《相思成災(zāi)》的愛情觀分析

顏幗英 戴培興

[摘 要]《相思成災(zāi)》是一部詮釋愛情的影片。本文從現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的角度出發(fā)，分析了女主角杰克斯（Jacks）的愛情觀中個(gè)人、社會(huì)與時(shí)代等因素，認(rèn)為她的愛情觀是一種多元化的組合。并通過(guò)與塔盧拉（Talullah）和彼得(Peter)的愛情觀比較，突出了杰克斯對(duì)待愛情的自信和理智。最后通過(guò)綜合影片中的各種愛情模式，得出愛情是災(zāi)難的結(jié)論。

[關(guān)鍵詞] 愛情觀；《相思成災(zāi)》；現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻

2006年上映的《相思成災(zāi)》（Love and Other Disasters）是呂克?貝松監(jiān)制、阿萊克?凱西西恩執(zhí)導(dǎo)的浪漫風(fēng)格的愛情喜劇片。影片氛圍輕松愉快，展現(xiàn)著英倫風(fēng)情，洋溢著法式浪漫，看了以后令人忍俊不禁。該片演員陣容強(qiáng)大，由當(dāng)時(shí)的好萊塢玉女布萊特妮?墨菲主演；畫面唯美寫實(shí)，呈現(xiàn)了倫敦街頭的繁華和小巷的幽靜，還有經(jīng)典獨(dú)特的紅磚房建筑點(diǎn)綴其間；背景音樂(lè)或悠揚(yáng)抒情或輕松浪漫，頻頻勾起對(duì)《蒂凡尼的早餐》的回憶，最吸引人的是片中詼諧幽默的臺(tái)詞，演繹著對(duì)愛情這個(gè)永恒話題的別樣解說(shuō)。

女主角杰克斯是英國(guó)《時(shí)尚》雜志的助理編輯，青春靚麗，熱愛時(shí)尚。她有兩個(gè)“死黨”：塔盧拉和彼得。塔盧拉是貴族，家境富裕，母親是設(shè)計(jì)師。彼得是劇作家，同性戀，和杰克斯合租公寓。三人中一人是職業(yè)女性，一人是貴族后裔，一人是同性戀，性格、生活方式迥異，愛情觀也迥然不同。本文將透過(guò)發(fā)生在杰克斯及其友人身上的愛情故事，分析杰克斯、塔盧拉和彼得的愛情觀。

一、杰克斯的愛情觀：游離于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻之間

杰克斯是個(gè)開朗活潑、性格灑脫的漂亮白領(lǐng)，然而，在她陽(yáng)光的性格下卻隱藏著一顆害怕受傷的心。她的愛情觀既保留了傳統(tǒng)、夢(mèng)幻的色彩，又包含著現(xiàn)代、叛逆的元素。她不像簡(jiǎn)?愛和郝思嘉，需要與社會(huì)、命運(yùn)作斗爭(zhēng)才能贏得愛情，^[1]不像奧斯汀筆下維多利亞時(shí)代的女性，把金錢視為婚姻的物質(zhì)基礎(chǔ)，^[2]也不像葉芝詩(shī)中描繪的“只有一個(gè)人愛你朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋”^[3]，祈求能與愛人白頭到老。她沒(méi)有“灰姑娘”的夢(mèng)想，沒(méi)有處心積慮的經(jīng)營(yíng)；她不像傳統(tǒng)女性，要求門當(dāng)戶對(duì)，也不像現(xiàn)代剩女，寧缺毋濫，找不到“高富帥”男生就誓不罷休。她對(duì)待愛情的態(tài)度是復(fù)雜、多元化、逐步走向成熟的，有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

（一）愛情需要自我保護(hù)

杰克斯的朋友對(duì)她的評(píng)價(jià)是“只跟不愛的人上床，絕不和愛人上床”，前男友對(duì)她的評(píng)價(jià)是“三年了，你還是把我當(dāng)成一夜情的對(duì)象”。因?yàn)樗ε率艿絺?，所以好像隨時(shí)準(zhǔn)備抽身離去。這可能與她的童年和成長(zhǎng)經(jīng)歷有關(guān)：5歲的時(shí)候父母因?yàn)檐嚨溔ナ溃S后被祖父母帶到美國(guó)撫養(yǎng)成人，再回到倫敦工作。她是英國(guó)人，卻講著美國(guó)口音的英語(yǔ)，身份略顯尷尬。經(jīng)過(guò)喪親之痛和漂泊異鄉(xiāng)的生活，對(duì)人生的感觸自然比別人多一些，懂得如何保護(hù)自己。

