淺析現(xiàn)代散文化小說(shuō)的名家名作

摘 要：散文化小說(shuō)在文學(xué)史上眾作家手里表現(xiàn)的各不相同，每個(gè)作家都有各自的典型特點(diǎn)。正因這獨(dú)特的特點(diǎn)，作家們才形成了自己的風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：散文化小說(shuō)；作家；作品

雖然現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上有散文化小說(shuō)的流脈，有魯迅、廢名、沈從文、蕭紅、師陀、孫犁、汪曾祺、阿城、賈平凹、何立偉等這一批人的作品，但是作家們?cè)诰唧w的寫(xiě)法上又有各自的不同。無(wú)論是在小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)、環(huán)境描寫(xiě)、人物刻畫(huà)還是語(yǔ)言表達(dá)上都各有各的特點(diǎn)。即使具有師徒關(guān)系的沈從文與汪曾祺在某些風(fēng)格上有些類(lèi)似，也只是類(lèi)似而已。

魯迅先生擅長(zhǎng)白描。在《故鄉(xiāng)》中，“漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響，從蓬隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒(méi)有一些活氣。”幾句簡(jiǎn)單的描繪就將全篇的感情基調(diào)和盤(pán)托出。這種“悲哀，荒涼，蕭瑟”貫穿了全篇。在作者的全部所見(jiàn)所思所想中，在細(xì)腳伶仃的豆腐西施身上，在閏土拿走香爐和燭臺(tái)的時(shí)候。甚至蕭紅也說(shuō)過(guò)類(lèi)似的，“若說(shuō)一定要怎樣才算小說(shuō)，魯迅的小說(shuō)有些就不是小說(shuō)，如《頭發(fā)的故事》，《鴨的喜劇》等等[1]”。但是魯迅先生把它們收入了自己的小說(shuō)集。就連本人在閱讀到《一件小事》這一篇的時(shí)候，也是頗感詫異?？偸歉杏X(jué)，這一篇小說(shuō)怪怪的，風(fēng)格與其他的篇目大不相同似的。魯迅先生的抒情視角與語(yǔ)言也是迥異于傳統(tǒng)小說(shuō)。如他創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的抒情主人公，如《在酒樓上》里的呂緯甫，《孤獨(dú)者》里的魏連殳等，這些第三人稱既有魯迅自身的影子，又有魯迅對(duì)他者的一種拷問(wèn)。所以，錢(qián)理群等學(xué)者說(shuō)魯迅先生，對(duì)自己苛責(zé)，對(duì)國(guó)人也苛責(zé)。

廢名在用詞造境上用力頗深。雖然廢名自稱，“我寫(xiě)小說(shuō)，正像唐人寫(xiě)絕句一般”。廢名極力營(yíng)造的是詩(shī)的意境，但是對(duì)于長(zhǎng)篇幅的小說(shuō)而言，凝練典雅的散文筆法的小說(shuō)的形容更為恰當(dāng)。周作人在編選《中國(guó)新文學(xué)大系·散文一集》，選了廢名的《洲》《萬(wàn)壽宮》《芭茅》《“送路燈”》《碑》《茶鋪》。他在導(dǎo)言里說(shuō)：廢名所作本來(lái)是小說(shuō)，但是我看著可以當(dāng)小品散文讀，不，不但可以，或者這樣更覺(jué)得有意味的亦未可知。今從《橋》中選取六則，《棗》中也有可取的文章，因?yàn)橹髂甏院螅灾缓酶類(lèi)?ài)了[2]。散文大家周作人的言語(yǔ)充分體現(xiàn)了對(duì)廢名散文化小說(shuō)的激賞。

蕭紅的散文筆法更是自成一家，別人模仿也不來(lái)的?！逗籼m河傳》的開(kāi)篇，用了大段的篇幅去交待呼蘭河的背景及風(fēng)景。這一點(diǎn)在后來(lái)的汪增祺的《大淖紀(jì)事》的開(kāi)篇又能看到。但兩者的描寫(xiě)表現(xiàn)又是不同的，遣詞造句也是相異的。蕭紅的用語(yǔ)是“明麗和新鮮”，ABB式的詞語(yǔ)句式構(gòu)成了自己獨(dú)特的行文風(fēng)格。兒童化的視角充滿了溫情和溫暖。對(duì)童年生活片段化的，隨機(jī)似的追憶又有著常人難以有的觸感與體驗(yàn)。

沈從文的“湘西世界”也是不可復(fù)制的存在?！哆叧恰防锩鎸?duì)沅水的介紹，對(duì)翠翠成長(zhǎng)環(huán)境背景的描寫(xiě)也是形成了作家自己的章法。這樣的篇章結(jié)構(gòu)與行文情節(jié)與他后來(lái)的《湘行散記》和《湘西》實(shí)在沒(méi)有多大的區(qū)別。這并不是說(shuō)作者小說(shuō)寫(xiě)的不是小說(shuō)，而是作者寫(xiě)的不是純粹的小說(shuō)。描述多于記敘。在小說(shuō)內(nèi)容上不拘泥于傳統(tǒng)小說(shuō)。在行文結(jié)構(gòu)上也是如沅江的流水一般，行云流水，隨意自如。沈從文的散文化小說(shuō)實(shí)踐了他自己的“主張”：堅(jiān)持“人事在一定背景中發(fā)生”的道理，就像他特別欣賞屠格涅夫《獵人筆記》的寫(xiě)法。沈從文有一篇《菜園子》，也是一篇結(jié)構(gòu)散淡，故事情節(jié)不夠突出，人物簡(jiǎn)化的特點(diǎn)。

