者是以劇本人物形象為依據(jù)，對(duì)導(dǎo)演總體構(gòu)思加以考慮，適當(dāng)加入自己的創(chuàng)意，利用人物形象的塑造向觀眾傳遞無法用語言表達(dá)的內(nèi)容。

一、化妝造型對(duì)音樂舞臺(tái)劇人物塑造的作用

音樂舞臺(tái)劇屬于一門專業(yè)性和嚴(yán)謹(jǐn)性的藝術(shù)類型，涵蓋了諸多專業(yè)領(lǐng)域的合作，但受限于舞臺(tái)，即便利用高新技術(shù)創(chuàng)設(shè)不同的舞臺(tái)感覺，也逐漸被邊緣化。與影視劇不同，音樂舞臺(tái)劇沒有大量場(chǎng)景進(jìn)行劇情的渲染，只能借助舞臺(tái)藝術(shù)造型和音樂表現(xiàn)意境，加強(qiáng)造型、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、印象、燈光的協(xié)作，特別是演員的藝術(shù)造型，在豐富劇情、傳遞情感、烘托角色等方面具有重要的作用?；瘖y是立體多維空間設(shè)計(jì)和二維平面設(shè)計(jì)相結(jié)合的一種藝術(shù)形式，在化妝環(huán)節(jié)要對(duì)角色形象進(jìn)行全面分析，如身材、年齡、職業(yè)、體型、言談舉止等，繼而設(shè)計(jì)出與角色特征相符的裝扮。[2]音樂舞臺(tái)人物的化妝設(shè)計(jì)是以現(xiàn)實(shí)生活的人物形象為依據(jù)進(jìn)行的，它必須依據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中造型設(shè)計(jì)目標(biāo)，化妝造型要符合音樂劇中人物的形象特征；除此之外，人物的化妝造型還要與音樂舞臺(tái)劇中的時(shí)代背景相符合。與其他藝術(shù)形態(tài)的化妝相比，音樂舞臺(tái)的化妝環(huán)境有所不同，主要是在音樂舞臺(tái)環(huán)境中進(jìn)行展示，觀眾是在一定距離外進(jìn)行觀賞，加上舞臺(tái)演出注重臺(tái)下觀眾與演員之間的情節(jié)信息的傳遞，在演員的化妝造型上進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸埢幚?，以便使觀眾能夠加深對(duì)音樂劇中人物形象的認(rèn)識(shí)。所以，要依據(jù)演員的基本情況適當(dāng)擴(kuò)大處理舞臺(tái)劇化妝，尤其重要的是劇中人物的眼睛，使觀眾通過演員的眼睛對(duì)角色的特點(diǎn)進(jìn)行了解，實(shí)現(xiàn)彼此情感的互動(dòng)交流，使觀眾更快速地了解音樂的劇情[3]。由此可見，化妝造型在音樂舞臺(tái)劇演出中發(fā)揮著重要的作用，恰當(dāng)?shù)幕瘖y會(huì)給觀眾傳遞許多劇情信息，確保音樂舞臺(tái)劇在演出中的有效性。

二、化妝造型在音樂舞臺(tái)劇演出中的應(yīng)用

（一）注意事項(xiàng)

與人們?nèi)粘Ｉ畹幕瘖y相比，音樂舞臺(tái)劇化妝存在較大的不同，人們?cè)趯?shí)際生活中多是以美化自己的外表為目的，依據(jù)現(xiàn)實(shí)生活的審美觀注重強(qiáng)調(diào)細(xì)致性和真實(shí)性，是在自身狀況的輪廓下進(jìn)行適當(dāng)?shù)膴y點(diǎn)；這和音樂舞臺(tái)劇的化妝是不一樣的，音樂劇中人物的化妝與造型要根據(jù)劇本的舞臺(tái)效果和環(huán)境對(duì)角色面貌特征進(jìn)行重新塑造，有時(shí)要達(dá)到一種夸張化的效果。由于舞臺(tái)的展示效果與觀眾觀看條件有所不同，所以音樂舞臺(tái)劇對(duì)化妝造型的要求也是有所差異的，具體表現(xiàn)為：

