我國(guó)當(dāng)代影視劇主題音樂(lè)的價(jià)值研究

[摘要]影視劇作中幾乎每一部作品都有其自身的主題音樂(lè)，通常來(lái)說(shuō)主題音樂(lè)只有一首，其實(shí)際使用價(jià)值對(duì)整部劇作有著十分重要的作用。本文針對(duì)我國(guó)當(dāng)代影視劇作中主題音樂(lè)的價(jià)值研究做簡(jiǎn)要分析，希望能夠?qū)ξ覈?guó)音樂(lè)事業(yè)和影視劇作品方面提供一些幫助。

[關(guān)鍵詞]當(dāng)代影視劇作；主題音樂(lè)；價(jià)值研究

[中圖分類號(hào)]J605[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2018）07-0139-02

[收稿日期]2018-04-01

[作者簡(jiǎn)介]于琦（1978—），女，吉林白山人，碩士，長(zhǎng)春光華學(xué)院音樂(lè)學(xué)院副教授。（長(zhǎng)春130033）影視劇作品中主題音樂(lè)的使用恰當(dāng)與否對(duì)整個(gè)影視劇作品有重要影響。從影視劇主體本身來(lái)說(shuō)，主題音樂(lè)的使用是對(duì)主體的一種文化表現(xiàn)形式，是影視劇藝術(shù)表達(dá)特征之一。本文將以1982年著名懷舊影視作品《城南舊事》為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)其主題音樂(lè)的研究分析探討其對(duì)整部影視作品成功產(chǎn)生的重要作用。

一、影視劇主題音樂(lè)概述

影視劇作品中的主題是整個(gè)影視劇中聲音與效果的體現(xiàn)之一，與影視劇發(fā)展有著密不可分的聯(lián)系，對(duì)影視劇作品也有著重要影響。從欣賞角度和探索角度來(lái)說(shuō)，離開了主題音樂(lè)的影視作品猶如缺少了靈魂，在實(shí)際欣賞和分析思考中如果沒(méi)有明確的主題音樂(lè)引導(dǎo)帶入和環(huán)境渲染則會(huì)使得實(shí)際思考分析和欣賞方向發(fā)生變化。

影視劇主題音樂(lè)也被稱為配樂(lè)，其具體音樂(lè)內(nèi)容是通過(guò)利用不同的音符對(duì)整個(gè)藝術(shù)形象和狀態(tài)進(jìn)行整合表達(dá)。

1.主題音樂(lè)實(shí)際意義

影視劇主題音樂(lè)擁有很高的使用價(jià)值，其對(duì)影視劇作品本身表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)手法上就有著根本性表達(dá)作用。另外基于主題音樂(lè)，可以讓影視劇作品在對(duì)人物構(gòu)造和人物表現(xiàn)細(xì)節(jié)上增添更加豐富的情感，對(duì)于場(chǎng)景刻畫和環(huán)境渲染，擁有良好的引導(dǎo)帶入作用，能夠?qū)⒂^眾視角帶入作品本身的發(fā)展，與影視劇作品內(nèi)容發(fā)展方向并列一致，這樣不僅能夠讓觀眾更好地欣賞影視劇作品本身，還能讓觀眾緊跟影視劇作品發(fā)展內(nèi)容，提升作品的可觀賞性和實(shí)際觀賞價(jià)值。

2.《送別》概述

在影視作品《城南舊事》的主題音樂(lè)《送別》中，通過(guò)利用含蓄、哀傷以及刻骨的音樂(lè)表達(dá)形式對(duì)整部影視作品起到了良好的人物刻畫、主題深度渲染促進(jìn)作用，對(duì)作品的表達(dá)內(nèi)容和實(shí)際播放狀態(tài)起到了一定的潤(rùn)色作用，增強(qiáng)影視表演張力和體現(xiàn)豐富的藝術(shù)感染力，也正是通過(guò)這首《送別》將音樂(lè)表達(dá)內(nèi)容與影視作品內(nèi)容很好地交融在一起，使得人們?cè)谟^賞作品之后會(huì)有記憶猶新的作用，讓觀眾也能夠在欣賞過(guò)程中隨著主題音樂(lè)引導(dǎo)，逐漸進(jìn)入作品之中，對(duì)整部劇情也起著推動(dòng)作用。一部好的影視劇作品往往需要對(duì)應(yīng)的主題音樂(lè)進(jìn)行搭配，而不是為了滿足音樂(lè)表達(dá)內(nèi)容而進(jìn)行影視劇創(chuàng)作，當(dāng)然這樣的情況也有，但是與影視劇作品自身創(chuàng)作藝術(shù)表達(dá)形式相悖，因?yàn)橛耙晞∽髌分行枰囊蛩赜泻芏?，主題音樂(lè)只是其中的聲樂(lè)效果表達(dá)形式。

