唐寅山水畫中的點(diǎn)景人物特點(diǎn)分析

張冬駿

摘要：唐寅，“明四家”之一，在中國繪畫史上有著重要的位置，山水、人物兼工，其山水畫中有點(diǎn)景人物的描繪，人物畫中也有山水的襯托，這離不開他超凡的繪畫技藝。本文簡要分析唐寅山水畫中的點(diǎn)景人物。

關(guān)鍵詞：唐寅 山水畫 點(diǎn)景人物

唐寅，明代畫家，擅長山水兼工人物。唐寅山水畫往往與人物結(jié)合，雖然人物不是畫面中的主體，但在觀賞唐寅的繪畫作品時(shí)，似乎是不可或缺的。在明代的山水畫創(chuàng)作中，點(diǎn)景人物與山水相結(jié)合的繪畫方式是一種很普遍的存在，這也可以看作是明代山水畫的特征之一。縱觀唐寅的山水畫作品，這種特點(diǎn)也存在其中，并有以下特點(diǎn)可考。

一、點(diǎn)景人物特點(diǎn)之一：漁夫?yàn)橹?/p>

例1：如《黃茅渚小景圖》（上海博物館藏）。此幅作品采用長卷式的構(gòu)圖方式，其中一高士倚靠在石坡上眺望遠(yuǎn)方，一葉扁舟?？吭谏砼?，畫面左上方有兩條繁忙的漁船，伴隨著一群沙鷗，靜觀遠(yuǎn)方，使觀者留下無限遐想。

例2：《花溪漁隱圖》（臺北故宮博物院藏）。漁夫手里拿著釣竿盤坐在小舟上，注意力十分集中，目不轉(zhuǎn)睛地注視著水面。像這種點(diǎn)景人物題材種類有很多，在唐寅畫卷中經(jīng)常出現(xiàn)，這樣的人物造型，因?yàn)樵谡剿嬛胁⒉皇侵饕谋憩F(xiàn)對象，所以無論近景還是遠(yuǎn)景表現(xiàn)得并不是十分細(xì)致。像這樣的人物表現(xiàn)方式及繪畫方法在唐寅其他作品中也有體現(xiàn)，如《春游女幾山圖》《錢塘景物圖》《杏花山館圖》等。

二、點(diǎn)景人物特點(diǎn)之二：會(huì)友交游

在唐寅的山水畫中，會(huì)友交游的場景是非常多的，其中大部分安排在亭臺樓閣、山間茅屋，沿溪流而上，依山傍水的場景，或者是沿山間小路蜿蜒盤旋，在山腰或山腳三兩友人暢談其中。這種人物場景大多是三三兩兩，這也反映了中國文人的日常閑情雅致，體現(xiàn)了文人的悠閑生活，表達(dá)了中國文人與自然的和諧融合。高聳的山峰，青山翠竹，人們坐在小溪前仰望著飛流的泉水，盤坐在床榻上，倚靠在窗邊，聽惠風(fēng)和暢，用靜謐的心境去認(rèn)識和感知這個(gè)世界。

例1：他的《落霞孤鶩圖》（上海博物館藏）右側(cè)畫有一座精致典雅的水榭，一個(gè)高士靜坐觀日落，看見了歸家的飛鳥，在他身后跟著一個(gè)書童。水榭下邊停靠著一葉孤舟，水榭周圍郁郁蔥蔥，呈現(xiàn)出十分幽靜的狀態(tài)。水榭后面是陡峭的懸崖，山間有茂密的植被，綠樹叢生。在畫面的左邊，作者采用留白來處理，表現(xiàn)出河水的壯麗，水天一色，浩浩蕩蕩，回味無窮。畫幅左上部自題詩：“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風(fēng)?！睆脑娭锌梢钥闯鎏埔鷮μ拼娙送醪倌甑弥镜南蛲?，同時(shí)也感慨自己坎坷的經(jīng)歷。此畫用筆流暢，筆力強(qiáng)勁。山石采用較為干的皴擦手法，但秀潤之氣絲毫未減。水榭的畫法十分工整、精煉。樹木行筆流暢，墨色濃淡富有變化，下筆有力，功夫了得，這也展現(xiàn)出了唐寅晚年的繪畫特征。

例2：另一幅唐寅畫作《春山伴侶圖》（上海博物館藏），我們可見此圖展現(xiàn)出一幅早春深山向翠微，流泉飛濺山谷內(nèi)，兩人盤坐臨溪旁，磯石晤談相見歡的情景。此圖全用水墨，僅一高士的衣袍蘸以淡紅色。圖中山巒秀美，曲折的山路在怪石嶙峋的山石中若隱若現(xiàn)，枯樹新枝，初露嫩芽，表現(xiàn)出春天的氣息。溪水從山谷中流下，匯入溪流，水花飛濺，仿若有聲。清雅的環(huán)境，兩位士人臨溪暢談。畫上題有：“春山伴侶兩三人，擔(dān)酒尋花不厭頻，好是泉頭池上石，軟莎堪坐靜無塵?！币虼朔嫻P鋒穩(wěn)健，并用水墨暈染，更顯得筆秀墨潤。有關(guān)此類繪畫作品在唐寅的筆下還有很多。從這些人物的筆法上看，人物著墨不多，但神采奕奕。

三、點(diǎn)景人物特點(diǎn)之三：山中行旅

山中行旅這一題材是古代文人多愛表達(dá)的一種繪畫形式，在唐寅的畫作中也經(jīng)常體現(xiàn)。這些人物多以砍柴樵夫、騎驢行者以及趕路的商旅為主。在《春游女幾山圖》（上海博物館藏）出現(xiàn)倚杖前行的老者，山腳下的茅屋院落，遠(yuǎn)山上半露的亭臺，亭臺里有高士依靠床邊品茶，遠(yuǎn)眺山下的船只，令觀者仿佛身在其中?！睹┪蒿L(fēng)清圖》（上海博物館藏）也是對這樣一種意境的營造。在行旅的表現(xiàn)中，人物形象的生動(dòng)性，對遠(yuǎn)距離人物的塑造上也能把握其該有的特點(diǎn)，在用筆上不強(qiáng)調(diào)人物的刻畫，而更多的是對神態(tài)的把握。像《錢塘景物圖》（故宮博物院藏）中的人物刻畫，在畫面右下角可見一隊(duì)行旅，騎行的人們相互照看，沿著崎嶇的山路而上，趕去前方歇息的庭院，表達(dá)出人物急于奔赴目的地的情感。《函關(guān)雪霽圖》（臺北故宮博物院藏）中的商旅人物刻畫更是傳神，畫面中的點(diǎn)景人物雖不是主體，卻在其中有著不可或缺的地位。這些繪畫語言的生動(dòng)性在唐寅其他畫作里也有大量體現(xiàn)。

以上是筆者對唐寅現(xiàn)存可查山水畫作品中的點(diǎn)景人物分析，并簡要總結(jié)出其山水畫中的點(diǎn)景人物特點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]唐寅.唐寅集[M].上海：上海古籍出版社，2013.[2]朱良志.南畫十六觀[M].北京：北京大學(xué)出版社，2013.

[3]楊繼輝.唐寅年譜新編[D].蘇州：蘇州大學(xué)，2007.

（作者簡介：張冬駿，碩士，渭南師范學(xué)院絲綢之路藝術(shù)學(xué)院，助教，研究方向：中國畫創(chuàng)作與理論研究）（責(zé)任編輯 劉月嬌）