談莫扎特鋼琴奏鳴曲的抒情性

曹文瀚

【摘要】莫扎特鋼琴奏鳴曲是鋼琴文獻(xiàn)與演奏技術(shù)風(fēng)格的標(biāo)志。奏鳴曲在句法、曲式結(jié)構(gòu)上具有非常突出的形式美特征，均衡的布局、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕M織。奏鳴曲的演奏也是以形式的規(guī)整、速度的穩(wěn)定、節(jié)奏的均勻準(zhǔn)確、奏法與觸鍵的精確、音響的均衡、適度的音樂表現(xiàn)為追求，體現(xiàn)了古典主義理性的、注重外在形式的、節(jié)制的抒情性特征。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；鋼琴；奏鳴曲；抒情性

【中圖分類號】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、莫扎特鋼琴奏鳴曲的抒情性

莫扎特的奏鳴曲中所體現(xiàn)出的抒情性，最初以完整形態(tài)留下的作品群，是莫扎特受到意大利、維也納與法國的影響，莫扎特在鋼琴奏鳴曲中嘗試多種多樣表現(xiàn)法的新曲種，使作品具有強烈的抒情性，其中規(guī)模宏大的《杜尼茲奏鳴曲》就是莫扎特奏鳴曲的代表巨作。之后莫扎特在曼汗與巴黎的旅行途中所寫下的三首奏鳴曲，追求的則是更寬廣的表現(xiàn)力度，這或許與旅行途中接觸到的德國鋼琴工匠史坦所制作的優(yōu)秀鋼琴有關(guān)。其中，親筆在樂譜上記有“1778年巴黎”字句的《a小調(diào)第8號鋼琴奏鳴曲》，就是因為這趟旅行中原先的就職計劃失敗，同行的母親去世，使得莫扎特受到打擊，因而曲中流露出悲傷的情感。1781年莫扎特移居到維也納，莫扎特在移居維也納的時期，也因為接觸到華爾特制作的卓越鋼琴，使他的鋼琴作品抒情性更為擴大，如終樂章附有《土耳其進行曲》的《A大調(diào)第11號鋼琴奏鳴曲》，以及被收錄在《小奏鳴曲集》里，在目錄標(biāo)明是為初學(xué)者而作的《C大調(diào)第15號鋼琴奏鳴曲》，都是大家熟悉的名曲。

二、莫扎特鋼琴奏鳴曲作品的抒情性體現(xiàn)

（一）《C大調(diào)奏鳴曲》（K.Nr.330）第二樂章

這個樂章的音樂顯得那么的優(yōu)柔、甜美，就像是女主人公在深情地唱著詠嘆調(diào)，表達(dá)著自己對美好時光的回憶、對所愛之人的深切思念。首先，旋律不僅始終出現(xiàn)在高聲部，而且符合 “優(yōu)美動聽”“強調(diào)聲樂演唱技巧”的定義?！皟?yōu)美動聽”大家都能感受得到，就不再多說了。所謂“聲樂演唱技巧”，就我所能列舉的，例如有各種不同樣式的裝飾音（第1小節(jié)的回旋音、第5、6小節(jié)的八度上滑音、第二樂句開頭的倚音、第15小節(jié)的顫音等），大跳的音程（第12—13小節(jié)的上行小七度、第18小節(jié)附點節(jié)奏的連續(xù)跳進、第19小節(jié)的下行八度等），以及突然的戲劇性變化（第6小節(jié)在高音區(qū)的強弱突變）。

更重要的是，符合“著重表現(xiàn)劇中人在特定情景中的思想感情”定義。不妨從莫扎特為旋律配置的伴奏織體中找一找“特定情景”的依據(jù)。先看“A”段，基本上是以和聲進行為主，即便出現(xiàn)一些“旋律進行”（如第2、3小節(jié)）也是輔助性的，對旋律聲部所表達(dá)的情感起著“推波助瀾”的作用。這么一來，便使音樂顯得格外抒情而富有深遠(yuǎn)的意境，不禁讓我產(chǎn)生了“床前明月光，疑似地上霜”的聯(lián)想。再看“B”段的第一樂句，為了形成鮮明的對比，不僅直接進人到了同名小調(diào)，使人明顯地感到音樂開始“由晴轉(zhuǎn)陰”，還讓低聲部在主音和導(dǎo)音上持續(xù)進行，從而表現(xiàn)出一種“無可奈何”的心情。第二樂句的前4小節(jié)，由于和聲色彩出現(xiàn)了鮮明的變化，似乎又有了“希望”，因此到后4小節(jié)便產(chǎn)生了“渴望”；但是仍然得面對現(xiàn)實，這就又進入到“再現(xiàn)”。這樣一些情感的交織流動，在“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”時不是很容易產(chǎn)生嗎？尤其是全曲的結(jié)尾，將“B”段的素材又移到了大調(diào)上“再現(xiàn)”，與主人公漸漸進入夢鄉(xiāng)可謂“不謀而合”。其實，能夠沉醉在自己設(shè)計的“特定情景”中進行演奏，才是一種最大的藝術(shù)享受。

（二）《C大調(diào)奏鳴曲》（K.Nr.330）第三樂章

為了給人以換“幕”的感覺，莫扎特選用了似舞蹈（富于舞蹈表現(xiàn)特性）卻又非特定舞曲的音樂語匯，使第三樂章顯得活潑、歡快，但又不失上層社會的典雅、優(yōu)美。所謂“似舞蹈又非舞曲”，指的是作曲家在創(chuàng)作時，并沒有選用早已為大家所熟悉的某種特定的舞蹈形式，譬如像《降E大調(diào)奏鳴曲》（K.282）那樣，采用的是“小步舞曲”。正由于這樣的“似是而非”，使作曲家可以不受特定形式的約束而充分發(fā)揮自己的創(chuàng)作才能，通過這種“另類”的音樂語匯來表達(dá)內(nèi)心的喜悅、快樂，便成為奏鳴曲中抒情性的表現(xiàn)形式。因此，遇到這種情況時，我們也不妨隨著音樂而放心大膽地“手舞足蹈”。所謂“隨音樂而手舞足蹈”，指的是，首先要對不同的織體形式所表現(xiàn)出的“抒情性”進行感性的體驗，然后再借助于曾經(jīng)觀看過的各種舞蹈的印象，從中“搜索”到與之比較吻合的舞蹈形象，并在心中為音樂“配舞”。當(dāng)然，腦海里儲存的“資料”越豐富，“搜索”到的形象便與音樂所表現(xiàn)的“抒情性”越貼切、越生動。

三、結(jié)語

莫扎特鋼琴奏鳴曲，對“鋼琴奏鳴曲”的發(fā)展具有極大的貢獻(xiàn)。在古典主義時期音樂家中，莫扎特的演奏和作品都是抒情性特征的理想典范。

參考文獻(xiàn)

[1]汪毓和.中國近現(xiàn)代音樂史[M].北京：人民音樂出版社，2002.