淺論中國(guó)水彩人物畫現(xiàn)狀

張曉輝

【摘要】水彩畫自1715年由傳教士郎世寧帶入中國(guó)，發(fā)展至今已有三百多年的歷史，然而在漫長(zhǎng)的中國(guó)水彩畫發(fā)展進(jìn)程中，出于各方面原因的影響，使得中國(guó)的水彩畫在風(fēng)景和靜物題材上大放光彩，而在水彩人物畫方面長(zhǎng)期滯后。時(shí)至今日，隨著國(guó)力的不斷提升，經(jīng)濟(jì)的繁榮帶動(dòng)了文化的發(fā)展，表現(xiàn)在水彩畫方面即是水彩人物畫創(chuàng)作的極大跨越，無(wú)論是在水彩人物畫創(chuàng)作的題材上還是在具體的創(chuàng)作技巧上都展現(xiàn)出了不同的面貌，也進(jìn)而產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的水彩人物畫畫家。本文通過(guò)對(duì)中國(guó)當(dāng)下的老、中、青三代水彩人物畫家的作品進(jìn)行梳理，進(jìn)而描繪出當(dāng)代中國(guó)水彩人物畫的現(xiàn)狀，繼而為中國(guó)水彩人物畫更好的未來(lái)做出鋪墊和展望。

【關(guān)鍵詞】水彩人物畫；現(xiàn)狀；創(chuàng)作；風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】J215 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、中國(guó)水彩人物畫的歷史

水彩畫的發(fā)明可追溯至15世紀(jì)，代表性畫家為丟勒，丟勒早期的水彩風(fēng)景畫與中國(guó)傳統(tǒng)的國(guó)畫在某種程度上極為契合。然而，傳入中國(guó)的水彩畫一直在人物畫創(chuàng)作領(lǐng)域未有太大的突破，直至20世紀(jì)初，上海的經(jīng)濟(jì)繁榮極大地帶動(dòng)了文化的發(fā)展，水彩人物畫在此時(shí)也有了初步的發(fā)展，此時(shí)的水彩人物畫與商業(yè)廣告緊密結(jié)合，進(jìn)而誕生了一批出色的月份牌水彩人物畫畫家，如鄭曼陀、周暮橋等，他們的水彩人物畫多是描繪置于洋房或游于公園的艷麗美女，其用色大膽鮮艷，造型嚴(yán)謹(jǐn)生動(dòng)。他們的這些作品以一種通俗易懂的面貌很快獲得了社會(huì)各階層的廣泛認(rèn)可，其對(duì)于中國(guó)水彩人物畫的貢獻(xiàn)不容小覷。

與此同時(shí)，一批游學(xué)西方歸來(lái)的藝術(shù)家們也積極投身于水彩人物畫的創(chuàng)作之中，如留學(xué)法國(guó)的司徒喬，他的水彩人物畫作品《被壓迫者》顯示出他極高的學(xué)院派素養(yǎng)；李毅士可算是我國(guó)最早去英國(guó)留學(xué)的學(xué)生之一，他的水彩人物畫作品《僧多粥少》融入了中國(guó)自有的民族特色和文化傳統(tǒng)；藝術(shù)大師龐薰琹的水彩人物畫作品《地之子》則更是巧妙地將西方構(gòu)圖、光影與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的筆墨情趣相結(jié)合，進(jìn)而形成一代卓有風(fēng)采的水彩人物畫面貌。除此之外，中國(guó)早期水彩畫的開拓者如顏文梁、李劍晨、關(guān)廣志、潘思同等，他們主要的水彩畫創(chuàng)作領(lǐng)域雖然集中在風(fēng)景畫和靜物畫，但他們?cè)谒嗜宋锂嫹矫嬉捕甲龀隽艘欢ǖ呢暙I(xiàn)。

及至新中國(guó)成立，早期的中國(guó)美術(shù)教育嚴(yán)重受到蘇聯(lián)的影響，中國(guó)的水彩人物畫創(chuàng)作在此時(shí)期幾乎處于停滯狀態(tài)，水彩畫的創(chuàng)作也局限于風(fēng)景和靜物題材，涉及水彩人物畫的創(chuàng)作也基本都套用同一模式，以至于這個(gè)時(shí)期，不多的水彩人物畫都顯得僵板、呆滯，進(jìn)而缺乏水彩畫應(yīng)有的生動(dòng)面貌。直至80年代，隨著國(guó)家政策的調(diào)整，整個(gè)中國(guó)的文化有了一派復(fù)蘇的景象，西方思潮在此時(shí)大股涌入，其間也帶來(lái)不少西方的水彩人物畫資料，在密切的中西方文化藝術(shù)交流中，針對(duì)水彩畫的發(fā)展也進(jìn)行了一系列的討論，從技法到題材，從形式到情感。在傳承有序的西方水彩畫面前，中國(guó)的水彩畫家們逐漸認(rèn)識(shí)到中國(guó)的水彩畫發(fā)展的短板在水彩人物畫，想跟上整個(gè)世界的水彩畫發(fā)展潮流，中國(guó)必須首先提高自己的水彩人物畫創(chuàng)作水平。于是，自80年代中期起，中國(guó)出現(xiàn)了一批積極于水彩人物畫創(chuàng)作的畫家，例如關(guān)維興、劉云生、黃中羊、傅啟中等。其中，以關(guān)維興最為突出，早年的油畫科班訓(xùn)練奠定了他扎實(shí)的人物造型基礎(chǔ)，他不拘泥于傳統(tǒng)的水彩人物畫表現(xiàn)方法，憑一己之力將中國(guó)的水彩人物畫創(chuàng)作在整個(gè)世界水彩畫壇上拉升了幾個(gè)臺(tái)階，以此鼓舞了許多中國(guó)水彩畫家們的創(chuàng)作熱情。善于表現(xiàn)中國(guó)少數(shù)民族題材的水彩人物畫畫家傅啟中在對(duì)人物內(nèi)心的刻畫方面也都有獨(dú)到之處。這一時(shí)期的中國(guó)水彩人物畫進(jìn)入了前所未有的發(fā)展階段，為日后中國(guó)水彩人物畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

