淺析普羅科菲耶夫第七鋼琴奏鳴曲（OP.83）

摘要：普羅科菲耶夫降B大調(diào)第七鋼琴奏鳴曲（OP.83），是普羅科菲耶夫三首戰(zhàn)爭(zhēng)奏鳴曲中最為著名的作品。該作品體現(xiàn)了普羅科菲耶夫極具個(gè)性的創(chuàng)作手法，身臨其境地描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人們真實(shí)的內(nèi)心世界。作品共分三個(gè)樂(lè)章，每個(gè)樂(lè)章的曲式、調(diào)性、和聲、節(jié)奏、音色、音樂(lè)、奏法等方面都有不同的特點(diǎn)，本文將對(duì)這首奏鳴曲的三個(gè)樂(lè)章依次進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫 機(jī)械 怪誕 諷刺

二戰(zhàn)爆發(fā)前，普羅科菲耶夫走訪(fǎng)了西方國(guó)家，寫(xiě)出了三首鋼琴奏鳴曲：第六號(hào)、第七號(hào)以及第八號(hào)鋼琴奏鳴曲。這三首奏鳴曲被人們稱(chēng)之為“戰(zhàn)爭(zhēng)奏鳴曲”，其中第七號(hào)鋼琴奏鳴曲始于1939年，完成于1943年。共分為三個(gè)樂(lè)章。

一、第一樂(lè)章

作者把第一樂(lè)章稱(chēng)之為“無(wú)調(diào)性的”，因?yàn)樗麘{借五度和弦等把原來(lái)降B大調(diào)和降b小調(diào)的調(diào)式感給模糊了。這一樂(lè)章為快板，6/8拍。一開(kāi)頭就以急促的節(jié)奏和不和諧的旋律音型使人們的聽(tīng)覺(jué)即刻進(jìn)入對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的惶恐不安當(dāng)中。

主部的第10小節(jié)開(kāi)始，左右手旋律音型齊頭并進(jìn)，切分獨(dú)有的節(jié)奏特點(diǎn)和節(jié)奏結(jié)構(gòu)，以及不和諧的調(diào)式和聲范圍同時(shí)將音樂(lè)推向了第一個(gè)高潮。這時(shí)左手低音須執(zhí)拗地砸下去，就像Secco（機(jī)械的、枯燥無(wú)味的）演奏，表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情。第45小節(jié)開(kāi)始，作品形象步入了具體化，左手持續(xù)的半音八度級(jí)進(jìn)，右手不安分的和聲走向如同號(hào)角般再次響起，士兵步伐慢慢逼近，戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，將作品推向了第二個(gè)高潮。整個(gè)第一樂(lè)章的奏法須采用非連奏的形式演繹，對(duì)演奏者手指的能力要求頗高。主部所有的重音記號(hào)都需要演奏者細(xì)心留意，這些音是否尖銳、是否肯定都直接影響到整體音樂(lè)形象的表達(dá)。

副部為小行板，8/9拍與6/8拍交替進(jìn)行，拍子的不穩(wěn)定性已有別于主部的音樂(lè)形象，呈現(xiàn)給人們的感覺(jué)是與世隔絕的、慵懶的另外一種意境。副部整體的節(jié)奏須平穩(wěn)、規(guī)范，而不能太自由化。不同旋律的發(fā)展需要依靠手指演奏的連貫性來(lái)支撐。中聲部的凸顯和踏板的合理運(yùn)用，還有演奏者聽(tīng)覺(jué)的靈敏度也是演奏好這一樂(lè)段的關(guān)鍵。

展開(kāi)部呈現(xiàn)一種動(dòng)力化的發(fā)展，在Veloce（迅速、敏捷）處可彈出怪異、尖銳、不知所云的強(qiáng)烈音感與前面形成鮮明對(duì)比。展開(kāi)部的演奏重點(diǎn)在于技術(shù)的練習(xí)和對(duì)節(jié)奏的把握，以及強(qiáng)烈的音樂(lè)形象表現(xiàn)。

副部再現(xiàn)，又回到小行板，音樂(lè)進(jìn)入抒情的主題，仿佛是瞬間忘掉一切。這一段演奏者須加強(qiáng)背譜練習(xí)，不能與副部旋律相混淆。尾聲為快板，6/8拍，經(jīng)過(guò)一連串神經(jīng)質(zhì)的音符后，以詼諧的形象結(jié)束第一樂(lè)章。這一部分要注意句與句之間的連貫性，雖然作品的演奏方式采用非連奏，但不能就此忽略了句子的表達(dá)。

