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    東北民歌與二人轉(zhuǎn)音樂史學(xué)維度初探

    2018-05-14 08:59:17劉歡李莉
    北方音樂 2018年4期
    關(guān)鍵詞:二人轉(zhuǎn)比較研究表現(xiàn)形式

    劉歡 李莉

    【摘要】我國民歌歷史文化源遠(yuǎn)流長,可以追溯到春秋戰(zhàn)國時(shí)期,《詩經(jīng)》堪稱是我國民歌曲集的鼻祖。民歌最早產(chǎn)生于人們的田間勞作,充滿了濃郁的生活氣息,隨著社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展,民歌的題材日益廣泛,有愛情的,有敘事的,有勞動(dòng)的,有地方性的等等。東北民歌受地理位置,自然環(huán)境和人文環(huán)境的影響,在風(fēng)格以及演唱方式上與其他地方性民歌有所不同,東北民歌其特點(diǎn)以詼諧幽默,旋律和節(jié)奏歡快為主,同時(shí)也與地方戲“二人轉(zhuǎn)”曲牌,唱腔相互融合,充分體現(xiàn)了東北民歌的豪爽,直率,樸實(shí)的性格特點(diǎn)。本文就東北民歌與二人傳音樂史學(xué)維度初探,表現(xiàn)手法,以及音樂的結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式等方面進(jìn)行分析。讓大家進(jìn)一步了解東北民歌的藝術(shù)價(jià)值,為弘揚(yáng)和發(fā)展東北民歌別具一格的藝術(shù)形式起到推動(dòng)作用。

    【關(guān)鍵詞】東北民歌;二人轉(zhuǎn);比較研究;表現(xiàn)形式

    【中圖分類號(hào)】J617.5 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    民歌,來自于人民群眾的思想感情和真實(shí)描寫反映社會(huì)文化的真實(shí)寫照,它是流傳于老百姓中間的一種特殊的藝術(shù)形式,一般都是由人們即興所創(chuàng)作出來的歌曲,以口耳相傳的方式,并且在流傳過程中不斷的進(jìn)行潤色和修改。勞動(dòng)號(hào)子、山歌和小調(diào)是民歌最常見的三種類別形式,民歌距今有五千多年的歷史,它的種類繁多,每個(gè)地方都有自己獨(dú)特的代表性民歌,例如江蘇民歌《茉莉花》、山西民歌《走西口》、山東民歌《包楞調(diào)》、湖南民歌《劉海砍樵》、陜西民歌《信天游》、東北民歌《小看戲》等。東北民歌和二人轉(zhuǎn)作為東北地區(qū)音樂形式的重要組成部分,是具有很強(qiáng)烈的代表性藝術(shù)之一,無論從音樂的結(jié)構(gòu),題材內(nèi)容,語言歌詞,曲調(diào)編排上,極大程度上體現(xiàn)了東北人的豪爽,熱情,奔放等特點(diǎn)。因此本文以東北民歌與二人轉(zhuǎn)音樂史學(xué)維度為切入點(diǎn)進(jìn)行研究。

    一、東北民歌的歷史流變

    東北民歌是指在黑龍江、吉林、遼寧地區(qū)所流傳的各民族歌曲的統(tǒng)稱,藝術(shù)形式生動(dòng)活潑,極具地方性特點(diǎn),藝術(shù)價(jià)值也非常高,在中國民歌史上占有一席之地。

    (一)古代東北民歌

    我國音樂起源大多是以傳說為主,據(jù)文獻(xiàn)記載《呂氏春秋·季夏紀(jì)·音初(之一)》篇中最早提到北方民歌。夏朝是我國進(jìn)入奴隸社會(huì)的開始,夏代把居住在東北地區(qū)的各族統(tǒng)稱為夷,按照地理位置將其劃分為“東夷”、“北夷”、和“東北夷”。東夷來朝之際“賓于王們,獻(xiàn)其樂舞”,這一時(shí)期的東北樂舞也發(fā)展迅速,具有一定的規(guī)模,可用作敬獻(xiàn)之舉。

    (二)近代東北民歌

    東北地區(qū)聚集著漢族、滿族、朝鮮族、赫哲族、蒙古族等。由于漢族民歌受到東北地區(qū)人文因素和風(fēng)俗的影響,形成了極具特色的東北民歌,大約在20世紀(jì)20年代,民歌在東北地區(qū)被當(dāng)?shù)厝藗儚V為傳唱。例如滿族民歌《跑南?!贰堕_山調(diào)》《喜歌》它的音階調(diào)式多以宮調(diào)式為主,商角調(diào)式為輔,有時(shí)會(huì)出現(xiàn)宮音的微升,和加入微音和清角音的使用,滿族音樂的曲式結(jié)構(gòu)分別是由上下句構(gòu)成的單樂段、開始用引子,中段用上長、下句短的單樂段不斷重復(fù),結(jié)尾敲擊三下、數(shù)板式的吟誦調(diào)和近似回旋曲曲式結(jié)構(gòu)構(gòu)成。例如內(nèi)蒙民歌《祝酒歌》它的音階調(diào)式多以宮調(diào)式、羽調(diào)式、徵調(diào)式為主,調(diào)式的交替與轉(zhuǎn)換也常見,音樂節(jié)拍使用散板和有板兩大類。朝鮮民歌《豐收歌》《道拉吉》的音節(jié)調(diào)式多以羽調(diào)式為主,其次使用的是徵調(diào)式、角調(diào)式和商調(diào)式,朝鮮民歌的節(jié)拍慣用于6/8、3/4、9/8、12/8等,在音程上則使用大二度和四度,因此朝鮮民歌在旋律上此起彼伏,出現(xiàn)波浪式線條,給人們帶來一種歡快娛樂的感覺。

