古箏演奏中的韻息結(jié)合

李繁博

【摘要】古箏作為我國(guó)傳承已久的古典樂器，其樂曲頗有韻味，時(shí)而優(yōu)雅抒情，時(shí)而渾厚深沉。在傳統(tǒng)美學(xué)的熏陶下，古箏演奏講究韻息結(jié)合，所謂“韻”即指音樂所散發(fā)的活力；而“息”則是指音樂所催生的美的動(dòng)力，二者的完美融合可以極盡彰顯古箏樂曲的魅力?；诖耍疚氖紫日撌隽斯殴~演奏中韻息結(jié)合的相關(guān)概念，繼而對(duì)韻息結(jié)合的要領(lǐng)進(jìn)行了深入分析，望能幫助廣大讀者增強(qiáng)對(duì)古箏樂曲的理解和鑒賞能力。

【關(guān)鍵詞】古箏演奏；韻息結(jié)合

【中圖分類號(hào)】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、古箏演奏中的“韻”與“息”

（一）“韻”的概述

“韻”是一個(gè)相對(duì)抽象的概念，最早在我國(guó)傳統(tǒng)的詩(shī)詞歌賦中被提及。傳統(tǒng)意義上的“韻”指的是富有節(jié)奏的聲音，如詩(shī)詞歌賦中運(yùn)用押韻手法，使得人們?cè)谧x詩(shī)歌時(shí)朗朗上口，頗有節(jié)奏感?，F(xiàn)今古箏藝術(shù)中的“韻”指的是樂曲的核心旋律和節(jié)奏，藝術(shù)家為將樂曲的“韻”充分表現(xiàn)出來，在演奏過程中往往會(huì)配合各種靈活的手法，如歷音、挑剔、掃弦、勾抹等，正應(yīng)了我國(guó)古代詩(shī)人白居易所作的《琵琶行》中的“輕攏慢捻抹復(fù)挑”的意蘊(yùn)，并且營(yíng)造出了渾然天成的曲中意境，令人沉浸其中，無(wú)比動(dòng)容。[1]

（二）“息”的概述

文字是作家傳達(dá)真實(shí)情感的重要媒介，同樣在古箏藝術(shù)中，音樂家也會(huì)將實(shí)際情感寄托于跳躍的音符，那么原本的彈奏也便可以稱之為真正意義上的演奏。所謂“息”，實(shí)則為氣息，氣息貫穿于整個(gè)古箏演奏中，突出表現(xiàn)在高低起伏、抑揚(yáng)頓挫的音調(diào)上，展現(xiàn)樂曲柔美或磅礴的氣勢(shì)。歌唱家在演奏時(shí)由于涉及到高音部分，因而需要時(shí)刻調(diào)整氣息以平衡音準(zhǔn)和曲調(diào)。延伸至古箏藝術(shù)演奏家，也需要將自身的氣息表現(xiàn)在彈奏的指法中，并通過流暢圓潤(rùn)的指法曲線處理好起承轉(zhuǎn)合的音調(diào)，實(shí)現(xiàn)前后音符的有效對(duì)接，從而達(dá)到一氣呵成的高超境界。

二、古箏演奏中的韻息結(jié)合

（一）韻息結(jié)合的真正內(nèi)涵

人們常稱“韻”是古箏藝術(shù)的內(nèi)在靈魂，為了不玷染“韻”，藝術(shù)家在真正演奏之前，會(huì)先對(duì)樂曲篇目進(jìn)行分析，以期能體會(huì)作曲者的真正內(nèi)在情感，并力求掌握古箏曲每一處起承轉(zhuǎn)合的節(jié)奏和個(gè)中“韻”味。演奏時(shí)，不同的情感意韻需要運(yùn)用不同的指法來表現(xiàn)，如急促激烈的情感，需要借助向外快速撥動(dòng)低琴弦的掃弦指法來體現(xiàn)；又如哀婉悠揚(yáng)的情感，則需要自上而下或者是自下而上的“歷音”指法進(jìn)行詮釋，如此樂曲的活力便得到了充分的彰顯。

為了保持氣息的持久性，古箏藝術(shù)家在演奏之前，首需要高度集中注意力，而后借助于內(nèi)心強(qiáng)大的意念將體內(nèi)的氣息全部凝集在一起，待到演奏真正開始時(shí)，便可將聚集的氣息全部迸發(fā)出來。然后，音樂家要將自身的情感全部融入演奏過程中，以圓潤(rùn)的指法曲線表現(xiàn)氣息的前后對(duì)接。此外，每一個(gè)音符都應(yīng)傳遞著演奏者的精氣。與此同時(shí)，當(dāng)遇到激昂的節(jié)奏時(shí)，音樂家需要先調(diào)整好自己的氣息，先屏后發(fā)，然后大臂緩緩抬起帶起小臂，在落下之時(shí)，即刻采用流暢的指法將激烈情感表現(xiàn)出來。[2]

韻息結(jié)合實(shí)則是韻律、氣勢(shì)與情感三者的融合，古箏音樂家在表演過程中，只有切實(shí)將真情實(shí)感帶入樂曲之中，才能形成以氣息為基礎(chǔ)，氣韻為中心的科學(xué)審美形態(tài)，進(jìn)而協(xié)調(diào)好“韻”與“息”的關(guān)系，使演奏者的情感、精神狀態(tài)與古箏樂曲的節(jié)奏趨于一致，盡顯演奏樂曲的藝術(shù)張力。雖然“韻”和“息”在古箏演奏中的表現(xiàn)作用不盡相同，但是二者有著十分密切的關(guān)系，演奏者唯有深入探究其中奧義，才能真正準(zhǔn)確掌握氣息的調(diào)節(jié)方法和神韻的表現(xiàn)方式，從而在表演中實(shí)現(xiàn)對(duì)韻息的融合運(yùn)用，并成就藝術(shù)大成風(fēng)范。

（二）韻息結(jié)合的實(shí)際運(yùn)用

《漢宮秋月》是我國(guó)經(jīng)典的古箏樂曲，表現(xiàn)了嬪妃宮女在深宮中倍感寂寥的哀怨情感。演奏此曲時(shí)，音樂家首先要明晰該古箏曲背后所隱藏的情感，并將自身情感積極融入樂曲之中，演奏之前利用強(qiáng)大的意念聚集氣息，而后待演奏開始?xì)庀⑷槐虐l(fā)，借助于吟、滑、按等技巧流暢地構(gòu)畫出圓潤(rùn)的指法曲線。此外，演奏者在深入樂曲時(shí)，需表現(xiàn)出哀怨的神韻和柔美的氣息，從而與聽眾產(chǎn)生心靈共鳴。[3]

三、總結(jié)

在古箏演奏中，若能將“韻”與“息”完美地融合在一起，便可以達(dá)到合二為一的最高境界，如此樂曲便被賦予人們豐富的情感，擁有了無(wú)窮的韻律美。為此，古箏演奏者要先真正了解藝術(shù)的內(nèi)涵，深入挖掘韻息結(jié)合的技巧，且用心去彈奏，將演奏作為一個(gè)享受的過程，如此便能演繹出動(dòng)人心魄的樂章。

參考文獻(xiàn)

[1]趙星.箏樂演奏的靈魂之美—論古箏左手做韻技巧之一“顫音”[J].大眾文藝，2010，14（05）：58-59.

[2]王海燕.基于技法、樂感、風(fēng)格要素的古箏演奏淺析[J].大眾文藝，2013（08）：14.

[3]李雙燕，楊冉.古箏演奏藝術(shù)的意境之美[J].大眾文藝，2014（06）：145.