潮州麥稈剪貼畫的歷史沿革

洪麗珠

[摘 要] 潮州麥稈剪貼畫技藝在其漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史長(zhǎng)河中，歷代藝人不斷探索和創(chuàng)新。今天的潮州麥稈剪貼畫作品具有刺繡的纖細(xì)、國(guó)畫的韻味、油畫的渾厚、水彩畫的清麗和浮雕的立體視覺效果。

[關(guān) 鍵 詞] 潮州；麥稈畫；歷史沿革

麥稈畫顧名思義就是用麥子的稈來做畫。麥子是人們賴以生存的主糧食，象征著豐收和財(cái)富，歷來被人們視為神圣之物。古人祭祀天地常將其作為祭品。但由于小麥的收成有季節(jié)性，我們的祖先便選擇采用麥稈的編織物來代替小麥作為祭品。麥稈編織技藝起源于我國(guó)古代中原地區(qū)，后隨著歷代中原移民遷徒而植根于鄒魯之濱——潮州。

潮州麥稈編織技藝的出現(xiàn)，其時(shí)間可追溯到中原人初始移民遷徒到潮州的時(shí)期。每逢清明時(shí)節(jié)，民間藝人便采用剛收割的麥稈編織成籃、笠帽、桌椅、轎子、扇子、駿馬等工藝小品，賣給城里下鄉(xiāng)的掃墓人。

潮州麥稈剪貼畫是在麥稈編織技藝的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。這種編織技藝經(jīng)過民間藝人的改良，在唐朝之后演變成為麥稈花畫，后經(jīng)歷代藝人地不斷創(chuàng)新發(fā)展，便成為現(xiàn)在的潮州麥稈剪貼畫。到20世紀(jì)40年代，廣東潮州綢緞莊兼營(yíng)在黑底色紙片或綢緞上拼貼本色平面麥稈畫片，風(fēng)格簡(jiǎn)樸，題材主要體現(xiàn)南國(guó)山水風(fēng)景。這些麥稈畫片銷往東南亞各國(guó)。1948年，潮州“泰發(fā)號(hào)”專營(yíng)麥稈貼畫，銷往香港。1956年潮州成立工藝合作社，麥稈貼畫成為合作社的主要產(chǎn)品。1958年，潮州工藝合作社首創(chuàng)彩色平面麥稈貼畫。1964—1966年，潮州工藝研究所麥稈工藝組通過培養(yǎng)麥稈畫藝徒，提高工廠麥稈畫設(shè)計(jì)能力和制作工藝質(zhì)量，并大膽創(chuàng)新產(chǎn)品。采用炭精染色加貼麥稈的形式，制作出山水畫和花鳥麥稈仿古畫。

20世紀(jì)70年代以后，潮州麥稈畫發(fā)展至三十多個(gè)花色品種，這個(gè)時(shí)期麥稈貼畫在工藝形式上，主要以平面貼畫為主。其用途可分為欣賞實(shí)用品和欣賞陳列品。欣賞實(shí)用品有各種造型的盒類、鏡框、文房四寶和小吊類工藝品；欣賞陳列品包括屏風(fēng)、掛屏、日歷板、書簽、賀片、仿古小畫片和摹仿郵票形式的小彩卡等。這類產(chǎn)品中以1978年創(chuàng)作的大屏風(fēng)為代表作。該屏風(fēng)高180厘米，寬240厘米，以松鶴為主體，兩旁配以梅、蘭、菊、竹。主體畫面上十多只丹頂鶴歡樂地棲息于蒼松之間，或展翅飛翔，或振翅欲飛，或屹立枝頭長(zhǎng)鳴，呼朋引伴。兩旁的梅、蘭、竹、菊清麗瀟灑，相映生輝。該屏風(fēng)畫面以大小麥稈本色為基調(diào)，利用麥稈自然深淺明暗光澤進(jìn)行創(chuàng)作，并以棗紅色天鵝絨為襯地，以梅花蕊作花邊，顯得金碧輝煌，雍容華貴。該作品被選送參加全國(guó)工藝美術(shù)展覽，并參加巴黎國(guó)際工藝美術(shù)展。