    (三)現(xiàn)代東北民歌

    1958年“新民歌運(yùn)動(dòng)”之后,“大躍進(jìn)”的到來使歌曲創(chuàng)作發(fā)生了翻天覆地的變化。有作曲家創(chuàng)作出抵制黃色歌曲的,有反映 “大躍進(jìn)”的。與此同時(shí),作曲家創(chuàng)作出大量朗朗上口,深受大眾歡迎的東北民歌,如《丟戒指》《瞧情郎》《新貨郎》《看秧歌》等。解放后人們歌唱共產(chǎn)黨,歌唱美好的生活,如歌曲《新東北風(fēng)》等。

    綜上所述,東北民歌在經(jīng)過歷史流變的過程中,不論是古代的傳說,還是近現(xiàn)代廣為流傳的紀(jì)實(shí),隨著歷史齒輪的前進(jìn),東北民歌在東北地區(qū)乃至全國人民的心目中占據(jù)著重要的位置,據(jù)此也成為了人類的文化瑰寶。

    二、二人轉(zhuǎn)的歷史流變

    二人轉(zhuǎn)是流行在東北三省的民間藝術(shù),它屬于說唱音樂中的一個(gè)曲種,類似于牌子曲類。至今已有兩百多年的歷史。二人轉(zhuǎn)不僅吸收了東北大秧歌,在此基礎(chǔ)上還融合了河北的“蓮花落”等逐漸演變過來。1925年被命名為二人轉(zhuǎn)。

    (一)19世紀(jì)80年代的二人轉(zhuǎn)

    據(jù)史料記載,由于當(dāng)時(shí)東北地區(qū)受地理位置的影響,生活環(huán)境艱苦,二人轉(zhuǎn)藝人大多是農(nóng)民出身,他們結(jié)合東北民歌、戲曲、說唱、大秧歌等藝術(shù),創(chuàng)造出這種具有生活氣息,消除疲憊的小戲,并且命名為蹦蹦戲,它類似于西方的“游走藝術(shù)”,它們都是以即興創(chuàng)作為特點(diǎn),在游走中或是在生活生產(chǎn)勞動(dòng)中,不斷推陳出新,取其精華去其糟粕,極大地豐富了藝術(shù)內(nèi)涵。

    (二)1949年前后的二人轉(zhuǎn)

    1949年后,二人轉(zhuǎn)則很快建立了獨(dú)立的藝術(shù)團(tuán)體,并由專業(yè)作曲家,演員,舞美設(shè)計(jì)等組成。通過對原始二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的精細(xì)加工處理,使二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的文學(xué)性、藝術(shù)性、理論性、規(guī)范性、得到提高,與此同時(shí)也創(chuàng)造出大量的優(yōu)秀劇目。

    (三)20世紀(jì)80年代的二人轉(zhuǎn)

    二人轉(zhuǎn)演出的高峰期在這個(gè)時(shí)期得以充分的體現(xiàn)。以吉林省民間藝術(shù)團(tuán)為例。該藝術(shù)團(tuán)體在20年里,演出數(shù)千場,吸引觀眾高達(dá)萬人之多的場面。90年代中后期,由于藝術(shù)團(tuán)體的規(guī)范化與專業(yè)化逐漸缺失,這一時(shí)期的二人轉(zhuǎn)演出形式陷入低潮期,也失去了不少觀眾。

    (四)20世紀(jì)90年代的二人轉(zhuǎn)

    這一時(shí)期的二人轉(zhuǎn)由于演出場所大多聚集在茶社或小型劇場,演出過程中二人轉(zhuǎn)藝人為了追求演出效果,偶爾會(huì)用一些低俗的言語去博取觀眾的笑聲,所以專家常用含帶貶義性詞語來評價(jià)這門藝術(shù),認(rèn)為它是一種低俗的藝術(shù)形式。

    綜上所述,二人轉(zhuǎn)藝術(shù)能夠流傳至今,以它獨(dú)特的藝術(shù)形式扎根與人民群眾當(dāng)中,筆者希望通過本文讓更多的人了解東北地區(qū)的地方風(fēng)情和民間文化,讓東北二人轉(zhuǎn)藝術(shù)能夠流芳百世,廣為流傳。

    三、東北民歌與二人轉(zhuǎn)藝術(shù)形式的形成路徑比較

    東北民歌與二人轉(zhuǎn)藝術(shù)是東北地區(qū)最具代表性的民間音樂之一,兩者經(jīng)過歷史流變,在音樂形式等方面相互借鑒,相互融合,各自吸收有價(jià)值的藝術(shù)。

