芻議聲樂(lè)演唱中的“平衡”

【摘要】隨著我國(guó)文化藝術(shù)傳承形式的轉(zhuǎn)變，對(duì)于藝術(shù)傳承中的載體變換提出了新的要求，這種狀況下應(yīng)該注重對(duì)音樂(lè)傳承中的藝術(shù)傳承載體的分析，借助藝術(shù)傳承載體變化中的音樂(lè)藝術(shù)魅力轉(zhuǎn)變實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的科學(xué)化魅力轉(zhuǎn)變。通過(guò)對(duì)聲樂(lè)演唱中的“平衡”控制轉(zhuǎn)變音樂(lè)魅力，借助這種音樂(lè)“平衡”魅力的控制優(yōu)化整體的藝術(shù)傳承魅力，對(duì)于聲樂(lè)演唱技藝的傳承具有重要性保障作用。鑒于此，本文針對(duì)聲樂(lè)演唱中的“平衡”進(jìn)行了專門研究，希望在本文的研究幫助下，能夠提升音樂(lè)藝術(shù)傳承魅力，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)藝術(shù)的科學(xué)化魅力提升。

【關(guān)鍵詞】聲樂(lè)；演唱；平衡；氣息調(diào)節(jié)

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

聲樂(lè)演唱作為新形勢(shì)下藝術(shù)傳承載體轉(zhuǎn)變中的一種，在當(dāng)前的藝術(shù)傳承中占據(jù)著重要的位置。通過(guò)聲樂(lè)演唱傳承中的藝術(shù)載體形式分析，能夠保障音樂(lè)藝術(shù)的魅力展現(xiàn)提升上來(lái)。聲樂(lè)演唱藝術(shù)傳承中，最為重要的一項(xiàng)因素就是對(duì)聲樂(lè)演唱中的音樂(lè)“平衡”控制。通過(guò)“平衡”聲樂(lè)演唱中的音樂(lè)傳承氣息控制因素，可以將氣息及音調(diào)控制傳承好。本文針對(duì)聲樂(lè)演唱中的音樂(lè)“平衡”控制，探討了處理好音樂(lè)演唱藝術(shù)處理能力，希望對(duì)于音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展與傳承具有重要性研究意義。

一、對(duì)于平衡的分析

聲樂(lè)演唱作為我國(guó)眾多藝術(shù)傳承中的一種，在當(dāng)前的藝術(shù)傳承中占據(jù)著重要的位置，借助音樂(lè)平衡控制能夠?qū)⒄麄€(gè)音樂(lè)傳承中的藝術(shù)魅力展現(xiàn)出來(lái)，借助這種音樂(lè)平衡控制，能夠及時(shí)優(yōu)化好對(duì)應(yīng)的音樂(lè)傳承形式，實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的科學(xué)化發(fā)展控制。整個(gè)音樂(lè)演唱藝術(shù)平衡控制中，對(duì)于音樂(lè)平衡控制主要分為以下三點(diǎn)。

一是喉頭的穩(wěn)定性處理。一首優(yōu)美的聲樂(lè)作品演唱中，最為重要的就是針對(duì)音樂(lè)演唱中的喉頭穩(wěn)定性處理，借助喉頭穩(wěn)定性的處理，能夠控制好音樂(lè)作品演唱中的音樂(lè)表現(xiàn)力。整個(gè)聲樂(lè)作品演唱中，喉頭作為音樂(lè)表現(xiàn)中的重要性元素，是以音樂(lè)演唱中的音樂(lè)藝術(shù)構(gòu)建為基準(zhǔn)的，借助音樂(lè)傳承中的喉頭平衡，控制對(duì)應(yīng)的呼吸氣息，保障在呼吸傳承中的控制能夠優(yōu)化對(duì)應(yīng)的傳承藝術(shù)表現(xiàn)魅力，當(dāng)喉頭平衡中的藝術(shù)傳承控制穩(wěn)定在肺部之間時(shí)，對(duì)應(yīng)的音樂(lè)藝術(shù)控制要點(diǎn)能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)整個(gè)藝術(shù)傳承的載體能力提升，并且能夠優(yōu)化音樂(lè)藝術(shù)傳承中的氣息引導(dǎo)，也就是所謂的“氣沉丹田”。運(yùn)用氣息控制調(diào)整喉頭和咽腔之間的距離。借助這種氣息的平衡引導(dǎo)，能夠?qū)⒙晿?lè)作品演唱中所需要的氣息控制好，對(duì)于聲樂(lè)作品的藝術(shù)魅力展現(xiàn)具有重要研究意義。[1]。