1973年2月根據(jù)中阿文化協(xié)定，阿爾巴尼亞派遣技術(shù)人員到潮州參觀學(xué)習(xí)麥稈畫工藝制作。1976年潮州工藝研究所和潮州工藝廠共同創(chuàng)作的100幅潮州麥稈剪貼畫，參加在廣州文化公園舉辦的工藝美術(shù)展覽。

到20世紀(jì)80年代以后，麥稈貼畫的花色品種達(dá)3000種以上，題材也更加豐富。1986年鳳城牌麥稈盒（吊）畫獲廣東省優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品獎(jiǎng)。1987年，潮州二輕工藝一廠選送麥稈畫高精作品參加馬耳他、荷蘭等國(guó)家的工藝美術(shù)展覽，并創(chuàng)作一批以靜物寫生為題材的高精麥稈畫進(jìn)入國(guó)際列車進(jìn)行展示。在國(guó)際上引起轟動(dòng)的宣傳效應(yīng)。1988年潮州工藝一廠和工藝二廠合并成立潮州市特種工藝總廠。潮州麥稈畫成為特種工藝總廠出口創(chuàng)匯的大宗產(chǎn)品。20世紀(jì)70年代到80年代是潮州麥稈畫快速發(fā)展的頂峰時(shí)期，潮州市從事麥稈畫制作人數(shù)達(dá)到近2000人，技藝發(fā)展為微浮貼畫。

進(jìn)入20世紀(jì)90年代以后，隨著經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)化進(jìn)程的推進(jìn)，傳統(tǒng)手工藝制作行業(yè)風(fēng)光不再。潮州麥稈剪貼畫制作工藝復(fù)雜，而利潤(rùn)卻十分低微，難以在現(xiàn)代化經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中立足。工廠轉(zhuǎn)產(chǎn)做其他高附加值的產(chǎn)品，潮州麥稈剪貼畫技藝面臨失傳的境地。

在傳統(tǒng)技藝即將面臨失傳的嚴(yán)峻時(shí)期，潮州麥稈剪貼畫民間藝人以傳承傳統(tǒng)技藝為己任。林利飛首先開設(shè)潮州麥稈畫工作室，方志偉創(chuàng)建潮州麥稈畫研究藝術(shù)館，組成18人創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，在繼承傳統(tǒng)技藝的過程中不斷開拓創(chuàng)新，題材也更加多元化。在上級(jí)政府有關(guān)部門的支持下，潮州麥稈畫藝人同心同德，經(jīng)過十幾年的努力，不斷創(chuàng)新潮州麥稈畫的表現(xiàn)形式、方法和題材。潮州麥稈畫從微浮半立體發(fā)展為高浮雕立體、半立體麥稈剪貼畫。而且把傳統(tǒng)的麥稈畫技藝與國(guó)畫技法、油畫技巧和潮繡針法、木雕、泥塑技巧、陶藝技巧相結(jié)合，創(chuàng)新了多種新技藝，完善地處理了潮州麥稈剪貼畫局部精細(xì)切絲制作和高浮雕立體透視效果，創(chuàng)作了大批潮州麥稈剪貼畫精品和大作品。這些作品中獲國(guó)家級(jí)特別金獎(jiǎng)4項(xiàng)，國(guó)家級(jí)金獎(jiǎng)22項(xiàng)，作品《樂圣貝多芬》和《大展鴻圖》分別被國(guó)家工藝美術(shù)館和亞運(yùn)會(huì)主委會(huì)永久性收藏。潮州麥稈畫贏得了國(guó)內(nèi)外藝術(shù)屆的高度評(píng)價(jià)和中外收藏家的充分肯定與贊賞，并且中央電視臺(tái)對(duì)潮州麥稈剪貼畫技藝的發(fā)展作了專題報(bào)導(dǎo)。

潮州麥稈剪貼畫技藝在其漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史長(zhǎng)河中，通過歷代藝人的不斷探索和創(chuàng)新，今天的潮州麥稈剪貼畫作品具有刺繡的纖細(xì)、國(guó)畫的韻味、油畫的渾厚、水彩畫的清麗和浮雕的立體視覺效果。其工藝獨(dú)特、技術(shù)精湛出神入化。這是潮人文化積淀的瑰寶，是祖國(guó)珍貴文化遺產(chǎn)的組成部分，也是民間藝術(shù)大花園中的一朵奇葩。

[作者單位]

潮州麥稈畫研究藝術(shù)館

（編輯：王潔雅）