二、第二樂(lè)章

E大調(diào)，行板，3/4拍。與第一樂(lè)章的形象截然不同，它是優(yōu)美的、沉醉的，如同男中音的中聲部擔(dān)任了此樂(lè)章的主角。

主部為弱起小節(jié)，開(kāi)篇的音樂(lè)就把人們帶入一個(gè)迷幻的世界。3/4拍子給人一種安定、溫柔、不慌不亂的感覺(jué)。三個(gè)聲部同時(shí)奏響，中聲部占主要地位，高聲部與低聲部各自擔(dān)負(fù)起自己不同的和聲角色，從而陪襯、支撐起如同男中音般緩緩訴說(shuō)的中聲部。整個(gè)主部處于一個(gè)復(fù)雜的和聲色彩體系中，每一個(gè)小的和聲都需要演奏者仔細(xì)斟酌，從而使聽(tīng)眾能夠清晰地置身于和聲色彩變化的享受中。

中部的音樂(lè)形象與主部有所區(qū)別。作者用十六分音符、三連音的分解和弦織體，以及高聲部旋律的凸顯和低聲部重濁的和弦音將主題進(jìn)一步變形。主部再現(xiàn)，又回到E大調(diào)，3/4拍子。這一段低聲部可稍加修飾，以此來(lái)詮釋出與主部的略微不同。

三、第三樂(lè)章

這一樂(lè)章從頭到尾每一個(gè)音符的敲擊都是振奮人心的。7/8拍子離奇的、動(dòng)力性的俄羅斯托卡塔曲，穩(wěn)固的和聲織體，以及厚重、扎實(shí)的左手低音，在一成不變的機(jī)械性節(jié)奏下，猶如鼓點(diǎn)般鑄造出一支強(qiáng)大軍隊(duì)行軍的畫(huà)面感。與第一樂(lè)章的怪誕、橫行霸道的形象不同，第三樂(lè)章的音樂(lè)始終有一種堅(jiān)定、頑強(qiáng)、永不放棄、勇往直前的音樂(lè)色彩。樂(lè)章開(kāi)始便是降B大調(diào)主三和弦，這種肯定的音響效果一直持續(xù)到結(jié)尾。

從主部的第83小節(jié)開(kāi)始，織體從復(fù)雜的和弦變?yōu)闄C(jī)械、怪異的雙聲部單音旋律，給人以形象扭曲之感。隨后，低聲部有一個(gè)級(jí)進(jìn)下行的轉(zhuǎn)變，使音樂(lè)形象變得更加有意思。從第119小節(jié)開(kāi)始，左右手同時(shí)輪換A音和B音的重?fù)?，過(guò)渡到了再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部又回到了降B大調(diào)，之前從沒(méi)停歇過(guò)的機(jī)械節(jié)奏此刻達(dá)到了一個(gè)頂峰：更為龐大的織體結(jié)構(gòu)、強(qiáng)悍的手指技術(shù)以及更恢弘的音樂(lè)形象一一通過(guò)演奏者如鋼鐵般的手指呈現(xiàn)在聽(tīng)眾面前。這一樂(lè)章因其非比尋常的風(fēng)格，使演奏者需要錘煉好手指技術(shù)。整個(gè)樂(lè)章的關(guān)鍵點(diǎn)體現(xiàn)在節(jié)奏方面，須演奏出7/8拍特有的節(jié)奏感，所以速度方面的確定也是演奏者需要慎重考量的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

普羅科菲耶夫的作品和聲豐富多樣、節(jié)奏大膽，旋律的表現(xiàn)與古典的傳統(tǒng)保持著密切的聯(lián)系，配器方面更是手法新穎。他曾經(jīng)說(shuō)：“我厭惡模仿，厭惡陳腐的手法。我不想戴什么假面具，我永遠(yuǎn)希望我是我自己?！闭撬@種強(qiáng)烈的藝術(shù)追求，使他的作品在時(shí)代的烙印中成為了永恒。

參考文獻(xiàn)：

[1]許鐘榮.現(xiàn)代樂(lè)派的大師[M].石家莊：河北教育出版社，2004.

（作者簡(jiǎn)介：魏小淇，女，碩士研究生，四川大學(xué)錦江學(xué)院，助教，研究方向：鋼琴演奏、舞蹈表演）（責(zé)任編輯 葛星星）