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    論油畫(huà)藝術(shù)的意象表現(xiàn)傾向

    2018-05-14 13:50王妍
    好日子(下旬) 2018年1期
    關(guān)鍵詞:造型油畫(huà)意象

    摘 要:油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的意象化是中國(guó)文化與藝術(shù)精神對(duì)西方繪 畫(huà)影響與作用的結(jié)果。中國(guó)油畫(huà)與西方油畫(huà)的區(qū)別在于,中 國(guó)油畫(huà)充實(shí)著中華民族的人文氣質(zhì),充實(shí)著五千年文明發(fā)展 史中的精華,充實(shí)著藝術(shù)家自身血脈中的民族情懷和文化底蘊(yùn)。意象表現(xiàn)是油畫(huà)藝術(shù)中國(guó)化的標(biāo)志,也是中國(guó)油畫(huà)藝術(shù) 走向未來(lái)的必然選擇。

    關(guān)鍵詞:油畫(huà);意象;色彩;造型

    “意象”融入到油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中,它是中國(guó)傳統(tǒng)文化與西 方文化碰撞、結(jié)合的產(chǎn)物,它作為一種新的油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格,受 到了藝術(shù)界的極大關(guān)注。特別是近年來(lái),在架上繪畫(huà)面臨著 新興藝術(shù)形式挑戰(zhàn)的情況下,意象表現(xiàn)將成為新的藝術(shù)潮流 并逐漸走向成熟和發(fā)展。意象表現(xiàn)的油畫(huà)藝術(shù)具有典型的中國(guó)性,是油畫(huà)藝術(shù)本土化的必然選擇,意象表現(xiàn)雖然不是唯一的油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格,但卻具有極大的生命力,是中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)走向國(guó)際的主要發(fā)展方向。

    構(gòu)圖,研究中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的構(gòu)圖將有助于拓展油畫(huà)創(chuàng)作的思維空間,闊大構(gòu)圖形式的范圍,使油畫(huà)構(gòu)圖變得豐富和生動(dòng),進(jìn)一步提高構(gòu)圖的表現(xiàn)力并逐漸形成具有民族特點(diǎn)的油畫(huà)藝術(shù)形式。構(gòu)圖在中國(guó)古代稱為章法,在當(dāng)代又有很多人稱作構(gòu)成,雖然叫法不同,側(cè)重點(diǎn)也略有差別,但其本質(zhì)是一樣的,都是研究畫(huà)面結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖不受了時(shí)間與空間的局限,畫(huà)家突破了直覺(jué)現(xiàn)象約束,將不同空間、地點(diǎn)的內(nèi)容組合在同一畫(huà)中,構(gòu)成統(tǒng)一而完整的畫(huà)面結(jié)構(gòu)。中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖不強(qiáng)調(diào)焦點(diǎn)透視也不受透視規(guī)律的限制,畫(huà)家根據(jù)立意自由的組織散點(diǎn)透視,在同一畫(huà)面中出現(xiàn)多組不同的透視關(guān)系。由此可見(jiàn),中國(guó)畫(huà)家對(duì)空間概念的理解不僅僅限于畫(huà)面的深度,通常在意念和平面空間中經(jīng)營(yíng)位置,注重實(shí)形與虛形之間的圖底關(guān)系,空間分割與組織使畫(huà)面產(chǎn)生了開(kāi)、合的陰陽(yáng)結(jié)構(gòu),形成了方、圓等多種不同的構(gòu)圖形式。在以方形為主的結(jié)構(gòu)中有圓的成分,在以圓形為主的結(jié)構(gòu)中有方的成分,做到方中有圓、圓中有方,剛?cè)峄?jì),這是多維空間的概念,從事物本質(zhì)和審美角度探求藝術(shù)的規(guī)律。東方人性情比較溫和、內(nèi)向、含蓄,所以畫(huà)中水平構(gòu)圖較多,經(jīng)常采用畫(huà)面形象的基腳線平行處理,特別是大幅畫(huà)卷,為了畫(huà)面的穩(wěn)定,在畫(huà)面中心或構(gòu)圖某一位置將人物的底線求平,在寧?kù)o的表象中顯示其內(nèi)在的韻律,做到靜中求動(dòng)。在山水畫(huà)構(gòu)圖中,畫(huà)家經(jīng)常采用比喻、象征、移情等手法,將山川、峽谷、清泉、松柏等按照點(diǎn)、線、面對(duì)比例關(guān)系排列,它們以具體的物象為載體以適當(dāng)?shù)谋壤植加跇?gòu)圖結(jié)構(gòu)之中,充當(dāng)著一個(gè)形式單位,例如,松柏為點(diǎn)、小溪為線、山脈為面??傊?jīng)營(yíng)位置實(shí)際上是讓形象處于畫(huà)面的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)之中。