（二）面對(duì)愛情要獨(dú)立、自信

杰克斯和《欲望都市》中的四位女主角一樣，工作順利，收入頗豐；生活愜意，常與閨蜜談心、吃早午餐，所以在經(jīng)濟(jì)上和感情上都不需要依賴男性。她在影片中自始至終沒(méi)有擔(dān)心過(guò)萬(wàn)一失業(yè)了或找不到知心愛人該怎么辦的問(wèn)題。影片中的大部分時(shí)間，她都在和優(yōu)秀的前男友分手，卻不忙于覓新歡。她是朋友的愛情顧問(wèn)，和朋友聊起感情生活時(shí)，講得頭頭是道，仿佛這個(gè)世上沒(méi)有她解決不了的愛情難題。她為了幫助保羅留在英國(guó)發(fā)展事業(yè)，還主動(dòng)答應(yīng)和他假結(jié)婚?？傊?，在愛情這場(chǎng)游戲中，杰克斯扮演的不是一個(gè)因?yàn)榻?jīng)濟(jì)拮據(jù)或孤獨(dú)而渴望愛情降臨的被動(dòng)角色。經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立和深厚的朋友情誼決定了她在愛情上的獨(dú)立和自信。

（三）好男人都是同性戀

杰克斯是一個(gè)被同性戀包圍的女主角。她的閨蜜彼得是同性戀，開畫廊的朋友芬萊（Finlay）、公司里的首席攝影師薩莎（Sasha）、拍賣行的大衛(wèi)（David）以及她的助手都是同性戀?？梢哉f(shuō)她身邊的男性朋友中除了她無(wú)法愛上的前男友和她以為是同性戀的保羅，其他都是同性戀。所以她認(rèn)為“好男人都是同性戀”，自己是找不到心儀的異性戀男人了。這個(gè)悲觀的結(jié)論從側(cè)面體現(xiàn)出她丈量好男人的標(biāo)準(zhǔn)：要像彼得一樣有正當(dāng)工作，對(duì)人體貼入微，對(duì)愛情有著浪漫的幻想（這一點(diǎn)是她前男友不具備的）；像畫廊的朋友對(duì)愛情忠貞不渝，在愛人去世10年了，還舉辦“腐尸展”懷念逝去的愛情；像首席攝影師一樣，專業(yè)出眾，風(fēng)流倜儻，可以周末飛到國(guó)外去和戀人約會(huì)，等等。

（四）愛情需要牽線搭橋

杰克斯認(rèn)為愛情是需要牽線搭橋的，她特別熱衷為朋友介紹對(duì)象。塔盧拉的現(xiàn)任男友是在她的精心安排下才“偶然”結(jié)識(shí)的。她邀請(qǐng)保羅到家里吃飯，與彼得相識(shí)。當(dāng)她知道彼得對(duì)某男一見鐘情后，就通過(guò)各種關(guān)系找到該男，安排他們倆見面。雖然事實(shí)證明，相見不如偶遇，她的努力全是徒勞的，但是她是真心實(shí)意地想為朋友尋找伴侶的。

（五）愛情是平等的

杰克斯眼中的愛情沒(méi)有門第觀念的束縛，沒(méi)有神話色彩，只是跟著自己的心走。她前男友的性格、修養(yǎng)、人品都是一流的，可是杰克斯卻無(wú)法愛上他，所以選擇分手。保羅只是一個(gè)從海灘邊被她的同事挖掘出的攝影愛好者，性格靦腆，沒(méi)有固定工作，沒(méi)有英國(guó)國(guó)籍。但是，杰克斯在確定自己和他相愛后，不假思索地追到機(jī)場(chǎng)，甚至到阿根廷，并因水土不服染上痢疾，終于如愿以償，得到真愛。所以，在杰克斯心目中，愛情是純粹的。愛情面前，人人平等。

