色彩與構(gòu)圖

【摘要】隨著我國經(jīng)濟(jì)建設(shè)的快速發(fā)展，人們的審美水平也日益提升，這就對我國的電影提出了更高的拍攝要求以及美學(xué)要素。另一方面，電影導(dǎo)演若想通過電影講述自己所想要講述的故事，將電影的深層內(nèi)核傳遞給觀眾，都需要借助電影中的視覺傳達(dá)藝術(shù)來達(dá)到這一目的。而視覺傳達(dá)不同于其他的電影表現(xiàn)形式，它是視覺語言的最直接體現(xiàn)，也是電影美學(xué)價值的最直接展示，一個良好的美學(xué)視覺體驗(yàn)對于電影觀影價值的提升具有相當(dāng)大的幫助。任何一部優(yōu)秀的影片都要具備其獨(dú)特的色彩、風(fēng)格以及構(gòu)，電影拍攝者應(yīng)當(dāng)在電影拍攝前期通過對劇本的深入研究，確定電影的整體基調(diào)，而這些要素也都是通過色彩以及構(gòu)圖而體現(xiàn)的。同時，觀眾對于電影內(nèi)核以及內(nèi)容的把握也都是通過最直接的視覺體驗(yàn)來獲得的，因此，色彩、構(gòu)圖等電影視覺傳達(dá)藝術(shù)對于電影的質(zhì)量以及觀眾的觀影體驗(yàn)而言具有十分重要的作用。因此，本文以筆者的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，具體研究色彩與構(gòu)圖——電影美術(shù)的視覺表達(dá)藝術(shù)對于電影美學(xué)價值的作用，以期對我國電影美術(shù)行業(yè)的發(fā)展起到指導(dǎo)作用。

【關(guān)鍵詞】色彩與構(gòu)圖；電影；美學(xué)價值；視覺傳達(dá)藝術(shù)

【中圖分類號】G122 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

視覺傳達(dá)的實(shí)質(zhì)是借助視覺語言的信息傳遞，電影拍攝實(shí)質(zhì)就是將各種視覺信息整合起來，用以表達(dá)導(dǎo)演所想表達(dá)的深層精神層面的思想內(nèi)核。任何一部好的電影都需要有良好的視覺傳達(dá)效果，只有這樣，觀眾才可以體驗(yàn)到導(dǎo)演所想要表達(dá)的內(nèi)容，從而實(shí)現(xiàn)電影拍攝本身的原始價值。隨著我國經(jīng)濟(jì)建設(shè)的發(fā)展，人們的審美水平也日益提高，對于電影的觀賞已經(jīng)不再是快餐文化的盲目接受，更多的有了自己的審美風(fēng)格，因此，如何通過色彩、構(gòu)圖等視覺表達(dá)形式有效傳達(dá)電影的精神內(nèi)涵為越來越多的影視制作者所關(guān)注與思考。以下具體分析以色彩與構(gòu)圖為主要視覺傳達(dá)形式對電影美學(xué)價值以及觀賞價值的深刻作用，以期對我國電影美術(shù)行業(yè)的發(fā)展起到指導(dǎo)作用。

一、色彩、構(gòu)圖對于電影美術(shù)的重要作用

正如上文所言，一部電影拍攝的色彩、構(gòu)圖等視覺傳達(dá)方式對于電影美術(shù)的風(fēng)格具有至關(guān)重要的作用，這就要求電影工作者對于電影視覺傳達(dá)方式的電影美術(shù)有一定的準(zhǔn)確把握。因此，以下通過筆者的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)具體研究色彩、構(gòu)圖等視覺傳達(dá)藝術(shù)對電影美術(shù)的重要作用。

