淺析貝多芬《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第一樂章

【摘要】《暴風(fēng)雨奏鳴曲》不僅給人以審美的享受，而且具有深刻的情感哲思，閃爍著人文主義光輝。本文就《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第一樂章進行解析，以貝多芬生平背景作為切入點，從其音樂創(chuàng)作風(fēng)格心路歷程進行分析，著重論述作品的和聲、曲式結(jié)構(gòu)和演奏技巧，使人們可以更清晰地理解作者的創(chuàng)作意圖，從而更加完整地再現(xiàn)貝多芬的作品。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；暴風(fēng)雨奏鳴曲；曲式結(jié)構(gòu)

【中圖分類號】J624.1 【文獻標(biāo)識碼】A

一、貝多芬簡介

1770年路德維?！し病へ惗喾页錾诘聡ǘ鬟@座萊茵河畔的城市。貝多芬很早時便表現(xiàn)出音樂上的才華，他的父親是當(dāng)?shù)貙m廷的一位樂手，父親的酗酒粗暴，家庭的貧困，塑造出他堅強不屈的意志和獨立自主的品格。

貝多芬深受啟蒙運動影響，倡導(dǎo)自由平等，音樂多以描寫英雄人物和對命運的斗爭為主，創(chuàng)作出大量充滿時代氣息的不朽佳作。19世紀(jì)著名作曲家指揮家巴羅夫曾經(jīng)說過，巴赫的十二平均律是音樂史上的“舊約全書”，而貝多芬的這三十二首鋼琴奏鳴曲被稱為“新約全書”。[1]晚年的貝多芬的作品中包含著對人類、宇宙、自然與和諧的思考，包含著人類終極問題的哲思。他繼承了古典主義的精華，又開創(chuàng)了浪漫主義的新紀(jì)元。他的一系列革新舉動使音樂不斷涌動向前發(fā)展。

二、《暴風(fēng)雨奏鳴曲》創(chuàng)作背景

《d小調(diào)奏鳴曲》創(chuàng)作于1802年，其后貝多芬將它命名為《暴風(fēng)雨奏鳴曲》。這首奏鳴曲充滿奇異灰暗的色彩基調(diào)，極富戲劇性斗爭，生動形象地刻畫了暴風(fēng)雨來臨前的景象?！侗╋L(fēng)雨奏鳴曲》創(chuàng)作之時，正是貝多芬飽受病痛摧殘的時期。他的耳疾不斷加重，生活中也遇到許多困難，處于精神危機嚴(yán)重的時刻，甚至寫下了遺囑，想與世長辭。作品《暴風(fēng)雨》正是在這一特定環(huán)境下創(chuàng)作完成的。貝多芬沒有被病魔打倒，喪失生活的勇氣，而是堅強的站了起來。這種熱愛生活、熱愛生命、不屈服、敢于向命運挑戰(zhàn)的品格深深地鼓舞著后人。

三、《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第一樂章寫作結(jié)構(gòu)分析

暴風(fēng)雨全曲共三個樂章，每個樂章都遵循奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，下面是第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)。

呈示部為1—90小節(jié)，依次包括主部、連接部、副部、轉(zhuǎn)折和結(jié)束部。其中主部主題為平行樂段（1—20小節(jié)）直接由d小調(diào)進入一種荒涼壓抑不安的氣氛，琶音開頭將聽眾引入一種悲涼的世界，短短前六小節(jié)中速度改變?nèi)?，快速的?jié)奏變化使之具有深刻的戲劇性和對比的矛盾。以八分音符為節(jié)奏型的快速跑動塑造出暴風(fēng)雨來臨的前兆使人心跳加速。緊接著過渡到自由結(jié)構(gòu)的連接部，此結(jié)構(gòu)共有17小節(jié)，左右手交替演奏旋律，中間貫穿三連音音型。調(diào)性由d小調(diào)向a小調(diào)轉(zhuǎn)移，呈現(xiàn)出由主調(diào)向副部調(diào)移動的趨勢。副部主題是一個三句樂段a小調(diào)，將音樂的色彩推向高潮，營造出變幻莫測的氣氛。繼而是9小節(jié)的副部轉(zhuǎn)折和29小節(jié)的結(jié)束部。

展開部為91—142小節(jié)，展開不是音樂形象矛盾沖突的中心，通常情況下包括導(dǎo)入、展開和屬準(zhǔn)備三部分。展開部的曲式結(jié)構(gòu)自由無需曲式的限制，因此，作曲家在此處可以肆意添加矛盾與沖突，材料取自呈示部，經(jīng)過展開變化發(fā)展來使矛盾進一步加劇，激烈的沖突因素使音樂形象更為鮮明且打動人心。此處和聲調(diào)性處于不穩(wěn)定狀態(tài)。展開部把呈示部的情感進一步發(fā)展，一開始為6小節(jié)的導(dǎo)入部分，由一個緩慢的起始把聽眾帶入到展開的地方。展開的材料來自于呈示部的連接部，調(diào)性由*f小調(diào)到G大調(diào)。屬準(zhǔn)備階段持續(xù)22小節(jié)為d小調(diào)，為再現(xiàn)部的出現(xiàn)作了鋪墊。

再現(xiàn)部為143—228小節(jié)，是奏鳴曲式的總結(jié)部分。再現(xiàn)部主部同頭再現(xiàn)兩個音后后面自由改變。接著是一個新的置換了材料的連接部，是一個*f小調(diào)到G大調(diào)的調(diào)性變換，為副部調(diào)性的統(tǒng)一做了連接的準(zhǔn)備工作。再現(xiàn)部的副部和呈示部的副部一樣在結(jié)構(gòu)上沒有變化，但由呈示部中的a小調(diào)變?yōu)閐小調(diào)，形成奏鳴曲式統(tǒng)一的邏輯理性基礎(chǔ)。

尾聲為219—228小節(jié)，貝多芬的作品已與古典時期的作品有著顯著不同，他的作品結(jié)構(gòu)比較大，再現(xiàn)部常用變化再現(xiàn)，因此，尾聲就顯得必不可少，甚至可以歸結(jié)為奏鳴曲式的第四部分。第一樂章的結(jié)尾在不斷延長持續(xù)的d小三和弦中最后以全音符全終止宣告結(jié)束，似一場爭斗悄然間歸于平靜，天地間唯有一人在淺吟低唱，緩緩看回憶從指間溜走。激烈的沖突以幽深寂靜之感結(jié)束，具有靜水流深的氣韻，帶給人們無盡的想象與回味。

四、作品的啟示

貝多芬身處于歐洲變革的時期，這一時期封建主義逐漸衰落，資本主義正在積蓄力量準(zhǔn)備興起，使他的思想得到解放，獲得廣闊的見識。他一生深受啟蒙運動的影響，從未停止過對自由平等的追求與探索，音樂中所蘊含的熱情與力量、平等與自由使之具有哲理性思維?！侗╋L(fēng)雨奏鳴曲》不僅給人以審美的享受，而且具有深刻的情感哲思，閃爍著人文主義光輝。

參考文獻

[1]于潤洋著.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2001：87.

作者簡介：張雯亭（1995—），女，漢族，山東省棗莊市，山東師范大學(xué)音樂學(xué)院，研究生。