淺析國外優(yōu)秀綜藝節(jié)目

摘要：綜藝節(jié)目在國外有著很長一段時間的歷史，尤其是歐美地區(qū)，在電視節(jié)目制作上有著獨特的創(chuàng)作模式和豐富的經(jīng)驗，造就了許多優(yōu)秀綜藝節(jié)目。尤其是獲得34次艾美獎的《奧普拉脫口秀》更是憑借其創(chuàng)作的獨特性在電視舞臺上長存25年之久。

關(guān)鍵詞：國外綜藝節(jié)目 創(chuàng)作模式 《奧普拉脫口秀》

一、國外綜藝節(jié)目的創(chuàng)作基礎(chǔ)與創(chuàng)作模式

國外綜藝節(jié)目的創(chuàng)作有著一套完善的體系。以歐美地區(qū)為例，他們的創(chuàng)作理念來源于電視市場分工專業(yè)化，即把節(jié)目的制作播出進(jìn)行合理化分工。

首先就是制播分離。這點與國內(nèi)制作團隊有著明顯的區(qū)別，國內(nèi)節(jié)目制作團隊往往是隸屬于某個電視臺，因此節(jié)目的制作以及節(jié)目的播出都是獨自完成的，整個過程中并不存在競爭壓力。而國外卻跟國內(nèi)完全相反，他們擁有許多專業(yè)化的節(jié)目制作公司，圍繞電視臺作為播出平臺，他們需要拿出優(yōu)秀的、可以吸引觀眾的作品贏得電視臺的認(rèn)可，才能在同一家電視臺中脫穎而出。因此國外電視節(jié)目在創(chuàng)作之初就存在著競爭，如果策劃出來的節(jié)目不夠優(yōu)秀，不符合當(dāng)代人的口味，也就不會吸引觀眾的眼球，當(dāng)然電視臺也不會將黃金時間段提供給你。

其次，頻道專業(yè)化和產(chǎn)業(yè)化也是造就優(yōu)秀節(jié)目的重要原因。不同的頻道擁有不同的受眾，頻道需要在各自專屬的領(lǐng)域中尋找自己受眾的需要，滿足受眾的多元化需求。中國有句俗語：術(shù)業(yè)有專攻。國外電視頻道恰恰將這句話引入自己的領(lǐng)域。國外電視頻道在各個領(lǐng)域中不存在競爭，這也就很好地將受眾進(jìn)行了合理化分配，同時也保證了各個頻道可以在自己的領(lǐng)域中收到最好的作品，打造出最優(yōu)秀的綜藝節(jié)目。

當(dāng)然，優(yōu)秀節(jié)目的創(chuàng)作離不開制作過程的專業(yè)化。由于節(jié)目制作公司有著巨大的競爭壓力，因此精良化的制作是每個制作公司不可或缺的。制作公司一般會將創(chuàng)意部門和制作部門分開，也就是說創(chuàng)意部門只負(fù)責(zé)節(jié)目策劃，并不負(fù)責(zé)節(jié)目的制作。因此他們不用去考慮制作方面的問題，可以放開思路隨意創(chuàng)造。而制作部門拿到節(jié)目策劃后也可以全身心地投入到節(jié)目的制作中，減少了創(chuàng)作壓力的同時，也能保證節(jié)目的質(zhì)量，這也是為什么我們觀看國外的節(jié)目，感覺他們對鏡頭的選擇和處理、CG技術(shù)、音響效果等方面處理得非常完美的原因所在。

最后，判斷節(jié)目是否優(yōu)秀還需要一套系統(tǒng)的反饋機制。拿美國為例，美國電視節(jié)目制作公司會有一個調(diào)查機構(gòu)在節(jié)目策劃前和播出后對電視觀眾進(jìn)行調(diào)查，可以第一時間掌握觀眾的需要和對節(jié)目的評價，然后進(jìn)行節(jié)目整改，提高質(zhì)量。

一整套的科學(xué)制作流程是電視節(jié)目制作的基礎(chǔ)。不管是前期的節(jié)目策劃，中期的節(jié)目制作，還是后期的節(jié)目反饋，都應(yīng)該擁有一套完整的節(jié)目制作流程。明確的分工、嚴(yán)格的審核、進(jìn)步的技術(shù)，能保障節(jié)目在各個環(huán)節(jié)上的專業(yè)性、針對性、科學(xué)性，做到責(zé)任具體到人，問題具體到事，做到精準(zhǔn)、明確地解決節(jié)目存在的矛盾點。

二、《奧普拉脫口秀》的成功

《奧普拉脫口秀》又譯《奧普拉秀》，或者《奧普拉·溫芙瑞秀》，是由美國脫口秀女王——奧普拉·溫芙瑞制作并播出的一檔美國收視率最高的綜藝節(jié)目。該節(jié)目自1986年播出后，不僅在業(yè)界成為大家稱贊的模范，而且贏得了觀眾的廣泛喜愛，擁有了眾多的固定受眾。在其1986年—2011年播出的這25年里，播放數(shù)量逾5000期，所獲榮譽更是數(shù)不勝數(shù)。被《時代周刊》列入1998年至今最好的美國電視節(jié)目清單；TV Guide這一著名電視網(wǎng)站也將其列為2002年以來的50大電視節(jié)目。