二、色彩對于電影美術(shù)的作用

（一）色彩對于電影現(xiàn)實(shí)情景的渲染

隨著近些年電影美術(shù)的不斷發(fā)展，色彩對于電影美術(shù)而言已經(jīng)成為一個相對獨(dú)立的板塊，通過對色彩的把握并將其應(yīng)用到電影制作方面不僅可以為觀眾帶來極大的視覺沖擊力，同時也可以體現(xiàn)電影所想表達(dá)的精神內(nèi)核，因?yàn)樯手苯芋w現(xiàn)電影整體的基調(diào)。同時，隨著電影美術(shù)的不斷成熟，色彩不再是對現(xiàn)實(shí)世界的直接表達(dá)，往往被賦予了更多深層次的內(nèi)涵，現(xiàn)在人們往能夠通過對色彩的理解，從而構(gòu)建出自己內(nèi)心的電影世界。同時，電影美術(shù)通過色彩所表達(dá)的設(shè)計(jì)感對于電影的觀影體驗(yàn)而言具有十分重要的作用。以《布達(dá)佩斯大酒店》電影為例，電影采用明亮的粉色以及橘色為主色調(diào)，在具體拍攝過程中會給人一種明亮，溫馨的感覺，但配合上電影，故事本身具有一定的荒誕色彩，兩者的情感交融會產(chǎn)生一定的情感沖突，這種情感沖突反而加重電影所想表達(dá)的荒誕。加之通過明亮的色彩與故事本身，悲劇的結(jié)尾做對比，更加重了電影所要表達(dá)的悲劇內(nèi)核，兩者看似沖突，但又相得益彰，提升了作品的思想境界。

（二）色彩對于電影主人公情感的塑造

藝術(shù)源于生活但又高于生活。因此，電影美術(shù)中的色彩并不能單單是對現(xiàn)實(shí)生活的反映，而應(yīng)當(dāng)反映電影的精神內(nèi)核。較為常見的色彩運(yùn)用表現(xiàn)為通過色調(diào)的變化折射電影人物內(nèi)心情感的變遷，例如紅色代表熱情，冷色調(diào)代表陰沉的情感，亦可如《布達(dá)佩斯大飯店》一般，通過電影色調(diào)與人物內(nèi)心情感的對比，突出故事的荒誕內(nèi)涵以及悲劇結(jié)尾，從而提升電影的精神價值和美學(xué)價值。具體化到觀眾的觀影過程中，由于電影色彩的運(yùn)用與電影主人公內(nèi)心情感是一致的，因此可以在一定程度上加深電影對觀眾的代入感，將自己融入到電影的劇情當(dāng)中，從而便于觀眾對于電影內(nèi)容的理解。觀眾可以通過電影美術(shù)的渲染，將主人公經(jīng)歷的、感受的世界真真切切地看到主人公所存在的世界，拉進(jìn)主人公與觀眾之間的距離。

（三）創(chuàng)造超現(xiàn)實(shí)意境

以上所講的仍然只是電影工作者通過色彩的運(yùn)用來反映電影中的世界，隨著電影技術(shù)的成熟，越來越多的電影工作者通過對電影劇本的把握，構(gòu)建出一個超現(xiàn)實(shí)的世界。例如電影《銀翼殺手2049》，對色彩的極為大膽，通過運(yùn)用大量的冷色調(diào)構(gòu)建了一個人類與機(jī)械智能并存的世界，并且在一定程度上突出了人類與機(jī)械智能內(nèi)在的沖突，加之電影中科技感的配色讓觀眾真真切切地感受到電影所想要表現(xiàn)的未來世界，為觀影的觀眾營造了一場超越現(xiàn)實(shí)的視聽盛宴。這也從一個側(cè)面體現(xiàn)了優(yōu)秀的配色設(shè)計(jì)對電影美術(shù)意義之深。同時，盡管電影的配色偏向冷色調(diào)，超前科技感配色的凝重也營造的相當(dāng)?shù)轿唬?，在觀影過程中并沒有給觀眾帶來極強(qiáng)的壓抑感，這在一定程度上都要?dú)w功于色彩搭配和諧。這也體現(xiàn)了色彩不僅可以幫助電影反映現(xiàn)實(shí)世界中的具體情況，也可以在具體的運(yùn)用過程中加以升華，從而創(chuàng)造出超越現(xiàn)實(shí)的電影世界。不過，無論是寫意或是寫實(shí)，色彩的運(yùn)用都可以幫助電影創(chuàng)造者表達(dá)自己所想闡述的內(nèi)容以及情感，對于電影美學(xué)價值的提升亦有不可估量的作用。