在影片《城南舊事》中，導(dǎo)演吳貽弓利用獨(dú)特的表現(xiàn)手法，通過(guò)“小英子”的單純眼光和童年視角將欣賞者帶入情境中，使得人們能夠?qū)ν逻M(jìn)行回味。幾乎所有人的童年都伴隨著單純、美好、難過(guò)和憂愁，這部影視作品也將這些情景都淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)。同時(shí)，影片利用《送別》這一富有多重感情色彩的主題音樂(lè)進(jìn)行情境渲染和感情刻畫，通過(guò)音樂(lè)表達(dá)形式對(duì)影視作品中人物感情的不舍與憂傷，讓人們能夠更好地體會(huì)影片角色本身。盡管不同的人都與“小英子”走向離別的道路，但仍然不能阻止其成長(zhǎng)的腳步，觀眾也通過(guò)這些離別的角度看到其成長(zhǎng)的過(guò)程。這些所有看似正常的離別對(duì)孩子起著不同的作用，也同時(shí)表達(dá)出所有人內(nèi)心的真正聲音，使得觀眾在觀賞時(shí)不由得發(fā)出共鳴，更好地進(jìn)入影視作品本身，從而發(fā)起深思和品味。

二、傳統(tǒng)意義上的影視主題音樂(lè)在影視作品中的作用

1.促使影視劇作品內(nèi)容更加完善

利用合理的主題音樂(lè)能夠在影片內(nèi)容和實(shí)際意義上起到一定的完善作用，促使影視劇作品更具有深度和靈魂。不論是在影視劇作品中播放的哪一重點(diǎn)方向上，都能夠與影視劇作品形成相對(duì)統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)，促使影視劇作品內(nèi)容敘事更加完整，且相同、不同的場(chǎng)景運(yùn)用同一主題音樂(lè)能夠快速勾起觀眾場(chǎng)景和內(nèi)容回憶，從而引起觀眾的共鳴。

2.感情內(nèi)容充分表現(xiàn)

影片中的情感與實(shí)際生活狀態(tài)皆是臆造出來(lái)的，而其中表現(xiàn)的內(nèi)容與形式多數(shù)是導(dǎo)演與演員努力構(gòu)建的一種虛擬情感世界，而此時(shí)的世界不僅要在立意和生活狀態(tài)上與實(shí)際相連，其演員表現(xiàn)狀態(tài)和導(dǎo)演刻畫角度也需要足夠進(jìn)入觀眾的內(nèi)心中去，此時(shí)的表現(xiàn)形式則需要主題音樂(lè)的相對(duì)刻畫，主題音樂(lè)效果過(guò)程中，能夠在觀眾心里構(gòu)造一種虛擬現(xiàn)實(shí)感和強(qiáng)烈的聽覺(jué)刺激，這種刺激是演員肢體與語(yǔ)言表達(dá)所難達(dá)到的一種刺激，能夠直擊觀眾心靈深處，以此音樂(lè)形式來(lái)使得人物情感更加豐富多彩，感情內(nèi)容也得到充分體現(xiàn)。

3.為影視作品內(nèi)容提供良好的播放狀態(tài)

