淺談儲望華鋼琴改編曲《解放區(qū)的天》的演奏技巧

【摘要】我國卓越的鋼琴家、作曲家儲望華的鋼琴作品的創(chuàng)作主要是來源于對傳統(tǒng)民族音樂的傳承與探索，慣用中西結合的音樂創(chuàng)作手法。鋼琴曲《解放區(qū)的天》就是由民歌《解放區(qū)的天》和《咱們領袖毛澤東》這兩首民歌綜合借鑒改編而來，在樂曲三部曲式結構中，我國民族民間音樂的節(jié)奏、曲調等元素被廣泛采用。

【關鍵詞】演奏技巧；民族色彩；創(chuàng)作手法

【中圖分類號】J624 【文獻標識碼】A

一、作品概述

《解放區(qū)的天》是1963年儲望華先生在民歌《咱們的領袖毛澤東》和《解放區(qū)的天》的傳統(tǒng)曲調基礎上改編成的鋼琴作品。60年代時期音樂界提出“民族、革命、大眾化”的號召，當時儲望華在參加四清運動時，就有了改編這首民族歌曲為鋼琴曲的想法，再加上他與生俱來的對民族音樂的熱情，更加激勵著他將這首振奮人心的民族歌曲改編為鋼琴曲。儲望華將歌曲中的“邊區(qū)”改成“解放區(qū)”，有了時代性的特色，作品的曲調也隨著歌詞的變化而作出了一相應的改變，旋律方面基本還是原來的旋律。儲望華傾注了很多的精力在歌曲的樂音上?？梢哉f《解放區(qū)的天》的創(chuàng)作承載的是儲望華對祖國深深的情，因而得到廣泛的流傳。

二、曲式結構的特點

鋼琴曲《解放區(qū)的天》是典型的三部曲式，具有西方音樂曲式的典型特征，同時作者在其中融入了大量中國曲式的元素。全曲分為引子-A（a+a1）-B-A1（a+a1+a2）三段體，但是作者在創(chuàng)作過程充分考慮到中國人的傳統(tǒng)觀念，因此在第三部分的創(chuàng)作中采用了（a+a1+a2）的結構，體現了音樂的流動性。從宏觀上看，這首鋼琴曲的曲式既符合A-B-A式的西方音樂的構思，同時又有A-B-C式的中國傳統(tǒng)音樂構思。最后的a2部分，作者將歌曲的旋律暗藏在織體中，整齊劃一的十六分音符更是將氣氛渲染到歡快和熱鬧的氛圍中（譜例1），鋼琴高音區(qū)晶瑩、清晰的音色一展無余。

譜例1

三、《解放區(qū)的天》的演奏技巧

（一）節(jié)奏的把握

這首鋼琴曲《解放區(qū)的天》有我國民族音樂的節(jié)奏特點，即運用變化拍子的同時，穿插一些附加時值的拍子。整首曲子的節(jié)奏以2/4拍居多，加入一些小篇幅的3/4拍共六次，后又加入一個4拍，最后又回到2/4拍，這種不規(guī)則變化的節(jié)奏給人留下彈性節(jié)怕的印象，展現了我國傳統(tǒng)審美中講求布局井然有序的美學思想?！督夥艆^(qū)的天》中，看起來非規(guī)律變化的節(jié)奏在一大句仍維系著內在的融合與均衡。在西方音樂中運用“附加值”節(jié)奏較多的是法國作曲家梅西安。這種節(jié)奏在我國少數民族音樂中也層出不窮，比如《木卡姆》這一維吾爾族音樂中的1/8拍子，會使得音樂情緒富有律動性、生動且活潑。此類節(jié)拍在鋼琴曲《解放區(qū)的天》中恰當的運用，不難看出作曲家在尋求中西音樂節(jié)奏特征的統(tǒng)一性。

譜例2

作品的引子部分的整個節(jié)奏速度是歡快的（譜例2）。“快-慢-快”是鋼琴曲《解放區(qū)的天》在節(jié)奏上體現出來的最顯著特點。作者在開頭部分借鑒了民間鑼鼓點這一中國傳統(tǒng)的的緊張節(jié)奏，牢牢地抓住聽眾的心，在人們的心情緊張到極點難以維持時適時地出現一段舒緩的音樂，此時聽眾的心情是放松的，此時一連串的“連環(huán)扣”式的下行五聲音階，進入音樂的高潮部分，主題旋律被引出，而后結束于激越的節(jié)奏中。相比較之前，B段速度傾向于中速、明朗，增加了一種恬謐的感覺。而后A1段又進入之前鑼鼓聲平、熱鬧非凡的氣氛中，尤其是A2部分，對第一部分情感進行了升華。這一愉悅的速度與開始A部分相呼應。從整首曲子來看，整體速度受到西方音樂嚴謹的數學等分邏輯思維影響，即采用 “快-慢-快”替代中國傳統(tǒng)速度布局。