三、構(gòu)圖對于電影美術(shù)的作用

（一）更好地突出電影的表達(dá)對象

電影構(gòu)圖是電影美術(shù)研究的重要內(nèi)容，電工作者通過拍攝環(huán)境，合理構(gòu)圖，可以將一些設(shè)置要素進(jìn)行明確的劃分，從而突出拍攝的重點(diǎn)內(nèi)容以及次要內(nèi)容，同時，對時間順序以及電影的拍攝要素進(jìn)行合理安排，將電影表達(dá)的主體對象更好地突出出來，從而使觀眾更好地理解電影的核心內(nèi)涵。電影拍攝的主要環(huán)境是圍著主體以及電影的內(nèi)容進(jìn)行選擇的，因此，通過對于電影拍攝環(huán)境進(jìn)行一些細(xì)節(jié)的刻畫，從而使整個環(huán)境的布局更富有美感，從而在描繪電影主題的同時烘托出電影的美學(xué)氛圍。加之電影的拍攝風(fēng)格要求統(tǒng)一性以及一致性，構(gòu)圖在這個過程中將會起到非常重要的作用。電影工作者通過構(gòu)圖可以保證電影的色彩運(yùn)用與拍攝環(huán)境保持高度一致，但又不缺失，電影本身的拍攝美感以及導(dǎo)演的拍攝手法不至于亂套，同時構(gòu)圖也可以在一定程度上突出電影的人物關(guān)系以及尊卑秩序等方面內(nèi)容，也會在一定程度上幫助觀眾更好地理解電影的內(nèi)容。通過對電影的構(gòu)圖設(shè)計(jì)，可以幫助電影工作者向觀眾更好地傳遞電影所想要表達(dá)的信息，同時烘托出電影所需要的氣氛，從而使觀眾更容易得地代入到電影所設(shè)計(jì)的情境中去，對于電影更好地刻畫人物也起到相當(dāng)重要的作用。

（二）提升電影的畫面美感

構(gòu)圖對于電影畫面而言是最直接的美學(xué)體現(xiàn)，觀眾通過對于電影拍攝畫面的構(gòu)圖分析，可以直接體會到電影拍攝人員對于環(huán)境的把控以及人物關(guān)系的理解。在很多影視劇中都有類似體現(xiàn)，例如，通過對電影拍攝環(huán)境中門或者窗戶的分割，將人物分割開來，從而體現(xiàn)出一種畫面上的美感。同時，也可在構(gòu)圖中增添一些微小的細(xì)節(jié)，從而反映電影人物內(nèi)心的情感波動，例如，在王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影《旺角卡門》中，男主人公與女主人公在家中吃飯，電影拍攝的構(gòu)圖主要集中于餐桌上下兩人的活動上。在餐桌的上方，男女主人公面色平靜，一言不發(fā)的吃著飯，男女主人公時不時的有一句沒一句的搭著話，但是在鏡頭的下方桌子下面，女主人公的腿卻在不時地抖動著，體現(xiàn)了女主人公內(nèi)心的喜悅以及對男主人公的喜愛之情。這便體現(xiàn)出電影構(gòu)圖設(shè)計(jì)對于電影內(nèi)容的表達(dá)以及美學(xué)價值的體現(xiàn)的重要作用。同時，電影的構(gòu)圖設(shè)計(jì)不僅可以表現(xiàn)出電影拍攝中隱藏的細(xì)節(jié)內(nèi)容，也可以保證電影的拍攝風(fēng)格，保持高度的一致性。例如，在電影《1942》中，通過對于饑荒大環(huán)境下人物的遷徙來展現(xiàn)當(dāng)時社會背景下人民的悲慘生活狀況，導(dǎo)演非常聰明的通過場景的變遷來體現(xiàn)人物內(nèi)心、情感的變化，同時，在構(gòu)圖設(shè)計(jì)中用大量的留白背景來凸人物，在自然災(zāi)害以及統(tǒng)治者無情昏庸的領(lǐng)導(dǎo)下的無奈與渺小，這也是電影構(gòu)圖設(shè)計(jì)為觀眾帶來的美學(xué)體驗(yàn)的表現(xiàn)之一。

四、總結(jié)

綜上所述，電影的色彩與構(gòu)圖視覺表達(dá)方式對于電影美術(shù)設(shè)計(jì)而言具有相當(dāng)重要的作用，它不僅可以在一定程度上通過一些細(xì)節(jié)表現(xiàn)表達(dá)出電影一些隱藏在細(xì)節(jié)之中的內(nèi)容，同時也可以通過色彩的運(yùn)用以及構(gòu)圖設(shè)計(jì)從而保證電影拍攝手法以及拍攝風(fēng)格的高度一致。而兩者視覺表達(dá)方式的運(yùn)用也可以幫助電影更好地烘托所需要的氛圍，幫助觀眾更好地帶入到電影所營造的場景中去，從而幫助觀眾更好地理解電影所想表達(dá)的內(nèi)容以及所想闡述的深刻內(nèi)涵。

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作者簡介：相靜（1982-），女，陜西人，講師。