論二胡演奏中“氣”的運(yùn)用

張陽(yáng)

摘 要：文章分別對(duì)“氣”在太極拳，中國(guó)古典舞“水袖舞”中的運(yùn)用進(jìn)行概述，并且總結(jié)其運(yùn)用的規(guī)律和方法。將這種運(yùn)“氣”之法借鑒于二胡演奏當(dāng)中，通過(guò)二胡演奏的技法，演奏者對(duì)樂(lè)曲的處理等，進(jìn)一步論述“氣”在二胡演奏中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：氣；運(yùn)用；太極拳；中國(guó)古典舞；意念；二胡演奏

中國(guó)傳統(tǒng)文化中常常會(huì)提到“精、氣、神”?！皻庹撸酥疽?，根絕則莖葉枯矣。”——《難經(jīng)·八難》，所謂“氣”，它不僅是生命活動(dòng)的原動(dòng)力，在中醫(yī)學(xué)中，“氣”指運(yùn)行于體內(nèi)微小難見(jiàn)的物質(zhì)，是構(gòu)成人體及維持生命活動(dòng)的最基本要素。

在中國(guó)傳統(tǒng)的太極拳中，運(yùn)“氣”用力是其中最重要的一部分；在中國(guó)古典舞水袖中，“氣”也是貫穿整個(gè)動(dòng)作，使水袖能夠被舞起來(lái)的關(guān)鍵所在；在二胡演奏中，“氣”的運(yùn)用直接影響著旋律的線條感，音色的質(zhì)感和情感的表達(dá)。

一、太極拳中的“氣感”

太極拳，是一種內(nèi)外相合、以柔克剛、連綿不斷的動(dòng)作，它將人體的意、氣、形、神逐漸相融和，而后達(dá)到融于一體的至高境界。太極拳對(duì)習(xí)練者的武德修養(yǎng)要求，會(huì)使得習(xí)練者在增強(qiáng)體質(zhì)的同時(shí)提高自身素養(yǎng)。

太極拳中對(duì)“氣”相當(dāng)重視，被看作是太極拳的精微所在，并且“氣”的運(yùn)用是要達(dá)到一種氣功的狀態(tài)，做到“心與意合，意與氣合，氣與力合”。在太極拳的練習(xí)過(guò)程中，松、沉、柔是其練習(xí)的關(guān)鍵，在練習(xí)過(guò)程中，主要強(qiáng)調(diào)的是手、眼、身、步并用。在套路練習(xí)中，講究松肩沉肘、含胸拔背，急緩相間、剛?cè)岵?jì)，做到意、氣、形、神兼顧。

在太極拳中，講究“用意不用力”，即用意念始終引導(dǎo)動(dòng)作，手臂的一招一式、腿腳的起落進(jìn)退，均要求意識(shí)跟隨，形斷意連，一氣呵成?！安挥昧Α笔侵覆荒苡薪┳局Γ簿褪钦f(shuō)不能使肌肉處于緊張的狀態(tài)，但是“不用力”，并不是要求身體失去支撐，兩手臂軟弱無(wú)力，只是不去刻意的“發(fā)”力。相反，只要意念使用到位，便會(huì)自然生力，似有一股力通過(guò)上臂、手掌傳到指尖，從而做到以柔克剛。

在進(jìn)入太極拳氣功狀態(tài)之前，習(xí)練者必須做到雙腿雙腳虛實(shí)分明站立，全身放松，沉肩垂肘，呼吸均勻而要深沉。起勢(shì)階段，兩腳分開(kāi)稍寬于肩，兩手向上抬起，雙手提抬至與肩同高時(shí)再沉坐，手腕下按，緩慢呼氣。起勢(shì)不僅是動(dòng)作的開(kāi)始，也是用意導(dǎo)引行氣的開(kāi)始，全部動(dòng)作在一吸一呼中完成。這時(shí)形與氣是緊密相關(guān)的，氣與意又是密不可分，四肢的動(dòng)作要自然，并且順從其規(guī)矩。

二、“氣”在中國(guó)古典舞水袖中的運(yùn)用

水袖本是中國(guó)戲曲中重要的表演形式之一，因?yàn)槲枵叩闹w有限，無(wú)法更大限度地將舞蹈作品的內(nèi)涵詮釋，故在中國(guó)古典舞中借鑒了水袖的表演形式，用水袖來(lái)將舞者的情感更好的表達(dá)。

在舞蹈中，除了用肢體完成作品之外，更加注重的是如何合理運(yùn)用氣息來(lái)控制身體，并結(jié)合意念去引導(dǎo)動(dòng)作。調(diào)整呼吸，以氣息作為整個(gè)身體的動(dòng)力，要求其從腰端開(kāi)始，貫穿肢體直到指尖，使動(dòng)作的抑揚(yáng)頓挫與輕重緩急都由氣息來(lái)控制。古典舞藝術(shù)家錢寶森曾經(jīng)指出：“中國(guó)古典舞在氣息方面講究的是氣平、氣勻、氣穩(wěn)，以求意穩(wěn)、心穩(wěn)、勁達(dá)，力通過(guò)氣來(lái)展示，氣又通過(guò)力而來(lái)。”

由于水袖是肢體的延伸，并非身體的一部分，故想要控制水袖必須以氣息去調(diào)動(dòng)發(fā)力，通過(guò)肩膀帶動(dòng)手臂，將氣力傳導(dǎo)至手肘，手腕，并配合手腕的甩、挑、抖等動(dòng)作使水袖順勢(shì)產(chǎn)生不同的運(yùn)動(dòng)路線，并通過(guò)不同的發(fā)力及動(dòng)作的幅度，去表達(dá)舞者的內(nèi)心情感。