（六）愛情不是夢(mèng)幻和童話

愛情是夢(mèng)幻的，還是現(xiàn)實(shí)的？杰克斯在影片前面部分，對(duì)于這個(gè)問(wèn)題給出的答案是雙重的：她明知自己不愛男友了，卻依然和他同居，幻想著有一天能愛上他，直到幻想破碎了，才徹底和他分手；而告誡友人時(shí)她則是一副旁觀者清的姿態(tài)：建議彼得“不要老是想著一見鐘情，多約會(huì)幾次也好”，建議塔盧拉接到色情電話要報(bào)警，不要沉溺于電話中虛假的甜言蜜語(yǔ)。她另一個(gè)可愛的幻想就是通過(guò)假結(jié)婚幫助保羅留在英國(guó)發(fā)展事業(yè)。當(dāng)她在假結(jié)婚前發(fā)現(xiàn)自己判斷失誤，并在彼得的提點(diǎn)下猛然醒悟，發(fā)現(xiàn)保羅才是自己的真命天子，才意識(shí)到愛情也許是盲目的，也許不會(huì)持續(xù)一生一世，但是必須要付出一次，才有機(jī)會(huì)得到真愛。她告訴彼得：“我不知道保羅是否是我一生的最愛，但是我決定給他一次機(jī)會(huì)”，打破了王子公主從此以后過(guò)著幸福生活的童話結(jié)局，而是回到現(xiàn)實(shí)：相愛的人可能會(huì)廝守一生，也有可能心碎而分開。即便分開了，也能成就圓滿的結(jié)局，就像荊棘鳥明知會(huì)痛，也要被荊棘刺一下，才能完成一生的使命。

（七）愛情是一種選擇

杰克斯在影片結(jié)尾講了一段經(jīng)典的臺(tái)詞：“知道嗎？不是所有的愛情都像閃電一樣，愛情有時(shí)侯只是一種選擇……我不知道保羅是否是我一生的最愛，但是我決定給他一個(gè)機(jī)會(huì)。也許真愛就是一個(gè)決定。知道嗎，決定與某人冒險(xiǎn)一試，付出而不在意回報(bào)，不擔(dān)心是否會(huì)受傷，是否找到了真愛。愛情也許不是降臨到你身上的，而是你作出的選擇。”此時(shí)的她已經(jīng)歷經(jīng)了種種愛情鬧劇，顯得非常理智，她的愛情觀得到了升華：愛情萌芽后，要作出順應(yīng)自己心意的選擇，才能讓一段美麗的愛情如同花朵一般綻放開來(lái)。

總之，杰克斯的愛情觀是一種多元化的組合。它的形成源于個(gè)人、社會(huì)與時(shí)代的因素。她包容并理解同性戀之間的愛情，顛覆了傳統(tǒng)的“灰姑娘”模式的愛情，以一個(gè)充滿自信的現(xiàn)代女性去追求平等的愛情。她憧憬愛情的夢(mèng)幻色彩，又敢于面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的愛情。她在自己的戀愛過(guò)程中跌跌撞撞，仍不忘風(fēng)風(fēng)火火地為知己好友做媒。她的愛情觀在一場(chǎng)場(chǎng)鬧劇中漸漸成熟，變得沉穩(wěn)理智。

二、塔盧拉和彼得的愛情觀

（一）塔盧拉的愛情觀：富家女的自卑情結(jié)

塔盧拉在影片中有三次戀愛。前兩次戀愛糊里糊涂，令人啼笑皆非。第一次戀愛對(duì)象是一個(gè)黑人模特，是有婦之夫；第二次戀愛是自我沉迷，陶醉在色情電話的虛情假意中。塔盧拉對(duì)待愛情的態(tài)度很糾結(jié)：她渴望被愛，卻害怕遭到拒絕；她性格叛逆，卻向往忠貞的愛情。所以，她的第一個(gè)男友是靠杰克斯?fàn)烤€才得到的。第二個(gè)男友是未曾見面的電話式關(guān)系。她的情感世界里流露出富家女的自卑情結(jié)。她羨慕杰克斯的美貌，覺得自己又胖又丑；她不確定男友是否因?yàn)閻鬯腻X才和她在一起。與杰克斯不同，她不敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)，缺乏自信，只好借詩(shī)歌來(lái)抒發(fā)情懷，用藥物來(lái)麻痹自己，從朋友那里尋找安慰。但是她衡量愛情的準(zhǔn)則是堅(jiān)定不變的，最后終于找到一個(gè)踏實(shí)可靠、知根知底的男人。

