淺析《貝多芬第三鋼琴奏鳴曲》的演奏技巧

【摘要】貝多芬C大調(diào)第三鋼琴奏鳴曲又被稱為“協(xié)奏”奏鳴曲，是op.2的3首中規(guī)模最大、技巧最華麗的一首。本文從音色、觸鍵、情感、力度等方面做了分析與理解。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；第三鋼琴奏鳴曲；演奏技巧

【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、第一樂(lè)章

（一）呈示部（1——91小節(jié)）

主題開始以托卡他式的節(jié)奏響起，1—12小節(jié)為主部主題，開頭右手雙音三度進(jìn)行如何演奏得整齊、輕巧且均勻是一個(gè)相當(dāng)難的技術(shù)點(diǎn)，可改用雙手彈奏會(huì)容易一些，此時(shí)左手的四拍長(zhǎng)音要依靠踏板來(lái)保持。13小節(jié)突然響起了C大調(diào)三和弦的號(hào)角聲，號(hào)聲非常鮮明突出，左手旋律要堅(jiān)定有力，尤其連串滾珠般的接連下行要靈巧生動(dòng)，右手的分解八度注意指尖的站立，重力的轉(zhuǎn)換。連接句為21—26小節(jié)，左手十六分音符節(jié)奏急速但要注意隱藏的旋律聲部，右手裝飾音應(yīng)演奏得輕快清晰，最后情緒推至ff，以下行音階在G大調(diào)上結(jié)束。

27—38小節(jié)為第一副主題，情緒出人意料地轉(zhuǎn)為纏綿細(xì)膩的g小調(diào)，旋律聲部透亮，時(shí)值準(zhǔn)確，節(jié)奏均勻，盡量貼鍵彈奏避免出現(xiàn)敲擊的聲音，注意句子間的連貫與呼吸，應(yīng)與主部主題的強(qiáng)勁有力形成鮮明的對(duì)比。39—46小節(jié)連接了第一和第二主題，音型出現(xiàn)和弦、音階跑動(dòng)，左手的雙音重復(fù)彈奏和連續(xù)的回音等多種彈奏技巧。和弦方面要觸鍵果斷集中，力量向下，聲音飽滿明亮，音階流動(dòng)均勻具有顆粒性，在連續(xù)的回音句子中，節(jié)奏要準(zhǔn)確敏銳，避免拖沓。結(jié)束部，從第61小節(jié)起又回到主部的召喚式的號(hào)角聲，而且以新的節(jié)奏、主題因素和對(duì)比來(lái)加強(qiáng)。在一次次的變奏發(fā)展中兩個(gè)主題形象無(wú)休止似的追逐纏綿，一直廝鬧到完全終止的主三和弦出現(xiàn)，一切歸于平靜。

（二）展開部（92—139小節(jié)）

97—108小節(jié)為整個(gè)第一樂(lè)章的難點(diǎn)之最，十六分音符組成的分解琶音連續(xù)快速地進(jìn)行跑動(dòng)，給人急促不安的戲劇性。這個(gè)片段應(yīng)多進(jìn)行慢練，注意手臂放松，感受力量在手腕和手掌間的流動(dòng)。大拇指貼鍵轉(zhuǎn)換，移動(dòng)要平穩(wěn)準(zhǔn)確，4個(gè)音一組，末尾5指的音與下拍開頭的音準(zhǔn)確銜接，一氣呵成，奏出恢宏的氣勢(shì)。109—139小節(jié)主要注意sf的重音在2拍和4拍，觸鍵要有力，有彈性，手腕松弛力量到底。

二、第二樂(lè)章

第一主題平穩(wěn)孤獨(dú)，對(duì)話般表露出請(qǐng)求的抒情音調(diào)，旋律聲部在最高層，需要演奏者的手指具有較高的音量控制能力。E小調(diào)開始的第二主題是整個(gè)樂(lè)章最富有表情的中心，在三十二分音符的旋律音型的背景上突出不協(xié)和的次要的音。分解和弦的旋律伴奏型緩慢均勻地進(jìn)行著像是在悄聲傾訴。而后低沉穩(wěn)整的腳步加深了這種悲哀，高音區(qū)的十六分音符好似哀求的音調(diào)，兩者一唱一和，往后轉(zhuǎn)入G大調(diào)時(shí)展現(xiàn)出了光明，讓人看到了希望，加入左手在高音區(qū)的嘆息預(yù)示了一種平靜，但回到e小調(diào)后，出現(xiàn)了新的痛苦情感，欲說(shuō)還羞，和聲色彩若明若暗。整個(gè)樂(lè)章踏板應(yīng)使用得清透干凈，左手旋律聲部走向清晰，有ff的片段表現(xiàn)力應(yīng)更加充沛，對(duì)比強(qiáng)烈有沖突，表現(xiàn)深刻的沉重內(nèi)心。

三、第三樂(lè)章

在演奏前半樂(lè)章時(shí)，和聲逐漸緊張，不可將弱起小節(jié)彈成三連音，節(jié)奏要準(zhǔn)確緊湊，強(qiáng)弱對(duì)比強(qiáng)烈，和弦要堅(jiān)實(shí)有彈性。后半部分樂(lè)章是三連音的琶音跑動(dòng)，線條應(yīng)連貫流暢，層次分明，需要演奏者感受和聲色彩的變化，并用踏板來(lái)彌補(bǔ)音與音之間的空隙。

四、第四樂(lè)章

（一）呈示部（1—102小節(jié)）

1—8小節(jié)的六度音和弦斷奏要保持手腕的穩(wěn)定，輕巧且整齊劃一，速度為適度的快板，所以不要彈奏得急促慌張。9—18右手快速跑動(dòng)音階，注意連線句子的字頭強(qiáng)調(diào)，整個(gè)感覺(jué)應(yīng)如同一個(gè)旋轉(zhuǎn)起舞的少女。28—44小節(jié)的左手單音與雙音交替組成的伴奏型是一技術(shù)難點(diǎn)，因?yàn)樗俣鹊脑蚱鋵?shí)相當(dāng)于顫音的背景，又要輕盈不至于破壞右手的旋律。45—68雙手呈三連音快速的翻轉(zhuǎn)降落，到達(dá)低音又以弱起推至頂端回歸主題旋律。77—86小節(jié)以主部主題的變化重復(fù)開始，注意力度要更強(qiáng)，情緒更飽滿，左手的頓音與右手的雙音連貫形成對(duì)比，要注意旋律線條的清晰，連接的準(zhǔn)確順暢。

（二）插部（103—180小節(jié)）

起初是堅(jiān)定的和弦進(jìn)行，要注意最上方旋律的清晰排列，后來(lái)分解進(jìn)入左右交替的模進(jìn)，旋律兩次作擴(kuò)充變化，情緒越來(lái)越激昂高亢，許多力度上的sf—p的強(qiáng)烈對(duì)比，調(diào)性的游離轉(zhuǎn)換造成戲劇性的沖突。

（三）再現(xiàn)部

181—258再現(xiàn)部與呈示部主題相同，接下來(lái)進(jìn)入尾聲部分，演奏難點(diǎn)在于ff的力度不斷的tr顫音演奏和雙手交換頓音和弦，彈奏應(yīng)敏捷清楚，炫目華麗，最后部分出其不意地出現(xiàn)A大調(diào)的離調(diào)，隨機(jī)回到主調(diào)上結(jié)束整個(gè)樂(lè)章。

作者簡(jiǎn)介：王佳琦，女，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2016級(jí)鋼琴表演專業(yè)碩士研究生。