淺析劉雪庵藝術(shù)歌曲

劉佳音 康婧

【摘要】三十年代是我國藝術(shù)歌曲逐步走向成熟的一個(gè)時(shí)期，在這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的作曲家，其中《紅豆詞》《飄零的落花》《長城謠》等藝術(shù)歌曲在當(dāng)時(shí)被廣為流傳。這些優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲出自黃自先生的學(xué)生；我國中國近現(xiàn)代作曲家、音樂理論家、音樂教育家劉雪庵之手。劉雪庵為我國的藝術(shù)事業(yè)奉獻(xiàn)了寶貴的一生，并做出了巨大的貢獻(xiàn)。本文通過《紅豆詞》《楓橋夜泊》《飄零的落花》《長城謠》這四首作品的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)等進(jìn)行淺析。

【關(guān)鍵詞】劉雪庵；藝術(shù)歌曲；民族

【中圖分類號】J607 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

劉雪庵，原名廷玳，我國近現(xiàn)代作曲家、音樂教育家，四川人。他早期的作品主要是抒情，其中《飄零的落花》《楓橋夜泊》《紅豆詞》等樂曲高雅簡潔，韻味濃厚，深受當(dāng)時(shí)文人所喜愛。還有一類樂曲則借鑒了古樂府的通俗易懂，如《早行樂》《采蓮謠》等樂曲婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，生活氣息較為濃郁，多為當(dāng)時(shí)的百姓所喜愛。到了抗戰(zhàn)時(shí)期，他的作品開始了轉(zhuǎn)型，不再是溫婉抒情，而是被鐵血般的吶喊取而代之?！堕L城謠》便是這一時(shí)期的代表作。此外他還創(chuàng)作了一些鋼琴曲，代表作有《中國組曲》，此曲在國際領(lǐng)域上也有著較大的影響。

《飄零的落花》本是劉雪庵寫的一首詩詞，后被他譜寫成了一首藝術(shù)歌曲，而后被用于電影《新婚大血案》的插曲。此曲為帶再現(xiàn)的單二部曲式，由A，B兩段構(gòu)成，采用了起、承、轉(zhuǎn)、合的手法。樂曲弱起，1-3小節(jié)為引子；A段由a、a構(gòu)成，5-8小節(jié)為a，9-12小節(jié)為a屬于方整性樂句并采用合頭的寫作手法。B段由b、a構(gòu)成，13-16小節(jié)為b，17-20小節(jié)為a即樂句再現(xiàn)。此曲采用中國的五聲調(diào)式，突顯出了濃郁的民族風(fēng)格。此曲為分節(jié)歌，整曲旋律平穩(wěn)自然，并未有大幅度的跳進(jìn)。在演唱時(shí)注意氣息、速度的把控。此曲以花喻人，反映了當(dāng)時(shí)的社會動蕩，知識分子們對未來迷茫、彷徨的心情。

《楓橋夜泊》是劉雪庵采用唐代詩人張繼的詩作為詞進(jìn)行編曲的。此曲是一段體，采用起、承、轉(zhuǎn)、合的創(chuàng)作手法。全曲為C宮調(diào)，單一調(diào)性。在旋律與歌詞的安排上采用一音對一音，在演唱中無過多的轉(zhuǎn)換，可直白表現(xiàn)出此曲的意境?！稐鳂蛞共础肥菑埨^在安史之亂后，寫出的七言絕句，并反映出他憂國憂民的心聲。劉雪庵也是想借這首詩來抒發(fā)自己對當(dāng)時(shí)中國社會動蕩的擔(dān)憂之情。

《紅豆詞》是劉雪庵根據(jù)我國著名文學(xué)家曹雪芹的《紅樓夢》第二十八回中，賈寶玉所唱小曲的歌詞進(jìn)行編曲的，并由周小燕演唱。此曲為帶再現(xiàn)的單二部曲式，在調(diào)式上采用了民族的五聲調(diào)式由C宮、A商等。全曲以la、mi、sol、la、sol、re、mi、sol……（第一、二小節(jié)）旋律為動機(jī)式的手法進(jìn)行展開創(chuàng)作。第二句是第一句的下行模進(jìn)，前四小節(jié)便巧妙完成了起、承、轉(zhuǎn)、合。前四句的旋律較為平緩，到了第五句也就是第二段，情緒上要略帶些激動，與前一段形成對比，無論是速度、力度上都要加以變化。此段加入了些許的休止符，對旋律走向有著促進(jìn)的作用并顯得有生機(jī)。此樂段也是采用模進(jìn)的手法進(jìn)行譜寫的。此曲本是行板，在演唱時(shí)便要注意，速度的把控，如果唱成了慢板或緩板便會顯得拖沓且無生氣。這首藝術(shù)歌曲從詞曲結(jié)合方面、音樂語言的民族性等方面都闡述得淋漓盡致。這首藝術(shù)歌曲是抒情類型的，那么抒情必然離不開的主題就是愛情。“滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓……”唐代王維《紅豆》詩中已表明過由“紅豆”代指相思。劉雪庵創(chuàng)作的這首藝術(shù)歌曲詞曲纏綿悱惻，撩人心弦并被人們廣為流傳。

《長城謠》是七七事變之后，潘孑農(nóng)詞、劉雪庵編曲在上海創(chuàng)作的。原本是為電影劇《關(guān)山萬里》所作的插曲。影片中講的是一位東北的藝人，在”九·一八”事變后，攜妻女開始流亡的故事。故事里，幼女走失并被一音樂人家收養(yǎng)。之后在支援東北抗日的募捐演唱會上，此幼女演唱了《長城謠》，這首歌使幼女與其親生父親團(tuán)聚，卻仍然回不了家鄉(xiāng)?！堕L城謠》是帶再現(xiàn)的單二部曲式，由A、B兩段組成，1-2小節(jié)為引子部分。A由a、a構(gòu)成，3-6小節(jié)是a，7-10小節(jié)是a，為方整性樂句，采用了合頭與倒影逆行的寫作手法。B由b、a構(gòu)成，11-14小節(jié)是b，采用了變化模進(jìn)的手法完成。15-18小節(jié)是a再現(xiàn)并完成全曲。此曲是藝術(shù)歌曲中典型的分節(jié)歌形式，同一曲調(diào)多段歌詞反復(fù)。這首藝術(shù)歌曲的旋律凄涼悲壯，樸實(shí)自然，感情極深。在音樂上采用民族風(fēng)格，整個(gè)曲調(diào)都是建立在五聲音階的基礎(chǔ)上。旋律、節(jié)奏方面都采用平穩(wěn)進(jìn)行，這也是為什么此曲能在抗戰(zhàn)時(shí)期廣為流傳，除了激勵(lì)的歌詞還有樸實(shí)的旋律，可以讓人們郎朗上口。此曲傾述了人們被迫流離的苦難，同時(shí)也激發(fā)著人們同仇敵愾的愛國情懷，是抗日救亡經(jīng)典歌曲之一。

總之，劉雪庵的藝術(shù)歌曲多是采用分節(jié)歌形式，在旋律上也是大多采用模進(jìn)的手法進(jìn)行編寫，雖然這些都是西洋作曲的手法，但是在曲調(diào)上他仍有保留住民族風(fēng)格，用運(yùn)中國的五聲調(diào)式等進(jìn)行譜曲，突顯出了民族的音樂語言。他把自己所學(xué)的西洋理論與中國的音樂語言進(jìn)行了完美的結(jié)合，創(chuàng)作出了多首優(yōu)秀的作品，為我國的音樂道路做出了極大的貢獻(xiàn)。