淺析元青花歷史地位與藝術(shù)價值

時傳坤

【摘要】元青花在中國有著悠久的歷史，但長期以來一直沒有得到廣泛的認(rèn)同。文章對元青花產(chǎn)生的背景和歷史演進(jìn)進(jìn)行了闡述，并對元代青花的出現(xiàn)與發(fā)展作了介紹，并在此基礎(chǔ)上分析了元青花瓷的藝術(shù)收藏價值。

【關(guān)鍵詞】元青花；歷史地位；藝術(shù)價值

【中圖分類號】G115 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

在我國的歷史上，元代是一個民族融合、各民族文化大放異彩的時代。在這樣特殊的歷史文化背景下，產(chǎn)生了大量的時代文化，元青花就是一個典型的例子?？梢哉f，元青花作為我國陶瓷史上一個重要的陶瓷品種，其自身特有的美麗。

一、我國陶瓷演進(jìn)的過程

中國的陶瓷過程主要分為以下以下幾個階段：

第一階段，商代。早在商代時期，我國就已經(jīng)出現(xiàn)了最為原始的青瓷，其燒成的溫度高達(dá)1200度以上，這也是我國瓷器的鼻祖；

第二階段，東漢時代。到了這個時期，青瓷的技術(shù)已經(jīng)開始慢慢成熟，逐漸開始擺脫原始瓷器的狀態(tài)，是我國歷史上的一個里程碑；

第二階段，隋唐時期。這個階段，我國的陶瓷業(yè)發(fā)展達(dá)到了新的高度，形成了“南青北白”兩大窯系，在這一時期最著名的就是唐三彩，這是我國古代陶瓷工藝品的經(jīng)典；

第三階段，宋朝。這一時期，是我國素瓷發(fā)展的一個高峰期。其打破了以往的那種以青、白為主色調(diào)的風(fēng)格，色彩逐漸開始絢麗；

第四階段，這一時期。元青花一統(tǒng)江湖，這個時期也是釉里紅產(chǎn)生的時期；

第五階段，青花開始大量出現(xiàn)，這個時期也是青花瓷和彩繪瓷發(fā)展的重要時期；

第六階段，這個時期，我國的瓷器迎來了我國發(fā)展史上的第二個發(fā)展期，瓷器開始在市面上琳瑯滿目地出現(xiàn)。

二、青花瓷器的發(fā)展歷史

經(jīng)過300多年的不斷發(fā)展，青花瓷在元代中期終于在景德鎮(zhèn)燒制成功，從此奠定了中國瓷器之都。洪武七年一次性贈與琉球70000瓷器，可見當(dāng)時瓷器生產(chǎn)之大。洪武時期，青花色調(diào)略顯灰蒙的顏色，也有的偏淡青色，主要用于國產(chǎn)青花釉，也有部分元代留下了的進(jìn)口青花釉。1964年，南京故宮出土了我國洪武時期的一部分產(chǎn)品，其中有瓷窯青花云盤，外壁繪青花云龍，內(nèi)壁模印，心繪如意等瓷器。

唐青花在創(chuàng)作初期并沒有迅速發(fā)展，而是走向衰亡，到目前為止，人們可以看到塔底兩處出土的十余件瓷器，其中成熟的綠色花瓷出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)。元青花瓷胎采用瓷石和高嶺土二元配方，使胎體內(nèi)al2o 3含量升高，燒至一定溫度而成型。明清時期，瓷器達(dá)到了鼎盛時期。明永樂、宣德時期是青花瓷發(fā)展的高峰，以青花瓷的制作而著稱，清康熙發(fā)展到清代青花瓷的鼎盛時期。清代以后，由于粉彩瓷器的發(fā)展，之后逐漸走向衰落，已經(jīng)無法延續(xù)康熙朝代的繁榮。但是，一般說來，這一時期官窯器物嚴(yán)謹(jǐn)精致，窯具隨意、自由、大方，而且畫面也十分富有詩意。從明末開始，綠花繪畫逐漸吸收了中國畫技法的一些元素。

三、元代青花的出現(xiàn)與發(fā)展

從元代開始，景德鎮(zhèn)成為了我國的瓷器之都，在這里產(chǎn)生了大量的聞名中外的瓷器，這個時期也是中國陶瓷歷史上最為輝煌的一個時期。但是長期以來，外界對于元代瓷器的認(rèn)識一直很模糊，對于這個階段的陶瓷研究也比較少，元代陶瓷研究的缺乏也導(dǎo)致外界對于我國這一階段的傳統(tǒng)文化缺乏一定的了解?？v觀歷史，在明清兩朝的皇宮收藏中，均沒有出現(xiàn)元青花的身影，不僅如此，在我國早期的中國陶瓷研究領(lǐng)域，元青花也無任何地位可言，外界對于元青花的認(rèn)識少之又少。