    東北民歌大多以小調(diào)為主,在民族調(diào)式中常常運(yùn)用宮徵調(diào)式居多,商羽調(diào)式較少。在旋律運(yùn)用上習(xí)慣出現(xiàn)四度音程的同時(shí),重點(diǎn)突出小三度音程的使用,使其為了增強(qiáng)歌曲的節(jié)奏性和旋律性特點(diǎn)。在節(jié)拍的選擇上,所采用2/4拍的節(jié)奏型,生動(dòng)形象的突出東北地方特色。東北民歌在表現(xiàn)手法上運(yùn)用打花舌(顫音)的方式,極致地表現(xiàn)出東北民歌“活潑”“幽默”“俏皮”“浪”的特點(diǎn),以及超強(qiáng)的演唱水平。例如《反唱對花》襯詞的使用也是東北民歌的一大亮點(diǎn),如歌曲《看秧歌》生動(dòng)形象的表現(xiàn)出少女迫切等待情郎歌出現(xiàn)的場景。東北民歌在演唱方面上,更加注重歌唱技巧的運(yùn)用、吐字清晰、氣息合理的運(yùn)用、高位置、歸韻、真假聲音的結(jié)合、情感表達(dá)等、運(yùn)用科學(xué)規(guī)范的學(xué)院派唱法、演出的場所大多會(huì)在音樂廳中進(jìn)行演唱。

    東北二人轉(zhuǎn)具有“九腔十八調(diào),七十二嗨嗨”的音樂特點(diǎn),在二人轉(zhuǎn)曲調(diào)中起主導(dǎo)作用的想必就是其十大主調(diào),包括(“胡胡腔、五字錦、文咳咳、武嗨嗨、三節(jié)板、包板、喇叭牌子、紅柳子”)等。二人轉(zhuǎn)的伴奏樂器大多以嗩吶,鼓,鑼,二胡,竹子打板,電子琴等樂器組成。小調(diào)的運(yùn)用也給二人轉(zhuǎn)增添了不少的藝術(shù)效果,給人們一種耳目一新的視覺聽覺效果。樂句的重復(fù)使用,相同的主題元素,短小精湛的歌詞,使二人轉(zhuǎn)的旋律朗朗上口,廣為流傳。二人轉(zhuǎn)的演出形式具有商業(yè)化,演出場所也不固定,有的在劇場里,有的在室外臨時(shí)搭建的舞臺(tái)上,演唱技巧上沒有東北民歌那么規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn),有時(shí)很粗狂,演出節(jié)目種類繁多,例如開場時(shí)會(huì)唱小帽,接下來唱一段正戲,隨后各種絕活,雜技,流行歌曲的演唱等。在經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速的時(shí)代,二人轉(zhuǎn)這種藝術(shù)形式迅速攀升,不再是貶義的藝術(shù),它帶動(dòng)了全國人民的文化娛樂需求,表演形式逐步多元化,例如春晚的小品表演,農(nóng)村題材的影視作品,以及現(xiàn)在各大衛(wèi)視選秀節(jié)目等,都有了二人轉(zhuǎn)的身影。二人轉(zhuǎn)演員不僅保留了傳統(tǒng)劇目的表現(xiàn)形式以外,在此基礎(chǔ)上又取其精華去其糟粕的吸收學(xué)習(xí)各種藝術(shù)風(fēng)格,的的確確在國人心目中有了不同的反響,也收到了高度的評價(jià)于認(rèn)可。

    四、結(jié)論

    時(shí)至今日,無論是東北民歌還是二人轉(zhuǎn),都具有超強(qiáng)的藝術(shù)價(jià)值,代表了東北人民的精神面貌,凝聚了人民的智慧與文化,奠定了東北地區(qū)的藝術(shù)精華,是民族的結(jié)晶。從傳承與保護(hù)的角度來看,我們應(yīng)該大力弘揚(yáng)和宣傳東北民歌與二人轉(zhuǎn)這門獨(dú)特的藝術(shù),讓更多的人了解東北,了解東北地區(qū)的歷史文化與風(fēng)土人情。讓東北民歌走進(jìn)高校的課堂中,讓學(xué)生充分認(rèn)識(shí)演唱東北民歌的精髓,同時(shí)應(yīng)當(dāng)積極引導(dǎo)學(xué)生身臨其境地去采風(fēng),有利于學(xué)生充分理解歌曲意境和所要表達(dá)的思想感情。東北民歌與二人轉(zhuǎn)應(yīng)當(dāng)結(jié)合當(dāng)代音樂元素,創(chuàng)造出新穎的歌曲,讓在這片黑土地上的藝術(shù)經(jīng)久不衰,廣為流傳。

    參考文獻(xiàn)

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    作者簡介:劉歡(1993—),男,黑龍江省雙城區(qū)人,佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院學(xué)科教學(xué)音樂專業(yè)碩士研究生;李莉,女,佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院,音樂教育系主任,教授,碩士研究生導(dǎo)師。

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