從節(jié)目選題來看，話題性是《奧普拉脫口秀》的主要支撐點。其選題涉及廣泛，如減肥困難、虐待兒童，甚至有關(guān)家庭生活的裝修、理財、安全等任何與百姓日常生活息息相關(guān)的現(xiàn)實問題都會被挑選出來，層層剖析，舉例論證，和嘉賓、觀眾一起探討，最終提供給人們建議和措施。一般來說，《奧普拉脫口秀》的話題性較強，除了這些生活話題，對于一些時事的關(guān)注，熱議話題也經(jīng)常成為節(jié)目談?wù)摰慕裹c，所以節(jié)目通常會邀請一位相關(guān)方面的專家來為觀眾答疑解惑，同時也是權(quán)威的象征，使得節(jié)目的可靠性增強，觀眾接收度提高。

在美國較為寬松開放的政策下，話題自由這一精神在《奧普拉脫口秀》中得到了很好的詮釋。無論是主持人還是嘉賓，都敢于在電視熒屏上真實展現(xiàn)自己的生活經(jīng)歷、思想感情，將自己最真實的一面展示給廣大觀眾，沒有任何做秀的成分，這樣的情感基調(diào)一下就走進(jìn)觀眾的內(nèi)心，讓觀眾為之沸騰。如有一期節(jié)目，討論的是性侵話題，嘉賓講述了自己被親生父親性侵后生下一個自閉癥兒童的悲慘遭遇。奧普拉聽后，潸然淚下，隨后講述了自己童年時的類似遭遇，自己遭到表哥性侵后，心理的恐懼與傷害。和嘉賓感同身受的遭遇，使得奧普拉更能夠理解嘉賓的心情，同時證明性侵這一社會嚴(yán)重問題不可以再遭到社會的漠視，觀眾也從中了解了更多的事件，將這一熱議話題推到桌面上來。另外，奧普拉的真誠也在節(jié)目上一覽無余，贏得了觀眾的喜愛、贊賞與信任，更愿意和她互訴衷腸。

從節(jié)目形式來看，靈活自由。有時候，一期節(jié)目的前半部分可能是探討社會熱點話題，后半部分則是訪談邀請的嘉賓。此外，除了節(jié)目中一直以口語表達(dá)為主要形式外，還會經(jīng)常性地穿插一些音樂、舞蹈、嘉賓照片等，來調(diào)節(jié)現(xiàn)場氛圍。這些新穎的模式無疑吸引著觀眾們的眼球，新鮮感的加入正是《奧普拉脫口秀》經(jīng)久不衰的原因。

從制作團隊來看，奧普拉不僅是該節(jié)目的主持人，更是節(jié)目的制片人。她擁有該檔節(jié)目的所有權(quán)，并且用自己的公司來制作該節(jié)目。從話題選取、內(nèi)容展開、形式變換、嘉賓經(jīng)歷、受眾取向等各方面來做節(jié)目開播前的統(tǒng)籌，這些翔實的數(shù)據(jù)無疑為節(jié)目的展開奠定了堅實的基礎(chǔ)。團隊的精良制作，使得節(jié)目在知識性、趣味性、娛樂性方面完美結(jié)合。另外，奧普拉的獨特主持風(fēng)格、坎坷的生活經(jīng)歷、特有的個人魅力，也是《奧普拉脫口秀》在美國綜藝節(jié)目中收視率最高的重要原因。

相比較而言，我國的電視產(chǎn)業(yè)缺乏這種專業(yè)的制作團隊。造成這種現(xiàn)象的原因并非是我國電視節(jié)目制作人缺乏創(chuàng)新，而是因為這些電視節(jié)目制作人所需要承擔(dān)的責(zé)任太過繁重，無法專心從事節(jié)目創(chuàng)作。國內(nèi)綜藝節(jié)目會采用電視臺承包或者欄目外包的形式，而不管是哪一種，都是將節(jié)目的一切問題全權(quán)交給了制作團隊。從節(jié)目制作所需的資金，到節(jié)目的策劃和制作，以及后續(xù)的節(jié)目反饋，這一系列的問題沒有分擔(dān)給各個專業(yè)團體，而是由一個制作團隊進(jìn)行解決。團隊為了減少節(jié)目預(yù)算，人員上會精減許多，這也就造成了這些制作人除了擔(dān)任必要的節(jié)目職責(zé)外，還要承擔(dān)一些職責(zé)之外的任務(wù)，甚至有些人會承擔(dān)多種責(zé)任，這樣就分散了每個人的精力，也就無法更好地將自身的注意力放在節(jié)目的創(chuàng)新或者制作上。

三、結(jié)語

近年國內(nèi)綜藝節(jié)目發(fā)展勢頭良好，但是版權(quán)引進(jìn)的節(jié)目居多，良莠不齊，和外國的優(yōu)秀綜藝節(jié)目相比，存在著較大的差距。國內(nèi)綜藝應(yīng)該抱著虛心的態(tài)度，不斷探尋、摸索、創(chuàng)新，形成自己本土化的創(chuàng)作模式，使國內(nèi)綜藝節(jié)目永葆青春。

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（作者簡介：修芳芳，女，遼寧大學(xué)廣播影視學(xué)院研究生在讀，研究方向：影視美學(xué)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）