（二）彼得的愛情觀：劇作家想象中的一見鐘情

彼得是一個(gè)想象力豐富的劇作家，但是從未真正談過(guò)戀愛。他的戀愛經(jīng)歷都存在于他的劇本和腦海里。他生活在幻想的世界里，等待著一見鐘情的愛情降臨。

彼得有一點(diǎn)與杰克斯相似：在作為旁觀者分析朋友的感情問(wèn)題時(shí)，他是清醒理智的。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)杰克斯和前男友在一起時(shí)，馬上出言警告。當(dāng)杰克斯認(rèn)為愛情應(yīng)該是“眩暈、發(fā)熱、惡心”的感覺時(shí)，他說(shuō)“這不是愛情，是流感”。然而，彼得的愛情觀在三者中是最幼稚的。他對(duì)待愛情除了缺乏自信、沉迷于幻想外，還有一個(gè)特點(diǎn)就是沒(méi)有準(zhǔn)則。所以當(dāng)他遇到令他動(dòng)情的對(duì)象時(shí)，不知所措，連名字都沒(méi)問(wèn)人家就落荒而逃；當(dāng)杰克斯為他安排相親時(shí)，他開始時(shí)一口拒絕，后來(lái)還是去了，居然感覺還很好，等到發(fā)現(xiàn)對(duì)方不是同性戀，才尷尬退出；他把心理醫(yī)生的愛情理論運(yùn)用到自己的愛情實(shí)踐中，覺得合情合理、無(wú)比貼切；最后信奉了杰克斯的“愛情是選擇”的觀念。總之，所有人的愛情理念都可以為他所用，他是個(gè)典型的“拿來(lái)主義”者。

三、結(jié) 語(yǔ)

《相思成災(zāi)》是一部從多角度闡述愛情的電影。女主角和兩位友人的愛情經(jīng)歷了撲朔迷離和柳暗花明，最終修成正果。影片呈現(xiàn)了多種愛情模式和觀念：世俗的愛情、叛逆的愛情，現(xiàn)代的愛情、傳統(tǒng)的愛情，理論建構(gòu)的愛情、實(shí)踐檢驗(yàn)的愛情，同性之間的愛情、異性之間的愛情，回憶中的愛情、追求中的愛情，付出的愛情、得到的愛情，夢(mèng)幻中的愛情、現(xiàn)實(shí)中的愛情，瘋狂的愛情、理智的愛情，牽線的愛情、偶得的愛情，亂點(diǎn)鴛鴦譜的愛情、水到渠成的愛情，愛情不分種族膚色、不分身份地位，愛情可以劃分不同的階段，愛情還可以選擇……可謂包羅萬(wàn)象，精彩紛呈。

其中，女主角杰克斯的愛情觀是多元化的，融合了時(shí)尚的現(xiàn)代元素和自身的局限性。她比塔盧拉自信，比彼得更懂得抓住愛情。她熱心于幫助朋友解決愛情難題，自己也頻頻陷入愛情危機(jī)。她的愛情游離于夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)之間，當(dāng)她的自信和理智戰(zhàn)勝了彷徨和猶豫，她就得到了真愛。

影片讓我們相信，愛情就是災(zāi)難。愛情帶來(lái)了災(zāi)難，使戀人之間誤會(huì)重重，相思成災(zāi)；災(zāi)難造就了愛情，真愛至上令有情人終成眷屬。這就是《相思成災(zāi)》中既意亂情迷又溫馨甜蜜的愛情。

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[作者簡(jiǎn)介]顏幗英（1977— ），女，浙江臺(tái)州人，碩士，東華大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師。主要研究方向：教學(xué)法、翻譯理論與實(shí)踐。戴培興（1954— ），男，江蘇常州人，東華大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授。主要研究方向：計(jì)算機(jī)輔助語(yǔ)言教學(xué)、教學(xué)法及認(rèn)知心理學(xué)。