貝多芬奏鳴曲《暴風(fēng)雨第三樂章》音樂風(fēng)格及演奏技法

郭蕊

【摘要】1802年的貝多芬正經(jīng)歷著精神和疾病的雙重打擊。在這樣艱難的情況下他創(chuàng)作了《暴風(fēng)雨奏鳴曲》，從中仍然可以看到他那堅韌不拔的意志和沒有喪失的勇氣。本文主要分析了路德維希·凡·貝多芬創(chuàng)作的《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的音樂風(fēng)格，就樂曲情感處理以及演奏技法的特點等方面作了一定的探討。

【關(guān)鍵詞】《暴風(fēng)雨奏鳴曲》；音樂風(fēng)格；演奏技法；貝多芬

【中圖分類號】J624 【文獻標識碼】A

一、《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂章的音樂風(fēng)格

《暴風(fēng)雨奏鳴曲》完成于1802年，這首奏鳴曲是貝多芬創(chuàng)作旺盛成熟時期的產(chǎn)物，形成了獨一無二的創(chuàng)作風(fēng)格，充滿了浪漫主義色彩。貝多芬所生活的時代是轉(zhuǎn)向資本主義激烈變革的特殊時期。正值啟蒙運動與法國大革命，貝多芬深受其影響，貝多芬有著滿腔的愛國情懷，追求自由、平等、博愛的信念以及革命斗爭的精神，他的音樂充滿了強烈的內(nèi)心獨白，在這部作品中得以完美的展現(xiàn)。在《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的第三樂章中，呈現(xiàn)出的畫面是如同鳥兒輕快飛翔的畫面，川流不息的十六分音符是貝多芬表現(xiàn)畫面的經(jīng)典之處，被人們稱為“永恒”的樂章，也有人說這部作品透漏著“虛幻無常的美”。自始至終充滿了愛與溫柔的氣息，展現(xiàn)的是貝多芬所追求的美好世界和內(nèi)心深處憧憬的歌唱，雖有著浪漫的情趣，但也蘊藏著不安與憂傷。

也許我們可以推斷，在這一部樂曲中，貝多芬要表達的通過自然和內(nèi)心世界的風(fēng)暴后，寬容、平等、博愛以及自由的人文主義情懷是它所要表達的主題，也是對人文主義思想的極力歌頌，所包含的英雄性與幻想性的深刻內(nèi)涵及感染力，在音樂美學(xué)的審美境界中閃耀著燦爛的光彩。

二、《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂章的演奏技法

第三樂章是小快板，6/8拍，由連綿不斷的十六分音符組成的音流構(gòu)成。這個樂章充斥著十六分音符的律動，像旋風(fēng)一樣魄力十足，優(yōu)美無比，如同行云流水。主部主題由一個弱起小節(jié)開始，然后急速的音流一往無前的氣勢，活力四射。演奏這一樂句時，第一拇指彈奏時所彈的音要控制好力度，聲音要平均，不能出現(xiàn)重音，不然會影響到音樂的流暢性；第二，右手要以四個音為一組，而每一組的最后一個音要做到輕柔，手指輕柔地離開琴鍵，手腕稍作帶動，彈奏過程中以手腕為軸，小幅度提起手掌而后是手指。

每組的最后音要溫柔，手指輕輕地離開琴鍵，手腕稍微帶動一下，在演奏的過程中以手腕為軸，提起手掌時幅度不能太大，然后輕輕地抬起手指。尾音上標注有跳音記號，但應(yīng)該聯(lián)系之前的樂句，看到連線的存在，不能演奏得太過機械僵硬，在整個過程中左手盡量保持平穩(wěn)。這一段主題由于音型的關(guān)系以及速度上的要求，各部分的內(nèi)部要表現(xiàn)出無窮的動的感覺，蘊藏著不安，矛盾與掙扎。

副部主題在a小調(diào)上展開，有著鮮明的民歌特點。右手是連續(xù)的八分音符，F(xiàn)音為顫音，需要重復(fù)六次。該手法沒有使作品變得輕快俏皮，反而使主題有著激動與緊張的勢頭。當彈奏這一段的時候要注意技巧，需要彈得堅定果斷，不容許嬌柔造作，優(yōu)柔寡斷。51—54小節(jié)又變化再現(xiàn)了這一特征，左手的伴奏部分需要完全重復(fù)，右手移高了八度，并以分解八度的形式出現(xiàn)。這種樂句設(shè)計大大增加了原有的緊張感。彈奏時要突出八度的第一個音，同樣需要手腕的幫助，以手腕為軸，手掌張開，大指與小指要彈得清晰干凈。這一部分需要大量的慢速練習(xí)，高抬指的練習(xí)也是必不可少的。只有在練習(xí)過程中做到每個音都是清晰穩(wěn)定的，后期的彈奏才能夠做到“健步如飛”的效果。

展開部中最后的十六小節(jié)由右手單獨彈奏的樂句，作為過渡與引子出現(xiàn)在再現(xiàn)部中。情緒與力度已達到頂點在過渡之前，這時候大篇幅地使用f、sf記號，同一小節(jié)不斷重復(fù)，仿佛在不停地訴說追問著什么。過渡句的出現(xiàn)終止了這一切，十六小節(jié)的長樂句音域降低，力度與情緒也開始收斂，由f轉(zhuǎn)p，再到pp。這一部分的彈奏中，要十分注意觸鍵。這部分由于延續(xù)著前部分的情緒，所以右手在彈奏時氣勢不能太過單調(diào)，但又要注意技巧，不能夠一味從強的力度著手，使演奏顯得過于浮躁。因此，慢練及高抬指的練習(xí)依然必不可少。手掌要完全張開，觸鍵時要有所控制，不可因力度上的強而砸琴。這時候?qū)τ跇肪涞牧鲿承孕枰P(guān)注，雖然樂譜上的連線較短，但這十六小節(jié)是一個整體，不能將這一段拆分。最后要找好強弱規(guī)律，適當突出音頭，這樣才能把旋律的重點抓住了。

三、結(jié)語

這部《暴風(fēng)雨奏鳴曲》在一定意義上與貝多芬一生的轉(zhuǎn)折部分有著非常緊密的聯(lián)系，貝多芬極具個性的創(chuàng)作風(fēng)格在這部作品中慢慢體現(xiàn)出來了。他自身對于作品的把握力也成熟不少。演奏的技術(shù)性與音樂性，以及嶄新創(chuàng)作手法的完美結(jié)合，標志著貝多芬一生音樂成就的輝煌。貝多芬的鋼琴奏鳴曲對于鋼琴音樂風(fēng)格有著深遠的意義，可以說，他擺脫了海頓·莫扎特時期的古典室內(nèi)樂風(fēng)格，開啟了浪漫時期音樂情感抒發(fā)到極致的熱烈風(fēng)潮，為19世紀的鋼琴大師譜寫出熱情奔放的作品，成為開創(chuàng)浪漫主義風(fēng)氣的第一人。