電影《海街日記》的詫寂

摘要：《海街日記》采取了“日記”的手法記錄香田家三姐妹在父親葬禮后接納同父異母的妹妹淺野鈴，此后四姐妹一同生活的家庭瑣事。影片頻繁采用固定式鏡頭取景的技法，使作品呈現(xiàn)出大量豐富的生活美學(xué)元素，細(xì)膩的情感讓人產(chǎn)生極強(qiáng)的代入感。

關(guān)鍵詞：親情 葬禮 回憶味道 美學(xué)元素

這部影片色調(diào)柔和，讓人看完很舒服。片中的景色很美，山間小路，櫻花隧道，海邊石梯。這部情感電影的開頭以一場(chǎng)葬禮展開故事情節(jié)，而電影的最終，也在一場(chǎng)葬禮之后結(jié)束。劇情平靜而緩慢地進(jìn)行著，只是淡淡地講述一個(gè)普通家庭四姐妹的日常生活，一件件太過普通的事情，卻看得人內(nèi)心泛起漣漪，令人印象深刻。

影片的表現(xiàn)手法如同《少女日記》一般，沒有過多講述現(xiàn)實(shí)生活中的認(rèn)知和哲理，而是呈現(xiàn)出“日記”中記載的那一天又一天發(fā)生的事件。影片中沉穩(wěn)的大姐、 頑劣耿直的二姐 、隨性爽朗的三妹、乖巧內(nèi)向的小鈴，家里的四姐妹各有各的美，也有各自的追求和向往。她們從剛開始的不熟悉到慢慢打開心結(jié)，相互體諒的這份美好讓人很快忘記了以前不愉快的事情，只記得她們?cè)谝黄鹈篮蒙畹狞c(diǎn)點(diǎn)滴滴。在整部影片中最幸福的是小鈴，雖然經(jīng)歷了喪父之痛還有繼母的虐待，卻擁有了待她如母的大姐，對(duì)她照顧有加，但她總是很小心地面對(duì)大姐，害怕一不小心自己的存在又會(huì)成為傷害姐姐們的理由；活潑開朗的二姐是她最喜歡的，二姐會(huì)和她分享戀愛的小秘密，愉快地談?wù)摳星榉矫娴氖虑?，也?huì)為她涂指甲油；三姐像她一樣熱愛運(yùn)動(dòng)，兩個(gè)人在一起的時(shí)候，似乎更有聊天的話題，少了束縛，談心也更放得開。雖然她們一起住在鐮倉的一個(gè)破舊的房子里，四姐妹同進(jìn)同出，一起吃飯，貼窗花，去海邊，吃食堂，放煙花，就像三姐妹在一起時(shí)一樣。漸漸地，她開始敢跟姐姐們開玩笑，也敢在家里隨心所欲了。當(dāng)她的身高被大姐刻在柱子上，只是一個(gè)動(dòng)作，卻有認(rèn)同的意義，讓她感覺自己真正屬于這個(gè)家庭了。

味道最能勾起人的思念。是枝裕和總能不動(dòng)聲色地找到一些細(xì)節(jié)作為引子。食物是最牢固的生理記憶，映照的卻是四姐妹的童年時(shí)光。人生的五味有酸、甜、苦、辣、咸，而在《海街日記》中卻將這五味表現(xiàn)得淋漓盡致。甜是看到姐妹間融洽相處的開心；酸是梅子的酸，也是面對(duì)責(zé)任時(shí)的辛酸；苦是啤酒的苦，在不快時(shí)用啤酒來麻醉自己，放縱自己；辣是言語上的，有時(shí)不經(jīng)意地傷害了他人；而咸則是跌跌撞撞的人生中眼淚的味道。

《海街日記》最重點(diǎn)展現(xiàn)的還是角色兩兩之間的對(duì)話。影片中人物對(duì)白大都相敬如賓，再大的事，都化作點(diǎn)頭之間的心照不宣。雖然這些對(duì)話有些相對(duì)直白，給人一種說教感，但就是這種最平常的情感才最感人。影片中，筆者最喜歡的就是關(guān)于四姐妹的相處細(xì)節(jié)，從陌生到熟悉，從心有芥蒂到打開心結(jié)，在彼此有些相似又有些不同的心性中，竭盡所能一起好好生活。那份美好，竟讓人不知不覺忘記上一代留下的恩怨情仇，只記得四姐妹在一起的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

《海街日記》這部電影隱藏著現(xiàn)代社會(huì)的婚姻問題和家庭問題，但是溫馨的日常生活片段使影片很生活化，沒有大起大落的戲劇性變化。四姐妹個(gè)性鮮明，沒有誰奪了誰的光芒，每個(gè)細(xì)節(jié)都到位地刻畫了日式的舒緩平和。無論是她們的性格或是命運(yùn)，通過劇情的發(fā)展都能看到她們的成長(zhǎng)，并在她們的成長(zhǎng)過程中還能時(shí)不時(shí)地發(fā)現(xiàn)自己的影子。

《海街日記》中極具個(gè)性和特點(diǎn)的人設(shè)作為加分點(diǎn)，使故事變得更加飽滿圓潤(rùn)，不僅具有鮮明的情節(jié)推進(jìn)作用，還加強(qiáng)了觀眾的情感共鳴。影片從日常三姐妹變成四姐妹的狀態(tài)，此轉(zhuǎn)變囊括了對(duì)過去與未來的思考和摸索，雖不是反映一種社會(huì)難題，但其對(duì)實(shí)際生活的直面才最能走進(jìn)觀眾內(nèi)心世界。

就筆者個(gè)人而言，最喜歡是枝裕和的地方在于他把劇作的巧合編織得和生活的無望一樣縝密自然，所有的梗埋藏時(shí)不露痕跡，揭開時(shí)大方從容。比如筆者一直因?yàn)榇蠼阈业膱?jiān)韌善良，忽略了她和她父親一樣也是家庭的破壞者，幸一直寬慰小妹鈴時(shí)所說的“沒有人有錯(cuò)”，或許是她從內(nèi)心開解、寬慰自己的理由。有趣的是，順著“沒有人有錯(cuò)”這句話，伴著執(zhí)拗母親的登場(chǎng)，讓電影中未露面的父親從拋妻棄子的形象中逐漸洗白，讓人得出結(jié)論：生活可真的不是非黑即白、容易評(píng)判的事情。

櫻花、梅子酒、煙火、姐妹間的喜怒哀樂串聯(lián)著整部電影，劇情平淡，節(jié)奏緩慢，但勝在取景清新雅致，不刻意地突出苦難，將生活拍成了如詩般的樣子。就像最后的臺(tái)詞：“還能感覺到美麗的東西是美的”，展現(xiàn)出生活與人性最本真、樸實(shí)、溫潤(rùn)之美，很讓人向往其中的生活味道。

（作者簡(jiǎn)介：潘姿彤，女，碩士研究生，青島科技大學(xué)，研究方向：美術(shù)、國(guó)畫）（責(zé)任編輯 劉冬楊）