元青花，顧名思義，是元代燒制的青花瓷器，但它確切的燒制年代尚無統(tǒng)一定論，元代的史料中也鮮有記載。元人汪大淵著的《島夷志略》有“青白花瓷器”語，但恐非專指用青色鈷料繪制紋飾的瓷器。明代洪武時期的曹昭著《格古要論》中古饒器：“御上窯者，體薄而潤最好，有素折腰樣毛口者，體雖厚色白且潤尤佳，其價低于定，元朝燒小足印花者，內(nèi)有樞府字者高，新燒者足大，素者見潤，有青花及五色花者且俗甚矣。”其中，比較有代表性的是元青花纏枝瓜果紋玉壺春瓷瓶。中國的青花瓷，你看斗轉(zhuǎn)星移，時光流轉(zhuǎn)了這么多年人們依然對他津津樂道，尤其是青花中的元青花，更是經(jīng)典中的經(jīng)典

現(xiàn)收藏于濟(jì)寧市博物館的元青花纏枝瓜果紋玉壺春瓶，是國家一級珍貴文物，保存完好。這件玉壺春瓶瓶高28.3厘米，口徑8.3厘米，底徑8.05厘米，腹徑14.2厘米，重810克。瓶子的口沿飾纏枝花紋，頸部飾蕉葉紋及變形蓮瓣紋，腹部以兩圈纏枝花紋間隔，中間飾纏枝瓜果紋，近底部飾一圈變形蓮瓣紋，圈足外飾纏枝花紋。這件玉壺春瓶身上的纏枝花卉，以荷花瓣、蕉葉、下垂如意云紋等組成，均是元代青花中較為流行的裝飾紋樣，說明此瓶應(yīng)為元代成熟期的代表，屬景德鎮(zhèn)窯口的產(chǎn)品。由于山東地區(qū)發(fā)現(xiàn)元青花頗為少見，而這件玉壺春瓶瓶口內(nèi)的卷枝紋后世也很少效仿制作，故而十分珍貴。

元青花是元朝統(tǒng)治者為了與其他國家聯(lián)系，在景德鎮(zhèn)特制的禮品，造型與中東的金銀相似，一般送往土耳其和伊拉克、伊朗等國的皇室，因為瓷器易碎，蒙古游牧民族馬背上生活，適用金銀，所以皇室不使用瓷器，而是因為青花是國外進(jìn)口的材料，價格很高，因此一些小塊青花普通商品由國內(nèi)富裕家庭使用，老百姓一般使用白釉瓷器。自從“鬼谷子下山”拍出2.35億元的天價后，元青花成為收藏愛好者和瓷器商販注目的對象。

四、元青花的歷史貢獻(xiàn)及現(xiàn)實意義

從1959到2005的46年間，國內(nèi)文物機(jī)構(gòu)通過考古發(fā)掘和民間收藏和其他的方式，共有156件青花瓷器，珍貴的文物收藏現(xiàn)在在國家和地方博物館收藏，國內(nèi)考古學(xué)家和古陶瓷專家在考古、文物已發(fā)表的考古發(fā)掘報告和研究結(jié)果的元藍(lán)，中國文物報、江西歷史文物、文物和其他南部國家和權(quán)威刊物，對我們進(jìn)一步理解和元藍(lán)的深入研究奠定了基礎(chǔ)。所以，元青花的收藏具有十分重要的現(xiàn)實意義。

首先，元青花開創(chuàng)了我國的彩瓷時代。作為陶瓷大國，我國同時也是青花瓷以及青花五彩瓷的創(chuàng)燒國，元代之前的瓷器裝飾主要是以釉色美為主，從元代的中后期開始，我國逐漸掌握了用鈷料在陶瓷上進(jìn)行彩繪的技術(shù)，具有十分重要的歷史意義。

其次，元青花豐富了世界陶瓷歷史。作為歷史上重要的外銷品，中國的青花瓷器在促進(jìn)我國貿(mào)易的同時也向世界各國展示了中國的傳統(tǒng)文化，影響了很多國家和地區(qū)，對豐富世界的陶瓷歷史有著重要貢獻(xiàn)。

再次，元青花具有較高的藝術(shù)成就。與宋朝的瓷器相比，元代的青花在制作工藝和紋飾方面都有著重要表現(xiàn)，例如，在元代初期，景德鎮(zhèn)的瓷將就發(fā)明了在瓷石中加入高嶺土的二元配制方法，掌握了這項技術(shù)，瓷胎在高溫條件下變形的問題得到了很好的解決。

最后，元青花是我國多元文化的特征。自古以來，我國就是一個多民族的國家，漢族是我國最大的民族，而元代在我國歷史上第一次由少數(shù)民族來統(tǒng)治的一個時代，在這一時期中，我國的政治、經(jīng)濟(jì)、文化都發(fā)生了重要的變革，尤其是在文化方面，多民族的文化融合形成了元青花特有的特點，這對于我國歷史文化的研究有著重要的現(xiàn)實意義。

總的來說，元青花的出現(xiàn)，打破了宋朝單色瓷一統(tǒng)天下的局面，開創(chuàng)了我國彩瓷的先河，是我國陶瓷史上一個比較重要的歷史時期，元青花所呈現(xiàn)出來的美學(xué)特征是一個多元化的，綜合了多個民族的文化。尤其是近幾年來，隨著我國及世界各國開始對元青花研究的深入，其市場價值有了較大的提升，收藏價值也不斷升溫，逐漸成為收藏愛好者比較青睞的物品之一，具有重要的歷史價值。

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