90年代的中國(guó)水彩人物畫創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)更加活躍的時(shí)期。在前幾代水彩人物畫家的基礎(chǔ)上，投身于水彩人物畫創(chuàng)作的畫家人數(shù)不斷增加，水彩人物畫在中國(guó)各種規(guī)模的水彩畫展中大量涌現(xiàn)，這一時(shí)期的水彩人物畫面貌更加多元化，創(chuàng)作方法也較之前顯得更加靈活、多變。中西方水彩畫家間的頻繁交流也使得一些中國(guó)水彩人物畫家更加國(guó)際化，如來(lái)自上海的水彩畫家柳毅，其水彩人物畫的空靈和灑脫不但征服了國(guó)內(nèi)的業(yè)內(nèi)外人士，更是得到了國(guó)外專業(yè)人士的認(rèn)可。在水彩材料方面有所突破的廣東水彩畫家黃增炎，他打破了水彩特有的透明效果，進(jìn)而以添加各種輔助材料的方法進(jìn)行水彩人物畫創(chuàng)作?？偠灾?，自90年代以來(lái)的中國(guó)水彩人物畫創(chuàng)作進(jìn)入到一個(gè)蓬勃發(fā)展的階段，隨著水彩畫在各大藝術(shù)院校受到重視，水彩畫展覽的次數(shù)與規(guī)模都不斷提升，加之中西方藝術(shù)文化的深入溝通和交流，中國(guó)的水彩人物畫已成為世界水彩畫壇上一支后勁十足的力量。

二、當(dāng)代中國(guó)水彩人物畫現(xiàn)狀

（一）創(chuàng)作題材的廣泛化

回顧中國(guó)水彩人物畫的創(chuàng)作初期，民國(guó)的月份牌所表現(xiàn)的幾乎全是艷麗妖嬈的美女，其題材的單一也曾遭受同時(shí)期的留洋畫家批評(píng)，然而那些從國(guó)外回來(lái)的第一代畫家們卻又似乎都陷入到了對(duì)民族特色這一題材的執(zhí)迷之中，以至于在整個(gè)中國(guó)水彩人物畫發(fā)展的初期，水彩人物畫創(chuàng)作的題材都顯得極為單一。這種單一題材的水彩人物畫創(chuàng)作情形一直到了新中國(guó)成立也未曾得到改善，直至80年代，文藝悄然復(fù)蘇，受西方思潮的強(qiáng)烈影響，老一輩水彩人物畫畫家如關(guān)維興、劉云生、黃中羊等才逐漸擺脫了單一題材的水彩人物畫創(chuàng)作模式。關(guān)維興開始關(guān)注新疆維吾爾族的生活，他筆下鮮活的維吾爾族人物肖像畫為中國(guó)的水彩人物畫領(lǐng)域增添了不少異域風(fēng)采。及至90年代崛起的中生代水彩人物畫畫家，如柳毅，他將筆下的芭蕾舞少女表現(xiàn)得淋漓盡致，水彩的空靈與芭蕾舞少女的清純完美結(jié)合。及至當(dāng)下的青年一代水彩人物畫畫家，他們的創(chuàng)作題材更顯豐富多彩，他們不再拘泥于上輩水彩畫家們的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而極大地?cái)U(kuò)寬了水彩人物畫創(chuàng)作題材的邊界，如褚云龍的畫私信系列，他利用微信這一新時(shí)代的溝通工具，選擇性地畫了一批花枝招展、嫵媚動(dòng)人的少女形象。再如張墨柳的一系列天馬行空的超現(xiàn)實(shí)主義水彩人物畫，她擅于將人物的局部和日常物品隨機(jī)結(jié)合，進(jìn)而形成一種荒誕、戲虐的畫面效果，她的這一題材極大地拉開了與前輩水彩人物畫畫家們的距離。中國(guó)水彩人物畫創(chuàng)作題材的廣泛化是當(dāng)代中國(guó)水彩人物畫現(xiàn)狀最為突出的一個(gè)方面，它的形成有賴于教育的進(jìn)步，中外藝術(shù)交流的加深，更有賴于全球科技的迅猛發(fā)展便利了藝術(shù)資訊的傳播，豐富的資訊開闊了中國(guó)水彩人物畫畫家們的視野，進(jìn)而使他們更好地拓展了水彩人物畫創(chuàng)作的題材。