（二）力度的控制

樂曲引子部分（譜例2）的前4小節(jié)分別在不同的音區(qū)上展衍變化。右手將力量集中于指尖，要求彈出的音響要強而有穿透力，將右手和弦的最高音強調出來。左手的柱式要強而有力，將力量下沉，重音的力度要有所變化，精神飽滿地修飾歡天喜地的熱鬧場景。

隨后的4小節(jié)隨著樂曲情感脈絡的發(fā)展越發(fā)歡快。右手的旋律采用了十六分音符急速地跑動，并重復相同的節(jié)奏型來表現興奮的、熱鬧的情緒與場景。左手和弦要運用手腕的力量，手指尖貼鍵，有彈性的演奏。緊接著雙手一同以五聲音階式旋律進行了4小結的下行模進，音樂循序漸進的發(fā)展，用一個鏗鏘有力的四分音符，利索的以主音結束引子部分。（譜例3）

譜例3

（三）觸鍵方式

A段（15-30小節(jié)）的主題旋律直接引用河北民歌《解放區(qū)的天》的曲調，采用樂句與歌詞完全統(tǒng)一的結構。右手手指用力量繃住，指尖要求力量均衡切富有彈性的采用輪指的指法勻速速觸鍵，快速的輪指演奏，要求清晰、有顆粒感，彈奏附點節(jié)奏要采用“長強軟弱”的原則，將兩個音符彈出悠起來的感覺。左手伴奏以八分音符的分解和弦歡快的、有動律地彈奏，看起來不經意的修飾，實際上是在效仿鑼鼓的鼓點，像極了輕盈的秧歌步。

譜例4

B段的主題旋律是引用了《咱們的領袖毛澤東》這首歌曲，具有舒緩、起伏的流動性，情緒、伴奏織體線條拉長，力度也相應的減弱，速度與A段對比較明顯，由A段熱情、活躍的快板轉為歌唱、抒情的中板速度。右手不僅要在小字2組、小字3組將旋律清晰的彈奏出來，還要照顧旋律下烘托的聲部，柔和的、抒情的彈奏出來，觸鍵要慢但不能虛。左手運用了我國五聲音階式的琶音伴奏音型，要求用手臂力量帶動手腕、再帶動手指，用上行的慣性流動著輕觸琴鍵，宛若和著旋律柔聲歌唱。在該段的74小節(jié)（譜例4），左手在低音區(qū)重復了該段的最后一句的旋律，以加深印象，用減弱、減慢，為樂曲的審美體驗留有一分期待感。在第83小節(jié)，恢復到主題速度，樂曲進入采用了引子為素材變奏而成的連接段，音樂進入到以引子為材料變奏的連接部。

（四）情感的表達

A段前14小節(jié)以一段熱情、奔放的引子拉開了序幕。接下來的4小節(jié)仿佛像是開場鑼鼓的結束，同時也為第一段主題的出現做好準備，36-46小節(jié)的變奏使得音色更為明亮，情緒更加激動，氣氛也更加熱烈。過渡段時在我國隴東紅色民歌《咱們領袖毛澤東》的旋律基礎上，運用了我國傳統(tǒng)四句式起、承、轉、合的結構，充滿了質樸與濃厚的地方韻味。充分表達了解放區(qū)人民難以抑制的激動、興奮之情。

B段是人們對偉大領袖的深情訴說娓娓道來，節(jié)奏比較舒緩，與第一段的歡慶場面形成鮮明的對比。表達了人民對于民主制度，對于中國共產黨，對于我們的偉大領袖的深切感激之情。

A1段第129小節(jié)開始的尾聲與引子遙相呼應，將音樂的喜悅情緒一直延續(xù)著。在159小節(jié)稍作短暫的放松與舒緩后，160小節(jié)回到原速，力度為ff，用扣人心弦的八度和弦在強奏中結束全曲，淋漓盡致的將人們興奮激動的情緒得以宣泄。

四、結語

儲望華鋼琴曲《解放區(qū)的天》的創(chuàng)作，是作曲家個人經歷的積淀，傾注了畢生的藝術精力。樂曲將人民熱烈擁護我們的領袖的生動場面描述出來，描繪了解放區(qū)人民鑼鼓熏天、歡歌笑語，歌舞新生活的熱鬧場景，表達出了解放區(qū)人民對美好新生活的向往。在演奏的過程中只有深切的體會并展現這種熱烈的情感，才能真切地將翻身做主人的老百姓對共產黨和民主政府的愛戴與擁護之情重現。

參考文獻

[1]儲望華.《解放區(qū)的天》鋼琴獨奏曲[M].北京：音樂出版社，1965.

[2]唐冰莉.淺析儲望華改編的鋼琴曲《解放區(qū)的天》[J].大家，2012（05）.

[3]蔣中一.儲望華民歌元素鋼琴改編曲研究[J].上海師范大學，2015（04）.

作者簡介：王晶（1985— ），女，籍貫：山西太原，學歷：碩士 ，職稱：講師，一級演員，畢業(yè)于西南大學音樂與舞蹈學專業(yè)，研究方向：鋼琴表演與教學研究。山西省文聯、山西省音樂家協(xié)會會員；中國職工音樂家協(xié)會會員，全國社會藝術水平鋼琴考級考官。