二是氣息的控制。氣息控制作為整個(gè)聲樂(lè)作品演唱中的重要性元素，在整個(gè)聲樂(lè)作品的演唱中，占據(jù)著重要的地位，要想將聲樂(lè)作品完全展示出來(lái)，就應(yīng)該在聲樂(lè)作品的演唱過(guò)程中，及時(shí)將對(duì)應(yīng)的氣息穩(wěn)定控制好。按照我國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)演唱中的音樂(lè)藝術(shù)載體記錄，對(duì)應(yīng)的音樂(lè)藝術(shù)傳承演繹中，要想全面提升音樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)能力，就應(yīng)該在藝術(shù)的傳承中及時(shí)將對(duì)應(yīng)的氣息控制要點(diǎn)協(xié)調(diào)好，借助氣息要點(diǎn)控制中的處理手段，充分將音樂(lè)藝術(shù)傳承中的控制要點(diǎn)處理好，借助對(duì)應(yīng)的音樂(lè)傳承氣息控制，將氣息轉(zhuǎn)化為音樂(lè)藝術(shù)中的控制要點(diǎn)，通過(guò)這種控制能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)音樂(lè)藝術(shù)形式的氣息處理，并且在氣息的處理中能夠按照對(duì)應(yīng)的音樂(lè)藝術(shù)控制要點(diǎn)協(xié)調(diào)好。[2]氣息平衡控制中，主要采用的平衡控制方法有以下幾點(diǎn)：舒緩氣息，通過(guò)舒緩氣息控制，能夠調(diào)整好對(duì)應(yīng)的聲樂(lè)演唱藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)對(duì)聲樂(lè)演唱中的藝術(shù)傳承能力提升；急促呼吸氣息的調(diào)整，通過(guò)這種氣息的調(diào)整能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)快速節(jié)奏音樂(lè)的處理，對(duì)于音樂(lè)作品的藝術(shù)展現(xiàn)具有重要性調(diào)節(jié)作用；快吸慢呼調(diào)整，通過(guò)這種呼吸調(diào)整能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)整個(gè)聲樂(lè)作品處理中的呼吸節(jié)奏調(diào)整，對(duì)于聲樂(lè)作品的藝術(shù)魅力展現(xiàn)具有重要性平衡控制作用。[3]

三是喉頭與氣息的“平衡”控制。喉頭氣息的平衡調(diào)整對(duì)于整個(gè)聲樂(lè)作品的藝術(shù)魅力展現(xiàn)也具有重要的研究意義，借助喉頭與氣息之間的調(diào)整，能夠?qū)⒄麄€(gè)聲樂(lè)作品中的藝術(shù)展現(xiàn)能力提升上來(lái)。從聲樂(lè)作品藝術(shù)展現(xiàn)力中的音樂(lè)變化需求分析來(lái)看，聲樂(lè)作品展現(xiàn)中，喉頭氣息與平衡地調(diào)整是控制聲樂(lè)發(fā)聲的重要控制因素，借助這種喉頭與氣息的調(diào)整控制，能夠全面優(yōu)化對(duì)應(yīng)的聲樂(lè)作品控制要點(diǎn)，通過(guò)氣息的調(diào)整控制，提升聲樂(lè)作品的藝術(shù)展現(xiàn)能力。借助喉頭與氣息的調(diào)整能夠全面展現(xiàn)出聲樂(lè)作品的藝術(shù)魅力，保障了聲樂(lè)作品的演唱藝術(shù)魅力提升。[4]

二、聲音演唱中平衡的實(shí)現(xiàn)

（一）具備良好正確的聲音狀態(tài)

