淺析話劇《雷雨》中人物關(guān)系沖突與背景音樂的關(guān)系

張梅

【摘要】話劇《雷雨》的發(fā)表，距今已有80 多年了。隨著時(shí)間的流逝其在文學(xué)論壇中的地位不容小覷。本文是以2004年版的話劇《雷雨》中人物關(guān)系沖突與背景音樂的關(guān)系的考論。全劇有多重戲劇沖突線，貫串始終的主要沖突是繁漪和周樸園、周萍父子的沖突，以繁漪、周萍的沖突加強(qiáng)繁漪、周樸園的沖突正是作者的高明之處，周宅的母子亂倫事件是周樸園的家庭專制造成的。

【關(guān)鍵詞】《雷雨》；背景音樂；人物沖突；場景

【中圖分類號(hào)】J61 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

第一章 從《雷雨》文本到《雷雨》舞臺(tái)

（一）《雷雨》的主題思想

《雷雨》的主題思想到底是什么呢？關(guān)于這一問題，曹禺先生早在《雷雨序》中就明確指出《雷雨》“絕非一部社會(huì)問題劇。”曹禺說“《雷雨》所表達(dá)和展示給眾人的，不是因果，亦不是報(bào)應(yīng)，而是天地間的“殘忍”……筆者通過觀看話劇《雷雨》感受更多的是《雷雨》更多的是一種對(duì)命運(yùn)的無奈及妥協(xié)。

（二）話劇《雷雨》的主題體現(xiàn)

通觀這些年的不同版本的話劇《雷雨》不難發(fā)現(xiàn)，話劇《雷雨》的主要內(nèi)容還是圍繞著魯侍萍與周樸園三十年前的恩怨、魯大海與生父周樸園的階級(jí)矛盾、繁漪與周樸園的本性沖突和繁漪、四鳳、周沖、周萍間的愛情悲劇展開的。并通過人物亂倫的糾纏反映出人性的被壓抑、壓迫以及最終的放逐，這些均反映了悲劇本身。

第二章 通觀話劇《雷雨》的歷史演出版本

（一）解放前的《雷雨》演出版本

1.東京的第一次演出

1935年話劇《雷雨》在東京的第一次演出取得了巨大的轟動(dòng)。當(dāng)時(shí)以中華話劇同好會(huì)的名義《雷雨》與東京朋友第一次會(huì)面，此次的演出《雷雨》的意義非凡。這種對(duì)文學(xué)作品的舞臺(tái)化的嘗試，對(duì)日后中國現(xiàn)代話劇的發(fā)展起著不可磨滅的作用。

2.國內(nèi)第一次演出

在1935年的8月，話劇《雷雨》搬上了天津師范學(xué)院的舞臺(tái)，這也是國內(nèi)《雷雨》的第一次公演。毫無疑問，《雷雨》的國內(nèi)首演是相當(dāng)成功的

（二）解放后的《雷雨》演出版本

自新中國成立以后，很多話劇院陸續(xù)將《雷雨》搬上了舞臺(tái)。在眾多的話劇版本中，當(dāng)數(shù)1954年北京人民藝術(shù)劇院的老一代藝術(shù)家演出的版本最為成功。從那以后，話劇《雷雨》成為北京人民藝術(shù)劇院的經(jīng)典保留劇目，經(jīng)久不衰。

1. 1954年的話劇《雷雨》演出版本

1954年7月，北京人民藝術(shù)劇院公演《雷雨》，這是建國后話劇《雷雨》的第一次演出。

2. 2004年的話劇《雷雨》演出版本

2004年，在尊重劇本、尊重導(dǎo)演的基礎(chǔ)上，此次話劇《雷雨》的重排也有與以往版本不同的亮點(diǎn)——加入了大量的背景音樂來烘托氣氛。此外，導(dǎo)演還通將“雷雨”作為了第九個(gè)人物形象展現(xiàn)在了舞臺(tái)上。

第三章 話劇版本中的人物關(guān)系沖突及背景音樂作用

（一）人物關(guān)系沖突

全劇有多重戲劇沖突線，貫串始終的主要沖突是繁漪和周樸園、周萍父子的矛盾，其中，以繁漪、周萍的沖突加強(qiáng)了繁漪與周樸園的沖突。錯(cuò)綜的矛盾沖突互相交織向前發(fā)展。而背景音樂的作用仿佛如同一條絲帶，把一些零亂的、跳躍的鏡頭相互關(guān)聯(lián)起來，這就是音樂神奇的綜合作用。也是背景音樂獨(dú)具特色的功能之一。

