劇本創(chuàng)作中人物形體外貌的描寫(xiě)

摘要：人物形體外貌的描寫(xiě)是直接給觀眾深刻印象的、最形象化的。作家對(duì)人物性格的刻畫(huà)總是從他的形體外貌入手，并且人物的性格發(fā)展也是結(jié)合形體外貌描寫(xiě)的，觀眾認(rèn)識(shí)人物也總是從他的形體外貌入手的。

關(guān)鍵詞：劇本 人物 形體外貌 描寫(xiě)

一、人物形體外貌描寫(xiě)的形象化

人物的形體外貌描寫(xiě)是直接給觀眾深刻印象的、最形象化的。作家對(duì)人物性格的刻畫(huà)總是從他的形體外貌入手，并且人物的性格發(fā)展也是結(jié)合形體外貌描寫(xiě)的，觀眾認(rèn)識(shí)人物也總是從形體外貌入手的。我國(guó)戲曲舞臺(tái)上對(duì)某些熟悉的歷史人物已經(jīng)逐漸形成固定的容貌（臉譜）和服裝，把它們看成人物性格不可分割的一部分。我們?cè)谌粘Ｉ钪幸渤⒚婺壳逍愫吐斆髦腔劢Y(jié)合在一起，“長(zhǎng)鳴喙”和奸詐陰險(xiǎn)結(jié)合在一起。雖然我們說(shuō)“人不可以貌相”，有的人容貌上看起來(lái)很丑陋，但他的精神面貌是很美的。偉大的人物不一定都長(zhǎng)得身材魁梧，但在文藝作品中，總設(shè)法把人物的性格和他的形體外貌在一定范圍內(nèi)統(tǒng)一起來(lái)。譬如雷鋒的身材是比較矮小的，但他的精神是偉大的，因此不必一定要挑選一個(gè)身材矮小的演員去扮演他，舞臺(tái)上的雷鋒可以比真人高一點(diǎn)，魁梧一點(diǎn)，使他的形體外貌和他的性格一致。

二、從形體外貌來(lái)描寫(xiě)人物的性格特征

中國(guó)的古典小說(shuō)是最善于從形體外貌來(lái)描寫(xiě)人物性格特征的，例如《紅樓夢(mèng)》第三回中對(duì)賈寶玉的形體外貌的描寫(xiě)就非常細(xì)致：“……及至進(jìn)來(lái)一看，卻是位青年公子，頭上戴著束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍戲珠金抹額，穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結(jié)長(zhǎng)穗宮絳，外罩石青起花八團(tuán)倭緞排穗褂，登著青緞粉底小朝靴?！弊髡哌€嫌不夠，讓賈寶玉換上便裝之后，對(duì)他的容貌服飾又描寫(xiě)一番：“一回再來(lái)時(shí)，已換了冠帶：頭上周?chē)晦D(zhuǎn)的短發(fā)，都結(jié)成小辮，紅絲結(jié)束，共攢至頂中胎發(fā)，總編一根大辮，黑亮如漆，從頂至梢，一串四顆大珠，用金八寶墜腳；身上穿著銀紅撒花半舊大襖；仍舊帶著項(xiàng)圈、寶玉、寄名鎖、護(hù)身符等物；下面半露松綠撒花綾褲，錦邊彈墨襪，厚底大紅鞋：越顯得面如傅粉，唇若施脂；轉(zhuǎn)盼多情，語(yǔ)言若笑；天然一段風(fēng)韻，全在眉梢；平生萬(wàn)種情思，悉堆眼角?！痹倏础端疂G傳》第三回里如何描寫(xiě)魯智深的形態(tài)服飾：“頭裹芝麻羅萬(wàn)字頂頭巾，腦后兩個(gè)太原府紐絲金環(huán)，上穿一領(lǐng)鸚哥綠纻絲戰(zhàn)袍，腰系一條文武雙股鴉青絳，足穿一雙鷹爪皮四縫乾黃靴。生得面圓耳大，鼻直口方，腮邊一部貉絨胡須，身長(zhǎng)八尺，腰闊十圍?！濒斨巧畹男误w描繪為他的莽撞急躁、俠義心腸的性格打下了基礎(chǔ)。

我們當(dāng)然不相信江湖術(shù)士“相面”的鬼話，也不相信歐洲“人相學(xué)”反科學(xué)的理論。但文學(xué)戲劇里是允許借助于形體外貌來(lái)突出人物性格特征的。尤其在表演藝術(shù)上，演員要盡量利用音容笑貌、眼神手勢(shì)、姿態(tài)服裝來(lái)突出人物的性格。編劇除了利用動(dòng)作與對(duì)話之外，還要充分利用外形的手段來(lái)寫(xiě)好人物。眉毛、眼睛是表達(dá)人物性格最好的工具，例如《紅摟夢(mèng)》第三回描寫(xiě)王熙鳳時(shí)說(shuō)：“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉”；描寫(xiě)賈寶玉時(shí)說(shuō)：“睛若秋波”，又說(shuō)：“轉(zhuǎn)盼多情，語(yǔ)言若笑，天然一段風(fēng)韻，全在眉梢，平生萬(wàn)種情思，悉堆眼角”；描寫(xiě)林黛玉時(shí)說(shuō)：“兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目”?！端疂G傳》第二十三回描寫(xiě)武松：“一雙眼光射寒星，兩彎眉渾如刷漆”；又描寫(xiě)李逵道：“交加一字赤黃眉，雙眼赤絲亂系”?！度龂?guó)演義》第一回描寫(xiě)關(guān)羽是“丹鳳眼，臥蠶眉”，張飛是“豹頭環(huán)眼”。萊蒙托夫這樣描寫(xiě)皮卻林的眼睛：“當(dāng)他笑的時(shí)候，他的眼睛卻不笑……這是壞脾氣的，或是深刻而經(jīng)常憂傷的表征。從半垂的睫毛后面，它們用一種磷樣的光在閃爍，如果可以這樣形容的話。這不是衷心的熱情或放佚的遐想的反映：這類(lèi)似光滑的鋼的閃光——炫目，但冷森森的；他的瞥視——短促，卻銳利而逼人，給人留下一種粗魯?shù)牟煌悼斓挠∠螅⑶胰舨皇沁@么淡漠地寧?kù)o，很可能被看作是驕傲的?！币陨鲜怯醚劬γ济拿鑼?xiě)來(lái)刻畫(huà)人物性格的一些例子。還有用習(xí)慣動(dòng)作，如手勢(shì)，用服裝和小道具，如扇子、手帕、念珠、拂塵、武器等來(lái)表現(xiàn)人物性格。反過(guò)來(lái)，人物性格的變化也能引起人物外貌上的變化。例如京劇《伐子都》里的子都原來(lái)是一個(gè)漂亮英俊的武將，一箭射死了潁考叔之后，甶于畏罪而感到內(nèi)心劇烈痛苦，精神失常，臉上涂上白灰，完全變了一個(gè)人。又如《坐樓殺惜》里宋江第二次上場(chǎng)時(shí)臉上涂上了一層油，表示他心理上起了變化。

通過(guò)以上論述我們可以看到，編劇要想做到“化其身為曲中之人”，必須把人物形體外貌特征了解得既深且透。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王昊，麥基.編劇才是影視的王牌競(jìng)爭(zhēng)力[N].北京商報(bào)，2012-09-21 （B04）.

（作者簡(jiǎn)介：王浩波，女，黑龍江廣播電視臺(tái)，四級(jí)編劇，研究方向：編劇、文藝系列）（責(zé)任編輯 劉冬楊）