從解放區(qū)走來(lái)的作家孫犁，他的小說(shuō)創(chuàng)作因受著“白洋淀水鄉(xiāng)”的深刻影響而呈現(xiàn)出獨(dú)特的特點(diǎn)。并且，孫犁的小說(shuō)前后呈現(xiàn)了不一樣的特點(diǎn)。如果說(shuō)孫犁的《荷花淀》、《蘆花蕩》是詩(shī)意小說(shuō)還可以讓人接受，而到了《風(fēng)云初記》則就很有散文化的特點(diǎn)了，《鐵木前傳》也像是一篇娓娓道來(lái)的散文了，像汪曾祺在《受戒》的末尾提到的：寫(xiě)四十三年前的一個(gè)夢(mèng)。孫犁的《鐵木前傳》通篇充滿了對(duì)童年的感慨。抒情的調(diào)子也是貫穿了全篇。孫犁的筆調(diào)越老越緩，很有散文的格調(diào)。評(píng)論者們總是稱孫犁的小說(shuō)“清新俊逸”，這與傳統(tǒng)小說(shuō)跌宕起伏的故事情節(jié)，豪邁昂揚(yáng)的調(diào)子是截然相反的。孫犁出版的集子有的篇目難以區(qū)分體裁，諸如小說(shuō)散文集或者散文小說(shuō)集《荷花淀》、《農(nóng)村速寫(xiě)》，后來(lái)的小說(shuō)散文集《白洋淀紀(jì)事》，到了晚年散文小說(shuō)集《秀露集》《如云集》《曲終集》；人民文學(xué)出版社于2004年出版的《孫犁全集》共十一卷，其中第十卷包括：小說(shuō)，散文，詩(shī)，劇本，唱詞，理論、雜著。由此也可以看出孫犁的小說(shuō)與散文是難以分開(kāi)的，不僅同時(shí)期既有散文也有小說(shuō)的創(chuàng)作，更重要的小說(shuō)的內(nèi)容筆法上看，孫犁小說(shuō)都漸趨于散文化的創(chuàng)作?？傮w而言，詩(shī)意只存在于孫犁小說(shuō)的某些篇章中，而散文化的特點(diǎn)卻可以概括孫犁的大部分小說(shuō)。

汪曾祺的創(chuàng)作橫跨了現(xiàn)代和當(dāng)代，散文化小說(shuō)的成熟應(yīng)該是新時(shí)期以后的作品。在汪曾祺的筆下，無(wú)論是結(jié)構(gòu)還是情節(jié)都更與眾不同，甚至可以說(shuō)是“離經(jīng)叛道”。小說(shuō)在汪增祺的手里，如一塊橡皮泥，可以自由伸縮，這種瀟灑隨意的文風(fēng)是一種爐火純青的技藝。所以上世紀(jì)八十年代初期，汪增祺的《受戒》一經(jīng)發(fā)表，人們紛紛驚訝“原來(lái)小說(shuō)還可以這么寫(xiě)？”。其實(shí)眾人不識(shí)的是，小說(shuō)早已經(jīng)“這么寫(xiě)”了。只是以前的作家要么“隱藏”的好，要么不太被“認(rèn)可”。而且與前后的作家相比，汪曾祺的散文筆法運(yùn)用的最為得心應(yīng)手。汪曾祺對(duì)小說(shuō)的寫(xiě)法很有自己的見(jiàn)解，他甚至說(shuō)，自己有意打通小說(shuō)、詩(shī)歌、散文之間的界限。這種文體創(chuàng)新的意識(shí)與自覺(jué)確實(shí)使他的小說(shuō)風(fēng)格獨(dú)特。散文化小說(shuō)在汪增祺的筆下如天外行云，瀟灑隨意而又多變。

當(dāng)代作家何立偉的小說(shuō)《白色鳥(niǎo)》，意境是詩(shī)的，筆法是散文的。小說(shuō)為人稱道的是對(duì)環(huán)境詩(shī)意化的描寫(xiě)，對(duì)矛盾沖突事件無(wú)意間的回避，對(duì)天真純樸少年的贊美。小說(shuō)的背景雖然是十年動(dòng)亂的時(shí)期，但是全篇呈現(xiàn)的卻是祥和、美麗的畫(huà)面，作者也用了大篇幅的段落來(lái)營(yíng)造這種詩(shī)情畫(huà)意的氛圍。兩個(gè)純真的少年在水邊戲水玩耍，對(duì)丑陋無(wú)序的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，只用了一兩句話一筆帶過(guò)。整篇詩(shī)意化的氛圍在作者平穩(wěn)和諧的筆調(diào)中緩緩展開(kāi)，詩(shī)意是貫穿其中的，而結(jié)構(gòu)及筆法等卻顯示著散文化的特點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)

[1]聶紺弩：《蕭紅選集》序，人民文學(xué)出版社，1981年5月北京第2版，第3頁(yè)。

[2]周作人：《中國(guó)新文學(xué)大系·散文一集·導(dǎo)言》，上海良友圖書(shū)印刷公司印行，1935初版，第13頁(yè)。

作者簡(jiǎn)介

劉玉梅，女，聊城大學(xué)文學(xué)院在讀研究生，中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)。