亨德爾聲樂作品中“裝飾”分析

【摘要】《讓我痛苦吧》這一詠嘆調(diào)是亨德爾流傳最為廣泛的一首重要聲樂作品，現(xiàn)在的學(xué)院派中把這首作品當(dāng)成一首再現(xiàn)三段式的意大利歌曲學(xué)習(xí)并演唱，而較少演唱成傳統(tǒng)的帶再現(xiàn)段花腔裝飾的返始詠嘆調(diào)。亨德爾的聲樂作品中有豐富的裝飾性花腔唱段。本文根據(jù)亨德爾聲樂作品中旋律的“裝飾”特點(diǎn)，對(duì)這一詠嘆調(diào)電影原聲版本中亨德爾裝飾音與裝飾音演唱作以下分析。

【關(guān)鍵詞】《里納爾多》；詠嘆調(diào)；《讓我痛哭吧》；分析

【中圖分類號(hào)】J832 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、樂曲中的裝飾音體現(xiàn)

根據(jù)對(duì)電影《絕代妖姬》中這一唱段的音響版本中的裝飾音的分析對(duì)照，樂曲中所呈現(xiàn)出來(lái)的裝飾音均符合我之前所闡述的亨德爾裝飾音特點(diǎn)，因此，認(rèn)為這個(gè)音響版本中的裝飾音是有意義的，符合巴洛克時(shí)期裝飾音風(fēng)格，符合閹人歌手炫技風(fēng)格，并且符合亨德爾創(chuàng)作風(fēng)格及裝飾音使用風(fēng)格。樂曲中一共出現(xiàn)4類裝飾音，分別是回音、經(jīng)過性裝飾音、顫音、華彩句的裝飾。

二、樂曲中的“裝飾”與旋律表情

亨德爾的歌劇及其詠嘆調(diào)在節(jié)奏速度、力度等方面的變化，為人物的形象刻畫、內(nèi)心情感的解釋和歌唱家聲樂技巧的展示提供了施展的天地，尤其是花腔的運(yùn)用，包括閹人歌手的演唱技巧均有歷史性的突破。這首詠嘆調(diào)是慢的、抒情性詠嘆調(diào)，情緒憂郁，充滿哀婉悲傷情緒，深沉動(dòng)人，旋律建立在小調(diào)上，帶有嘆息的動(dòng)機(jī)，音樂體現(xiàn)了純樸內(nèi)含嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)。歌唱者在句末用回音裝飾音重復(fù)、加重歌唱語(yǔ)氣起強(qiáng)調(diào)作用，主人公不斷強(qiáng)調(diào)自己內(nèi)心的希望。經(jīng)過性裝飾音來(lái)回于高低音之間，加大音符的密度，激起內(nèi)心的悲傷和憤怒，使聽眾和演唱者一樣深切體會(huì)這種悲憤的情緒，在全場(chǎng)形成共鳴。顫音的前兩次使用時(shí)歌詞都為“殘酷的命運(yùn)”，體現(xiàn)主人公仍然陷入在殘酷的現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，也起強(qiáng)調(diào)作用。第三次使用時(shí)在結(jié)束處，長(zhǎng)達(dá)三拍的顫音，接在華彩裝飾之后，將全曲推向最高潮，將主人公內(nèi)心的痛苦和對(duì)自由的向往上升到最高層次。因此，裝飾音加重了重復(fù)段的色彩，主人公的內(nèi)心情感表達(dá)得到升華，使作品更有氣勢(shì)，更富有戲劇性。

三、樂曲中的“裝飾”格與樂曲風(fēng)格

亨德爾的音樂偏重于音樂外在的氣勢(shì)，他的音樂通常顯得華麗璀璨，詠嘆調(diào)形式多樣，音域通常都比較寬廣，具有強(qiáng)烈的戲劇性。他的音樂注重作品的旋律和和聲，作品的織體渾厚有力，音樂顯得比較莊嚴(yán)，是他的音樂風(fēng)格和音樂語(yǔ)言最基本的特點(diǎn)。將經(jīng)過裝飾的反復(fù)段與第一段進(jìn)行比較，不難看出，反復(fù)段音域較第一段寬廣，音樂更加華麗璀璨，樂句與樂句的密度形成對(duì)比，這些與渾厚的織體形成照應(yīng)，更富有戲劇性。在這些裝飾音中，還有一個(gè)值得一提的就是回音的使用。在這首作品當(dāng)中，意大利回音的使用與意大利正歌劇統(tǒng)一了風(fēng)格。在經(jīng)過音方面，上行的旋律，演唱者都采用了從前旋律音先下行再上行到達(dá)后旋律音的經(jīng)過性裝飾音，這與巴洛克時(shí)期裝飾音的使用風(fēng)格達(dá)成了一致。

根據(jù)以上分析，這一音樂版本中的“裝飾”與巴洛克時(shí)期裝飾音的風(fēng)格、亨德爾裝飾音的特點(diǎn)一致，為樂曲增添了更多的色彩與內(nèi)涵，給欣賞者留下更深刻的印象。

四、樂曲中的“裝飾”格與演唱技巧

這首詠嘆調(diào)為慢速三拍子，演唱要注意節(jié)奏規(guī)整、速度統(tǒng)一；注意句子的漸強(qiáng)與漸弱；呼吸平穩(wěn)暢通，第一句第一小節(jié)的休止符要做到聲斷氣不斷；音區(qū)跨越時(shí)聲音要圓潤(rùn)、統(tǒng)一。再現(xiàn)段時(shí)“裝飾”的演唱清晰、統(tǒng)一、自然。演唱亨德爾女高音詠嘆調(diào)時(shí)，不能像浪漫主義時(shí)期的藝術(shù)歌曲那樣，注重每個(gè)字的精雕細(xì)琢，也絕不可以為了表達(dá)雄厚的英雄氣概而用濃重的胸聲，或威爾第歌劇式的英雄主義的硬起音演唱，要用純凈、圓潤(rùn)的聲音演唱，注意歌曲旋律連貫流動(dòng)，音樂整體輝煌宏偉。

演唱某位歌唱家的某個(gè)作品，最核心的問題就是要把握好歌唱家與作品的特點(diǎn)、風(fēng)格，因此，應(yīng)該將亨德爾聲樂作品中的這一“裝飾”特點(diǎn)作為一種風(fēng)格，在亨德爾的聲樂作品的演唱中得到詮釋。

參考文獻(xiàn)

[1]薛良.音樂知識(shí)手冊(cè)[M].北京：中國(guó)文聯(lián)出版社，1996.

[2]馬莉.裝飾音在音樂作品中的呈現(xiàn)[J].樂器，2008 （12）：65-67.

作者簡(jiǎn)介：何學(xué)范（1987—），女，湖南寧鄉(xiāng)人，碩士研究生，湖南信息學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，助教，研究方向：聲樂演唱與教學(xué)。