影視作品中經(jīng)常會(huì)以主角視角和第一視角對(duì)作品進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)，而導(dǎo)演往往會(huì)將一些伏筆與實(shí)際內(nèi)容進(jìn)行交互穿插和利用多種影視表達(dá)手法掩蓋，這樣的手法合理運(yùn)用能夠讓觀眾隨著影視作品的發(fā)展變化而不斷思考，同時(shí)還能為整個(gè)影視作品提供更高層次的欣賞度，為整部影視作品的合理發(fā)展和藝術(shù)架構(gòu)提供一定改造空間。而這一系列舉措和方法在影視劇表達(dá)中很容易出現(xiàn)運(yùn)用不當(dāng)?shù)那闆r，一些相對(duì)沒(méi)有欣賞價(jià)值的影視劇作品正是由于沒(méi)有將這樣的手法運(yùn)用完善，使得整部影視劇沒(méi)有頭緒，比如一些影視劇作品總共一百二十分鐘，然而在播放至二十分鐘的時(shí)候，觀眾幾乎已經(jīng)能猜到結(jié)尾；或者是本身片子就不是屬于懸疑類狀態(tài)，非要通過(guò)相對(duì)的交叉架構(gòu)法進(jìn)行影片正序倒放，讓觀眾即使將影片看完也沒(méi)有很好的認(rèn)知度，從而對(duì)整個(gè)影視劇作品沒(méi)有一絲回味，也不會(huì)發(fā)出共鳴。之所以會(huì)出現(xiàn)這樣的狀況，一方面是由于影視劇作品采用的手法著實(shí)不能符合現(xiàn)代人的觀賞標(biāo)準(zhǔn)，另一方面是由于影視劇作品沒(méi)有進(jìn)行良好的主題音樂(lè)鋪墊與合理使用。在《城南舊事》中《送別》一曲則很好地利用了主題音樂(lè)的良好架構(gòu)鋪墊與實(shí)際使用，不論是在故事內(nèi)容發(fā)展到相關(guān)場(chǎng)景時(shí)，還是即將出現(xiàn)相關(guān)場(chǎng)景時(shí)，抑或是在對(duì)之前影視作品內(nèi)容承接中，都有著良好的運(yùn)用。在影視作品中除了內(nèi)容上的處理劃分，在實(shí)際拍攝過(guò)程中也容易產(chǎn)生一些情況，比如畫面間斷、聲音間歇，這樣的狀態(tài)也都能通過(guò)音樂(lè)來(lái)對(duì)其進(jìn)行很好的彌補(bǔ)，能夠使整部影視作品變得更加自然與連貫。

三、當(dāng)代影視劇作品中主題音樂(lè)價(jià)值表現(xiàn)總結(jié)

《城南舊事》這部影視作品被稱為新中國(guó)散文式電影的開山之作，它散布著濃郁的鄉(xiāng)愁味道。其主題曲《送別》糅合了中西方文化的精華，以美國(guó)人John Pond Ordway 的《夢(mèng)見(jiàn)家和母親》的旋律與我國(guó)著名音樂(lè)教育家李叔同的《驪歌》歌詞結(jié)合起來(lái)，形成了獨(dú)特的貼近影片意境內(nèi)涵的曲目片段，可謂清新雋永。它符合小英子單純可愛(ài)的兒童視角，純真無(wú)害且真誠(chéng)熱烈，可謂淡雅質(zhì)樸；它符合老北京胡同的文化底蘊(yùn)特色，也能夠代表20世紀(jì)20年代的中國(guó)文化特色，充分勾起了人們對(duì)那個(gè)年代的認(rèn)同感和歸屬感。其哀傷悲涼，因英子的心境變化而變化，不斷地被賦予成熟的色彩。原著作者林海音在往事回憶中對(duì)所有舊物“離我而去”的惆悵之感以及對(duì)生活了20年故土京城的懷念，都依靠主題音樂(lè)得以宣泄和張揚(yáng)。

同時(shí)，在影視作品中，主題音樂(lè)的實(shí)際應(yīng)用與出現(xiàn)時(shí)間都得到了良好的應(yīng)用，對(duì)于整個(gè)影視作品的立意把控和場(chǎng)景刻畫起到了至關(guān)重要的作用，為整部影視作品提供了靈魂力與表現(xiàn)力，在影視作品中人物情感刻畫、場(chǎng)景渲染、思想深度提升以及演員表演情感狀態(tài)和影視作品本身內(nèi)容架構(gòu)上都有著一定的價(jià)值意義。

結(jié)語(yǔ)

主題音樂(lè)實(shí)際使用和發(fā)展為我國(guó)當(dāng)代影視作品起到了重要推動(dòng)渲染作用；同時(shí)，我國(guó)當(dāng)代影視劇作品的產(chǎn)生和發(fā)展為主題音樂(lè)提供了良好的播放載體，也促進(jìn)了主題音樂(lè)的繁榮發(fā)展。對(duì)于我國(guó)當(dāng)代影視劇作品來(lái)說(shuō)，缺少了主題音樂(lè)就相當(dāng)于缺少了影視作品的靈魂，使得整個(gè)影視作品變得相對(duì)空殼化；沒(méi)有合理的主題音樂(lè)應(yīng)用，影視作品也會(huì)在一定表現(xiàn)層次和手法上缺少敘事構(gòu)造能力。因此我國(guó)當(dāng)代影視劇作中的主題音樂(lè)擁有極高的使用價(jià)值，為我國(guó)當(dāng)代影視劇作品起到重要的推動(dòng)發(fā)展作用。

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（責(zé)任編輯：張洪全）