第一，要尊重歷史事實(shí)。要想讓劇中的角色與歷史事實(shí)相符，在設(shè)計(jì)劇中人物化妝造型之前，造型設(shè)計(jì)師要深入了解與劇情相關(guān)的歷史事實(shí)，在尊重歷史事實(shí)的前提下，對(duì)人物的化妝造型進(jìn)行靈活創(chuàng)造。[4]雖然不同的化妝師有著不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格，但都需要尊重歷史事實(shí)。在基礎(chǔ)教育快速發(fā)展的背景下，國民的藝術(shù)鑒賞能力和文化素質(zhì)有所提高，因此音樂舞臺(tái)劇要在尊重歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，還需要做到化妝造型的靈活性和廣大觀眾的認(rèn)可度。

第二，對(duì)音樂舞臺(tái)劇中的人物化妝造型進(jìn)行準(zhǔn)確把握。任何一種形式的藝術(shù)都具有自身獨(dú)特的載體，這種物質(zhì)載體不僅能決定藝術(shù)本身的表現(xiàn)形式和思想，還能對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作手段加以展現(xiàn)。舞臺(tái)化妝的技法具有很大的靈活性，適宜的化妝造型能夠形象生動(dòng)地表現(xiàn)劇情中的人物形象，這就需要化妝師要深入了解音樂劇的劇情，對(duì)劇中角色所處的時(shí)代背景、性格特征、劇中身份進(jìn)行分析；掌握導(dǎo)演對(duì)劇本的編導(dǎo)意圖，使角色的化妝造型適宜于導(dǎo)演的創(chuàng)作環(huán)境；和舞臺(tái)服裝、布景等幕后的工作人員進(jìn)行交流，爭(zhēng)取在人物形象的塑造方面達(dá)到最佳的效果。[5]總之，化妝師只有徹底全面地理解演員、導(dǎo)演、劇本及其他人員在化妝造型方面的要求，才能確保音樂舞臺(tái)劇演出的順利進(jìn)行。

（二）具體應(yīng)用

造型作為音樂舞臺(tái)劇中的重要元素，是以一定的空間為依托，以此塑造演員的直接視覺形象。藝術(shù)通過造型對(duì)形象進(jìn)行塑造，形象通過視覺加以感受，利用不同的造型手法，適當(dāng)增加演員形象的立體感及舞臺(tái)的空間性，呈現(xiàn)現(xiàn)代和歷史結(jié)合的美感。如李玉剛先生的表演深受大眾喜愛，特別是造型特點(diǎn)和表演形式，融合了戲曲和歌舞元素，男女對(duì)唱頗具特色。其中古裝人物造型特色最為出彩，涉及飾品和發(fā)型設(shè)計(jì)、臉部化妝設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等。

1.人物造型的應(yīng)用

音樂舞臺(tái)劇人物造型設(shè)計(jì)側(cè)重于寫意和寫實(shí)，對(duì)于表征歷史劇情的舞臺(tái)劇而言，需要采用寫實(shí)的造型，特別是針對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史正劇，為增強(qiáng)可信度、完整還原歷史，在人物造型設(shè)計(jì)方面相對(duì)正式，但形式和創(chuàng)新性較為欠缺。寫意的造型融入有現(xiàn)代化設(shè)計(jì)的造型，多用于現(xiàn)今的音樂舞臺(tái)劇，強(qiáng)調(diào)意境的創(chuàng)設(shè)，以形式傳遞精氣神，但會(huì)忽略歷史性。所以，寫實(shí)和寫意造型設(shè)計(jì)過程中，必須要相互借鑒，優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，從而強(qiáng)化造型美感，確保歷史的真實(shí)性，進(jìn)一步深化人物的形象，促進(jìn)人物形象舞臺(tái)張力的提高。

2.化妝造型的應(yīng)用

音樂舞臺(tái)化妝是指導(dǎo)雕塑、色彩應(yīng)用、素描等藝術(shù)種類的工作，旨在突出典型特色和人物性格，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)作品的審美價(jià)值。對(duì)于舞臺(tái)劇的化妝造型而言，其是以寫實(shí)和寫意、藝術(shù)性和技術(shù)性的統(tǒng)一為理念，具有如下特征：

可舞性。音樂舞臺(tái)劇中的演員化妝造型需要綜合考慮具體演出需求和人物形象需求，這是因?yàn)橐魳肺枧_(tái)劇需要舞動(dòng)，舞臺(tái)造型設(shè)計(jì)的前提就是考慮可舞性，利用肢體動(dòng)作進(jìn)行情感的傳遞。[6]在飾品和頭發(fā)的造型設(shè)計(jì)方面應(yīng)考慮其牢固性，盡量避免佩戴過于繁縟復(fù)雜的飾品；或者是針對(duì)可能存在肢體接觸的舞臺(tái)劇，避免佩戴尖銳飾品或易脫落的假發(fā)，從而保證演員的人身安全，滿足演出需求。