三、“氣”該如何運(yùn)用到二胡演奏中

太極拳、書(shū)法及中國(guó)古典舞均傳承著中華上下五千年的歷史文化，雖然三者為相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)，但是它們之間仍然有著融匯相通的聯(lián)系，在“氣”如何運(yùn)用的過(guò)程中如出一轍，均講究心與意的配合、意與氣的配合、氣與力的配合。由于藝術(shù)之間相通，故將這種運(yùn)“氣”之法借鑒到二胡演奏當(dāng)中，使二胡演奏中“氣”的運(yùn)用更加具體化，更加過(guò)程化，并且可以讓氣、力、意念三者的結(jié)合更加自然。

在二胡演奏中，“氣”的運(yùn)用可分為三個(gè)層次，分別為：呼吸感，意念感，氣功態(tài)。

1.呼吸感

呼吸在演奏中占有著重要地位。與聲樂(lè)中的換氣較為相似，即在樂(lè)曲演奏中體現(xiàn)為樂(lè)句的起音，樂(lè)句的尾音，樂(lè)句中的重音、休止、強(qiáng)弱，以及樂(lè)句之間的銜接或氣口。在整首音樂(lè)作品的進(jìn)行中，呼吸感是需要演奏者經(jīng)過(guò)反復(fù)的、多次的吟唱去認(rèn)真琢磨和體會(huì)，并且精心設(shè)計(jì)和處理的。

呼吸感處理的較好，會(huì)使整首樂(lè)曲分句清晰、富有律動(dòng)感、旋律更加流暢，會(huì)緩解演奏者的緊張感，使其本身的呼吸變得舒緩，從而與樂(lè)曲融匯一體，營(yíng)造出一個(gè)更為舒適的演奏過(guò)程。而且，呼吸感的正確處理，也會(huì)使觀眾隨著演奏者的處理去體會(huì)他所想要表達(dá)的音樂(lè)意境。反之，若呼吸感處理的不好，會(huì)給人一種憋氣或大喘氣的感覺(jué)。

2.意念感

意念感，就是用意念引導(dǎo)“氣”的走向，并且控制它的收放。

在二胡演奏過(guò)程中，“氣”所在的位置直接會(huì)影響到演奏出的音色和音質(zhì)，所以學(xué)習(xí)二胡時(shí)常常會(huì)提到“將氣沉下來(lái)”，這便是是指用意念將“氣”駐守于丹田部位，讓演奏做到穩(wěn)定，有根基，實(shí)而不虛。與此同時(shí)，若用意念將“氣”傳導(dǎo)于右手的大臂位置，此時(shí)的音色則會(huì)比較渾厚，質(zhì)樸；若將“氣”傳導(dǎo)與右手的手指位置，音色則會(huì)比較明亮，清秀。

在一首樂(lè)曲的演奏過(guò)程中要注意“氣”的收放，根據(jù)樂(lè)曲不同的需要，做到有張有弛。若在演奏過(guò)程中沒(méi)有“氣”的調(diào)整，而是始終處于一種狀態(tài)，演奏者會(huì)因此在演奏中加速，越來(lái)越快，最后甚至失去對(duì)整首樂(lè)曲的把控。同時(shí)，這種狀態(tài)也會(huì)帶給觀眾緊張和失控感。

3.氣功態(tài)

二胡演奏中的氣功態(tài)是指“以念領(lǐng)氣，以氣化力”，即為氣、力、意念三者的之間的轉(zhuǎn)化和結(jié)合。

因?yàn)榱κ谴竽X指令下的肌肉骨骼活動(dòng)，“用力”的表象是肌肉緊張，所以在二胡演奏過(guò)程中，如果只是用力而不用氣，演奏者做到的是強(qiáng)而有噪音，弱則音虛發(fā)飄，即使演奏者動(dòng)作很夸張，但是發(fā)音只會(huì)是虛而無(wú)實(shí)。并且如此練習(xí)之久，由于肌肉持續(xù)緊張，會(huì)出現(xiàn)手指、手臂、肩膀等酸痛。

所以達(dá)到氣功態(tài)，首先要做到相關(guān)用氣力，無(wú)關(guān)放松的狀態(tài)。即演奏前坐姿要端正挺拔，身體放松，將氣沉于丹田。其次，在開(kāi)始演奏時(shí)，用意念將“氣”引導(dǎo)至正確的位置，并將其轉(zhuǎn)化為力量，再通過(guò)手指及琴弓、弓毛作用于琴弦。在如此氣功態(tài)下的演奏，演奏者才會(huì)從容不迫，剛勁有力，不會(huì)有氣喘力竭的感覺(jué)，所表達(dá)的音樂(lè)中帶有一種內(nèi)在的動(dòng)人力量，給予欣賞者的也是直入內(nèi)心的情感體驗(yàn)，并且浸身于音樂(lè)當(dāng)中。

結(jié)語(yǔ)

在太極拳，書(shū)法，水袖舞中，“氣”的運(yùn)用與練習(xí)都是最為基礎(chǔ)的部分，想要熟練掌握它，并非一日之功。同樣，在二胡演奏當(dāng)中“氣”的三個(gè)層次也屬于基本功的一部分，這種“功力”的深淺直接影響著音色、音質(zhì)以及聲音的虛實(shí)。故在日常練習(xí)當(dāng)中除了快弓，換弦等技法的訓(xùn)練之外，更要注重練習(xí)“氣”的運(yùn)用，對(duì)二胡演奏有著重要意義。

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