在現(xiàn)代化音樂(lè)藝術(shù)的傳承中，對(duì)于音樂(lè)藝術(shù)的展現(xiàn)能力提出了新的要求，在這種背景下的音樂(lè)藝術(shù)傳承中，對(duì)于整個(gè)音樂(lè)的能力提升具有重要性表現(xiàn)意義。借助音樂(lè)演唱中的平衡控制，能夠?qū)?duì)應(yīng)音樂(lè)傳承控制中的聲音狀態(tài)元素控制好，并且按照聲樂(lè)作品演唱中的聲音狀態(tài)變化處理好對(duì)應(yīng)的音樂(lè)演唱要點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)作品音樂(lè)傳承中的平衡控制中最直接的表現(xiàn)手法就是具備正確的聲音狀態(tài)，通過(guò)聲樂(lè)作品中展現(xiàn)的聲音狀態(tài)控制處理能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)整個(gè)音樂(lè)作品情感的展現(xiàn)能力的提升。[5]

首先，需要正確的聲音概念，這樣才能將對(duì)應(yīng)的聲樂(lè)作品展示好，保障在作品的展示中能夠處理好對(duì)應(yīng)的聲音作品控制元素；其次，在聲音的協(xié)調(diào)處理中，應(yīng)該注重對(duì)聲音處理中的自身性元素構(gòu)建，借助聲音處理中的自身性元素構(gòu)建，全面發(fā)揮出整個(gè)作品展示的藝術(shù)性，對(duì)于整個(gè)音樂(lè)作品傳承中的藝術(shù)能力表現(xiàn)具有明顯的作用；最后，在聲音的處理中，需要將整個(gè)聲音處理中的關(guān)鍵性元素展現(xiàn)出來(lái)，只有確保了對(duì)應(yīng)的聲音處理元素能夠展示出來(lái)，才能在音樂(lè)作品的展示中，及時(shí)發(fā)揮出對(duì)應(yīng)作品展示中的藝術(shù)傳承魅力，進(jìn)而在藝術(shù)傳承魅力的轉(zhuǎn)換中，控制和衡量好對(duì)應(yīng)的聲樂(lè)作品表現(xiàn)中的平衡控制。[6]

（二）確保技術(shù)與藝術(shù)的平衡

聲樂(lè)作品的展示不同于普通的藝術(shù)傳承，需要針對(duì)藝術(shù)傳承展示中的技巧以及對(duì)應(yīng)的技術(shù)與藝術(shù)的表現(xiàn)力結(jié)合處理，通過(guò)藝術(shù)傳承中的技術(shù)與藝術(shù)表現(xiàn)力結(jié)合，能夠發(fā)揮出整個(gè)作品表現(xiàn)中的藝術(shù)轉(zhuǎn)換能力，對(duì)于優(yōu)化整個(gè)藝術(shù)作品的魅力而言，具有重要表現(xiàn)意義。對(duì)于整個(gè)聲樂(lè)作品的展示與處理也具有重要藝術(shù)傳承魅力。[7]按照這種藝術(shù)傳承魅力的轉(zhuǎn)換，將整個(gè)聲樂(lè)作品傳達(dá)中的技術(shù)與藝術(shù)的平衡控制從以下幾方面進(jìn)行分析與闡述。

對(duì)于歌唱技巧與情感表達(dá)的處理。通過(guò)對(duì)歌唱技巧與情感表達(dá)的處理，能夠?qū)⒄麄€(gè)聲樂(lè)作品演繹中的情感帶動(dòng)起來(lái)，只有保障聲樂(lè)作品演唱中的情感能夠被帶動(dòng)起來(lái)，這樣才能實(shí)現(xiàn)對(duì)聲樂(lè)作品的藝術(shù)表現(xiàn)能力轉(zhuǎn)換。通過(guò)歌唱技巧的應(yīng)用，將作品實(shí)現(xiàn)二度轉(zhuǎn)換，即在聲樂(lè)作品的演繹和處理中，借助技巧的表達(dá)，對(duì)整個(gè)作品中的情感元素進(jìn)行升華，以期提升音樂(lè)作品的藝術(shù)魅力。

借助聲樂(lè)作品演唱中的情感元素構(gòu)建。將整個(gè)作品展示中的藝術(shù)傳承能力展現(xiàn)出來(lái)。在藝術(shù)傳承能力的展現(xiàn)中，能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)原有作品傳承藝術(shù)魅力的升華，將對(duì)應(yīng)的藝術(shù)傳承控制要點(diǎn)協(xié)調(diào)好。例如在歌劇的演唱中，對(duì)于疊音的處理中，就需要將對(duì)應(yīng)的疊音處理進(jìn)行轉(zhuǎn)化，進(jìn)而在轉(zhuǎn)化中，體現(xiàn)出藝術(shù)的平衡。