假定性。音樂舞臺(tái)劇與影視劇有著明顯的不同，如何將藝術(shù)風(fēng)格在有限的場(chǎng)景中進(jìn)行靈活多樣的表達(dá)，這就涉及化妝造型假定性特征的運(yùn)用。以假毛發(fā)為例，在影視劇的化妝造型設(shè)計(jì)中，造型師要以實(shí)際情況為依據(jù)，用真毛發(fā)來制備假毛發(fā)，或者是結(jié)合需要實(shí)施燙染處理；在音樂舞臺(tái)劇化妝造型設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，可以忽略一些小細(xì)節(jié)，除毛發(fā)造型要使用真實(shí)的毛發(fā)外，對(duì)于部分人物造型中可能使用的毛發(fā)，可以借助相應(yīng)的色彩加以描繪，而傷口、流血等舞臺(tái)元素，只需象征性假定，利用色彩進(jìn)行表達(dá)便可。假定性運(yùn)用多用于大型的舞臺(tái)劇中，經(jīng)常借助色彩取代實(shí)物，或者是借助多媒體的投影取代背景搭建，達(dá)到獨(dú)特的演出效果。

裝飾性。由于獨(dú)特的歷史特點(diǎn)，音樂舞臺(tái)劇往往要借助諸多專門裝飾，營造歷史時(shí)代感，如戲曲中女子將云朵狀圖案繪制在鬢角處、旦角的油彩紅白妝等，具有強(qiáng)烈的裝飾效果。要想將人物性格特點(diǎn)進(jìn)行突出表現(xiàn)，可在人物面部進(jìn)行大膽用色，重彩勾勒面部，或者是借助面具營造人物形象，對(duì)不同的人物進(jìn)行裝飾。例如在音樂舞臺(tái)劇《獅子王》和《貓》中，造型師分別采用多種面具和超凡的彩繪手法對(duì)造型特征進(jìn)行展現(xiàn)，利用這些裝飾來增強(qiáng)舞臺(tái)劇的形式感及觀賞性。

夸張性。影視劇在放映和拍攝過程中，鏡頭可能會(huì)放大銀幕上的人物形象，以免拍攝出諸如皺紋和青春痘等小瑕疵，實(shí)現(xiàn)影視劇化妝造型的逼真性和精細(xì)化發(fā)展。而音樂舞臺(tái)劇強(qiáng)調(diào)觀眾和演員之間的現(xiàn)場(chǎng)交流互動(dòng)，讓觀眾體驗(yàn)到現(xiàn)場(chǎng)感，并且音樂舞臺(tái)劇的表演空間局限于舞臺(tái)，觀眾與舞臺(tái)的距離遠(yuǎn)近不一，導(dǎo)致觀眾不能準(zhǔn)確清晰地觀看舞臺(tái)上的動(dòng)作及造型，所以音樂舞臺(tái)劇的化妝造型多借助夸張性的手法，對(duì)人物形象特點(diǎn)進(jìn)行充分展示。[7]

三、結(jié)束語

化妝造型作為一門較強(qiáng)綜合性的藝術(shù)，直接關(guān)系到音樂舞臺(tái)劇的演出是否成功?；瘖y藝術(shù)的集中體現(xiàn)就是成功的造型，不管其采用何種形式進(jìn)行表達(dá)，都必須要依托于現(xiàn)實(shí)生活，所以，化妝師設(shè)計(jì)演員造型時(shí)要注重生活中和劇本中的細(xì)節(jié)，有機(jī)融合這些因素進(jìn)行創(chuàng)作，充分展現(xiàn)藝術(shù)之美。由此可見，一部好的音樂舞臺(tái)劇作品，在造型手段和造型結(jié)構(gòu)等方面要根據(jù)其藝術(shù)風(fēng)格的變化，使其與劇情相符，進(jìn)而突出作品的總體視覺效果，從而達(dá)到預(yù)期的演出效果。

參考文獻(xiàn)

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[7]葉伶俐.淺談舞臺(tái)人物的化妝與造型[J].藝術(shù)科技，2015（09）：214-215.

作者簡(jiǎn)介：戈麗芳（1971—），女，漢族，江蘇泗洪人，淮陰師范學(xué)院音樂學(xué)院講師，研究方向：民族音樂傳承開發(fā)、創(chuàng)新與利用及舞臺(tái)音樂表演。