（二）背景音樂在話劇《雷雨》中的作用

1.烘托環(huán)境

背景音樂在話劇中的作用是很神奇的，可以將觀眾巧妙地帶入劇情。例如在第一幕中魯貴給四鳳講家中“鬧鬼”時(shí)，音樂是驚悚讓人提心吊膽的，此時(shí)的燈光也是很詭異，給人整體感覺是比較陰森恐怖的；在說到那個(gè)“男鬼”是大少爺?shù)臅r(shí)候，四鳳的內(nèi)心變化隨著音樂的改變，給人以心里咯噔一下的感覺；太太下樓時(shí)，音樂是悲傷的，也為她悲傷的處境埋下伏筆；在太太詢問：“大少爺還沒起來嗎”時(shí)，音樂改為詭異的感覺，給人以好奇、疑問的感覺，抓住觀眾的心理，為下文的母子亂倫的情節(jié)埋下伏筆；二少爺找四鳳的時(shí)候，音樂變得歡快活潑，表現(xiàn)出青春期的懵懂的感情；到二少爺與太太交談時(shí)，音樂變得溫暖，體現(xiàn)了母子的溫情；在后來提及“父親不滿意”時(shí)音樂變得緊張，為下文父親嚴(yán)肅的形象進(jìn)行了鋪墊；老爺逼太太喝藥時(shí)，音樂伴隨著雷聲變得緊張、讓人很壓抑；父親質(zhì)問大少爺?shù)臅r(shí)候音樂氣氛緊張、壓抑；在周樸園談?wù)撟约杭彝ソ∪?、完美時(shí)，音樂給人以諷刺的感覺；第二幕一開始就伴隨著音樂，有遞進(jìn)、推動(dòng)的感覺；四鳳與母親相見，音樂變得溫暖……

這一系列的音樂烘托，均為話劇“濃烈的憂傷、無力的反抗以及深沉的表達(dá)”奠定了基礎(chǔ)。導(dǎo)演通過對(duì)劇本的研究，選用不同風(fēng)格的音樂加上豐富的燈光運(yùn)用，用簡潔的音樂素材為整部話劇的情感基調(diào)作了鋪墊。

2.渲染氣氛

“音樂是話劇的其他成分的作用的繼續(xù)、發(fā)展和深入?！痹谠拕　独子辍分芯o張的背景音樂持續(xù)貫穿在整部話劇之中，背景音樂的加入推動(dòng)了劇情的發(fā)展，同時(shí)也增強(qiáng)了話劇的渲染力。如周樸園看侍萍的照片時(shí)，音樂變得舒緩，給人以回憶的感覺，回憶期間，音樂動(dòng)機(jī)一直在重復(fù)，給人以娓娓道來的感覺；侍萍說是不公平的天派她來的，雷聲乍起，給人以心靈深深的震撼；下人說院里有一處走電了，此時(shí)的音樂為下文二少爺和四鳳的中電身亡埋下伏筆；當(dāng)大少爺、四鳳、侍萍三個(gè)人共處一室時(shí)，音樂伴隨雷聲，隨著雷聲的變化，給人以暴風(fēng)雨就要到來的感覺……我們都知道背景音樂最擅長的是揭示人物的內(nèi)心世界，而話劇借助音樂的主要目的，也正是通過音樂來加強(qiáng)話劇的感情色彩。這段背景音樂在一定程度上拔高了整部話劇的藝術(shù)品位，起到了深化主題思想的作用。

3.升華情感

話劇的魅力不單單是有一個(gè)好的故事，一些優(yōu)秀的演員，給人以一些精神上的共鳴或感悟，更多的是通過一些直接的、真實(shí)的情感所帶給人們的精神撼動(dòng)。話劇與所有的藝術(shù)門類相同，不管是其故事內(nèi)容還是背景音樂，其產(chǎn)生的根源都是來自于老百姓的社會(huì)生活。

背景音樂對(duì)話劇的作用遠(yuǎn)大而深遠(yuǎn)，通過劇情與音樂的相結(jié)合，層層遞進(jìn)、深深的抓住了觀眾的心。它是話劇發(fā)展的不可或缺的一部分，同時(shí)也是現(xiàn)代人類在精神世界上的一種食糧。背景音樂的存在，極大程度的滿足并提高了人們對(duì)社會(huì)的審美需求，是一種社會(huì)意識(shí)和精神文化。說到背景音樂最大的優(yōu)點(diǎn)便是：它可高度概括地表現(xiàn)人物最內(nèi)在的心理體驗(yàn)與微妙豐富的感情狀態(tài)，揭示人物的內(nèi)心世界，表達(dá)銀幕上無法直觀的人物復(fù)雜的內(nèi)心情感。而話劇借助背景音樂的主要目的，也正是通過背景音樂來加強(qiáng)影片的感情色彩，從而達(dá)到將整部影片與觀眾的情感相互交融。

四、結(jié)語

隨著話劇藝術(shù)的不斷發(fā)展，話劇為觀眾營造了無與倫比的視覺盛宴。雖然話劇與背景音樂屬于不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，但是當(dāng)背景音樂與劇情融為一體，背景音樂使得劇情的敘事表現(xiàn)力進(jìn)一步豐富，在話劇情節(jié)和敘事時(shí)空的體現(xiàn)作用顯著。背景音樂的藝術(shù)作用通過渲染話劇時(shí)代背景、地域特征、特殊氣氛以及深化話劇主題、刻畫人物形象和觀眾的心理體驗(yàn)，使得話劇藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng)。因此，背景音樂對(duì)話劇敘事的體現(xiàn)、氛圍的渲染和情感世界的表達(dá)具有不可替代的藝術(shù)作用。

參考文獻(xiàn)

[1]孔慶東.從《雷雨》的演出史看《雷雨》[J].文藝評(píng)論， 1991.

[2]王曉鷹.讓《雷雨》進(jìn)入一個(gè)新的世界[J].中國戲劇，1993.