在聲樂(lè)作品創(chuàng)作表現(xiàn)中對(duì)于形體與藝術(shù)氣息的控制。這點(diǎn)需要按照不同的歌曲演唱者進(jìn)行對(duì)應(yīng)的歌曲演唱技術(shù)應(yīng)用變化，借助歌曲應(yīng)用中的變化元素控制，能夠優(yōu)化整個(gè)歌曲藝術(shù)傳承能力轉(zhuǎn)變，實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)作品創(chuàng)作的載體及藝術(shù)表現(xiàn)力提升。[8]

（三）確保生理與心理的平衡

在聲樂(lè)作品的表現(xiàn)與展示中，整個(gè)展示過(guò)程中都是依靠演唱者的自身進(jìn)行的，可以說(shuō)，演唱者就是整個(gè)作品展示中的樂(lè)器，對(duì)于其演唱展示中的技術(shù)控制要求，必須優(yōu)化整體的藝術(shù)傳承控制能力，對(duì)于整個(gè)藝術(shù)的轉(zhuǎn)化研究具有重要性表現(xiàn)意義。只有保障在聲樂(lè)作品的藝術(shù)傳承展現(xiàn)中，將對(duì)應(yīng)的作品展現(xiàn)中的演唱者心理與生理調(diào)節(jié)控制好，才能實(shí)現(xiàn)對(duì)聲樂(lè)作品的藝術(shù)化表達(dá)。

首先，進(jìn)行聲樂(lè)作品演唱時(shí)，對(duì)應(yīng)的演唱者應(yīng)該明確歌唱既是發(fā)揚(yáng)聲樂(lè)作品傳承中的一種藝術(shù)形式，這也是調(diào)整心理藝術(shù)轉(zhuǎn)換過(guò)程中的一種控制形式。很多聲樂(lè)作品在演唱中，由于演唱者在心理素質(zhì)上存在著不同的差別，因此，其展現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)平衡控制中的心理素質(zhì)變化應(yīng)用也是不同的。其次，按照聲樂(lè)作品展現(xiàn)中的藝術(shù)傳承表現(xiàn)，將傳承中的對(duì)應(yīng)控制平衡因素調(diào)節(jié)為歌唱與心理上的相互作用，借助這種相互調(diào)節(jié)中的因素控制，能夠?qū)⒙晿?lè)作品中的平衡要點(diǎn)處理好，對(duì)于聲樂(lè)心理與生理的平衡調(diào)節(jié)控制具有重要性保障意義。

三、結(jié)論

綜上所述，在現(xiàn)代化音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展轉(zhuǎn)變下針對(duì)于聲樂(lè)演奏中的藝術(shù)處理提出了新的需求，通過(guò)對(duì)音樂(lè)演奏中的音樂(lè)處理能夠更好地展現(xiàn)出音樂(lè)處理效果。借助音樂(lè)演奏中的音樂(lè)處理“平衡”控制能夠發(fā)揮出整個(gè)音樂(lè)演奏藝術(shù)傳承中的魅力。通過(guò)本文的研究和分析，將聲樂(lè)演唱中的“平衡”控制處理和實(shí)現(xiàn)從以下三點(diǎn)進(jìn)行了分析：具備良好正確的聲音狀態(tài)；確保技術(shù)與藝術(shù)的平衡；確保生理與心理的平衡。借助以上三點(diǎn)平衡實(shí)現(xiàn)優(yōu)化整體的聲樂(lè)演唱藝術(shù)，對(duì)于音樂(lè)藝術(shù)的傳承與演變能力提升具有重要性研究意義。只有在音樂(lè)演唱藝術(shù)傳承中，能夠控制好對(duì)應(yīng)的“平衡”關(guān)系，才能實(shí)現(xiàn)音樂(lè)藝術(shù)傳承發(fā)展魅力的提升。

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作者簡(jiǎn)介：鮮銳（1988—），漢族，河南新鄉(xiāng)人，助教，新鄉(xiāng)學(xué)院，研究方向：聲樂(lè)演唱與教學(xué)研究。