    造型,是油畫(huà)藝術(shù)意象表現(xiàn)中的重點(diǎn)和難點(diǎn),攻克造型這 一關(guān),是許多油畫(huà)家目前正在研究的課題。因?yàn)橐庀蟊憩F(xiàn)造 型方法與歐洲古典寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)風(fēng)格不同,前者強(qiáng)調(diào)形似,用明 暗、光影塑造形體。后者強(qiáng)調(diào)神似,追求造型的趣味感?!靶?神兼?zhèn)洹笔侵袊?guó)畫(huà)的造型風(fēng)格,同樣也應(yīng)是中國(guó)油畫(huà)的造型特 點(diǎn)。物象只是畫(huà)家表現(xiàn)主體意識(shí)的媒介,形要隨主觀意志的 變化而變化,我國(guó)明代著名的藝術(shù)大師董其昌曾說(shuō):“宇宙在乎手者,眼前無(wú)非生機(jī)”。畫(huà)家筆下的形象可視具體情況適度 夸張變形??鋸埖哪康氖菫榱耸剐蜗蟾哂懈腥玖Γ鋸埖?做法多以突出物象的特點(diǎn),既可整體夸張也可局部夸張;既可將形象拉長(zhǎng)也可將形象壓扁;既可概括也可取舍,手法可謂是多種多樣。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的另一種處理方法是選形,原始物 象可稱作自然形態(tài),需要推敲、取舍與提煉。一般說(shuō)來(lái),大自 然中的物象并不是什么都入畫(huà),藝術(shù)家要善于發(fā)現(xiàn)人們?cè)谏?活中忽略或未被發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)元素,有意識(shí)地將生活形態(tài)轉(zhuǎn)化 為藝術(shù)形態(tài)。當(dāng)然,無(wú)論是變形還是選形,都要根據(jù)創(chuàng)作的需 要,靈活運(yùn)用。

    色彩,中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)色彩偏重于主觀,畫(huà)家不以自然外光色彩為依據(jù),從主觀出發(fā),根據(jù)主觀與立意的要求組織色彩關(guān)系。忽略光、影的瞬間變化,這與西方現(xiàn)代繪畫(huà)色彩理論有相似之處。在西方,自后期印象主義以后,主流藝術(shù)就不再追求表現(xiàn)客觀事物的表象,繪畫(huà)告別了再現(xiàn)客觀色彩的時(shí)代。以馬蒂斯、畢加索為代表的西方藝術(shù)家開(kāi)始探索新藝術(shù)形式,并逐漸走向以自我表現(xiàn)為目的創(chuàng)作道路。雖然他們還在寫(xiě)生,他們?nèi)栽诋?huà)人體與靜物;但他們已經(jīng)不是過(guò)去的觀念,也不是過(guò)去的觀察方法,他們觀察自然,但不模仿自然,強(qiáng)調(diào)色彩的表現(xiàn)性和藝術(shù)性,提高了色彩的純度對(duì)比和冷暖對(duì)比,適當(dāng)減弱了明暗及光影變化。印象派以后,白色在色彩調(diào)和中所占的比例逐漸降低,色彩與素描的關(guān)系在部分領(lǐng)域開(kāi)始發(fā)生了變化,色彩向著相對(duì)獨(dú)立的單純化和平面化發(fā)展。

    近些年來(lái),伴隨油畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言的豐富,不同風(fēng)格的油畫(huà)作品極大地豐富、繁榮了我國(guó)的油畫(huà)藝術(shù)事業(yè)。歐洲傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)性油畫(huà)的造型風(fēng)格確實(shí)與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的造型風(fēng)格有較大差別,是兩種不同風(fēng)格造型語(yǔ)言,兩者間相互借鑒存在著一定的困難的。但作為表現(xiàn)性油畫(huà)早在 100 多年前西方藝術(shù)家就開(kāi)始對(duì)來(lái)自東方的繪畫(huà)特別是日本版畫(huà)進(jìn)行研究和借鑒。比如,印象派畫(huà)家凡高在作品《日本情趣》,勞特累克在作品《紅磨坊舞會(huì)》都明顯看出來(lái)自東方的影響。維也納分離派代表畫(huà)家克里姆特在造型上也受到了東方裝飾藝術(shù)的影響,追求造型的平面效果和裝飾性。這些都說(shuō)明了油畫(huà)造型語(yǔ)言是在逐漸變革。另外,在當(dāng)代西方繪畫(huà)中通常用“架上繪畫(huà)”這一名詞,人們似乎已經(jīng)淡化了用材料來(lái)命名畫(huà)種的傳統(tǒng)習(xí)慣,在油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中,使用一些其他材料也是很平常的事。歷史告訴大家,人們的藝術(shù)觀念在變化,造型的概念也在悄悄地發(fā)生著改變。不管藝術(shù)思潮如何變化,筆者堅(jiān)信中國(guó)油畫(huà)一定要從中華民族文化中汲取營(yíng)養(yǎng),逐漸形成中國(guó)油畫(huà)的風(fēng)格和面貌。對(duì)于我們來(lái)講,中華民族傳統(tǒng)文化是其賴以生存的“根”,只有根植于本土文化的土壤中,繼承傳統(tǒng)文化的精髓,汲取外來(lái)文化營(yíng)養(yǎng),借鑒現(xiàn)代藝術(shù)觀念與技法,敢于突破,勇于創(chuàng)新,這樣才能使中國(guó)藝術(shù)充滿活力,在現(xiàn)代國(guó)際藝壇中永放異彩。

    參考文獻(xiàn)

    [1]李化吉.油畫(huà)民族化與創(chuàng)新[J].文藝研究,1981,(2).

    [2]何奎.油畫(huà)形式語(yǔ)言探索[M].昆明:云南大學(xué)出版社,2010.

    作者簡(jiǎn)介:

    王妍(1994-),女,聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院17級(jí)研究生,專業(yè)為美術(shù),研究方向?yàn)橛彤?huà)。

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