論歌劇《蒼原》中《情歌》的作品分析及藝術(shù)處理

劉菁

【摘要】歌劇《蒼原》之所以被譽為歌劇藝術(shù)史上的里程碑，不僅僅是因為它將音樂和劇情能夠巧妙的結(jié)合，而且還通過歌劇工作者的大膽構(gòu)思，有選擇性的借鑒西洋歌劇的藝術(shù)形式，給予了人們震撼的視聽效果?！肚楦琛酚质秦灤┤珓〉膼矍橹黝}，在曲調(diào)及演唱方式上具有豐富多彩的藝術(shù)效果，所以分析《情歌》這部作品具有重要的意義。

【關(guān)鍵詞】情歌；背景；作品分析；藝術(shù)處理

【中圖分類號】J617.2 【文獻標識碼】A

歌劇《蒼原》由黃維若、馮柏明編劇，導演曹其敬，作曲是沈陽音樂學院的徐占海和劉暉，由遼寧歌劇院演出，魏松、幺紅、車英主演。該劇取材于閻德榮的廣播劇《奔向太陽升起的地方》，講述了在清乾隆年間的土爾扈特蒙古族部落，不甘忍受俄國沙皇的殘暴統(tǒng)治，在首領(lǐng)巴錫汗的帶領(lǐng)下，通過不懈地努力浴血奮戰(zhàn)，突破重重困難終于回到了自己的祖國故鄉(xiāng)天山。

一、《情歌》的創(chuàng)作背景

《情歌》作為整部歌劇的愛情主題，少不了故事中的愛情元素，深愛著男主人公的的娜仁高娃卻并不知情，以為舍勒已被處死，悲痛欲絕的她抱著被舍勒的鮮血染紅的長袍，動情地唱出了這首《情歌》，表達出了對舍勒無限的思念。《情歌》這部作品在藝術(shù)形式方面進行了多種嘗試，在創(chuàng)作手法上有了很大的突破，給人一種耳目一新的感覺，也正因此才產(chǎn)生出了這部內(nèi)容豐富，風格多樣的藝術(shù)作品。

二、《情歌》的作品分析

音樂是弱拍子起的，伴隨著主旋律的出現(xiàn)，給人一種悲壯的情感，其旋律能把人帶遼闊的草原意境。該曲為二部曲式結(jié)構(gòu)，分為A段與B段。A段（1-19小節(jié)）是F徽調(diào)式，該段的節(jié)奏屬于散版性質(zhì)，在舒展的旋律中，女主人公娜仁高娃拿著“血衣”望著遠方，滿懷復雜的心情唱出了貫穿全劇的主題曲。B段（20-最后）是F羽調(diào)式，3/8拍的節(jié)奏型，它的特點是具有很強的舞蹈性與流動性，把蒙古族的音樂風格體現(xiàn)得淋漓盡致。通過多個層面的比喻表達出了娜仁高娃對自己深愛著的舍勒的深情與信任。

三、《情歌》的藝術(shù)處理

（一）氣息與咬字的運用

在演唱中能夠做到吐字清晰并且能夠很好地運用氣息來演唱，這對于演唱者尤為重要，例如歌曲中的“送”和“到”有一個八度的跳躍，這需要大量氣息作支持并且要保證氣息的穩(wěn)定，而且也要注意咬字，使兩者統(tǒng)一起來，注重技術(shù)與情感要相結(jié)合。由于“送”字是弱起，因此在音量上要比“哥”字稍弱一些，這里表達的是女主人公對男主人公情感的傾訴，所以演唱者應(yīng)注意情感的把握。

（二）演唱時的情感表現(xiàn)

在演唱《情歌》時一定要帶有感情的去演唱，這里說的感情是指既要表達出作品中主人公的情感，也要有演唱者對作品理解的自身感受，也就是說要有豐富的想象力與表現(xiàn)力?！肚楦琛肥且皇赘鑴÷晿非瑒≈杏絮r明的人物特色和故事情節(jié)，尤其是劇中女主人公娜仁高娃對于舍勒的愛情可歌可泣，她對愛情的執(zhí)著與堅定，當誤以為男主人公被處死時的悲痛欲絕，深深地感染到我們每一個人。隨著女主人公年齡增長，思想慢慢成熟，當被要求交出舍勒而而換取部落的回歸時被舍勒誤會，女主人公表現(xiàn)出的沉穩(wěn)以及對部落忠心不二的決心。充分體現(xiàn)出了她的堅強與勇敢。所以在演唱時一定要表達出主人公的情感，例如第一句“送哥送到太陽升”的“哥”和“升”可以把聲音送遠再收回來，這樣眼前就會出現(xiàn)遼闊的大草原。同時演唱也要注意氣口的運用，如果設(shè)計不好就會破壞原有的音樂線條，破壞了音樂的整體性。

演唱的過程就是演唱者對于聲樂作品的二次創(chuàng)作的過程，一名優(yōu)秀的演唱者必須準確地把握歌曲的藝術(shù)特征，并對其進行正確的藝術(shù)處理，才能成為一首膾炙人口的聲樂作品。但是對如何演繹出更好的聲樂作品這個問題，仍然值得我們?nèi)ヌ接懞脱芯俊?/p>

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