淺談音樂劇的文化價(jià)值

【摘要】音樂劇的原型是戲劇形式，而音樂又是音樂劇的中心成分，舞蹈是音樂劇的另外一種表現(xiàn)方式，他們都是要通過舞美這個(gè)形式來進(jìn)行展現(xiàn)?？梢哉f，音樂劇本身而言有獨(dú)特的形式，從中能夠感受到美感，從而獲得了大家的認(rèn)可，它也符合消費(fèi)者的一種文化產(chǎn)品需求，由于它本身的優(yōu)越性，使得它在世界范圍內(nèi)進(jìn)行傳播。從另外一個(gè)角度來說，音樂劇本身又有著厚重的歷史底蘊(yùn)，這就意味著它具有著很高的文化價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】音樂??；文化價(jià)值；研究

【中圖分類號(hào)】J607 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、音樂劇與文化價(jià)值概念解析

（一）音樂劇的概念

音樂劇包含了十分廣泛的內(nèi)容，它的內(nèi)涵豐富，有著很強(qiáng)的魅力。與此同時(shí)，它又是觀眾較喜歡的一種表現(xiàn)形式，在音樂劇的理念中是重視整體戲劇的。音樂劇是由很多部分所組成的，它包括舞蹈、舞美、劇情、音樂，這些都是有規(guī)律的交織起來。由于表述的角度不同，所以它有了不同的定義。本論文是以音樂劇為中心線索把音樂，舞美作為一個(gè)平臺(tái)，舞蹈當(dāng)做表現(xiàn)的形式，利用這四種元素來表現(xiàn)文化價(jià)值的，它能夠代表一種時(shí)代的精神，音樂劇也是現(xiàn)代意義上的一種歌舞劇，它有著很完整的故事情節(jié)，所以也體現(xiàn)出了現(xiàn)代與整體性。

（二）文化價(jià)值概念界定

文化價(jià)值本身也是一種所屬關(guān)系，它本身有兩方面的內(nèi)容，第一是指具有主體性，它本身有著文化需要的對(duì)象所具備的存在，當(dāng)主體能夠從這個(gè)對(duì)象上滿足了自己的文化需求，并且通過一定的方法擁有這個(gè)對(duì)象后，就產(chǎn)生出了文化價(jià)值的關(guān)系。第二是具備著客體的需要，是指它本身又包含了能夠滿足多種文化的需求。文化價(jià)值并不是與生來就具有的，它是通過社會(huì)不斷的進(jìn)步而產(chǎn)生的，文化價(jià)值不等于個(gè)體文化需求。創(chuàng)造和需求本身也是具備文化價(jià)值的，這也是最根本的價(jià)值所在，不同的社會(huì)都需要特定的文化價(jià)值，這種需求是要通過人的不斷文化活動(dòng)來進(jìn)行創(chuàng)造的。

二、音樂劇的起源與發(fā)展

（一）音樂劇在歐洲的發(fā)展概述

音樂劇最早可以追溯到輕歌劇這種形式，它的表演靈活多變且具有通俗的表現(xiàn)形式，沒有一種完整的表達(dá)方式，由于這種靈活多變，受到了民眾的喜歡。一戰(zhàn)以后音樂劇在美國(guó)百老匯得到了發(fā)展，當(dāng)時(shí)體裁以幽默和談情說愛為主，表現(xiàn)出的是一種輕松愉快風(fēng)格，舞臺(tái)布置比較華麗。其中，最具代表性的就是科恩所創(chuàng)作的《演藝船》，它是一部里程碑式的作品，全方位系統(tǒng)地展現(xiàn)了音樂劇的主題，內(nèi)容表達(dá)豐富。到四五十年代以后，由作曲家和劇作家共同創(chuàng)作的《俄克拉荷馬》也是一個(gè)經(jīng)典之作，主題是表達(dá)美國(guó)人民的優(yōu)秀，高尚的情操品質(zhì)，這個(gè)作品一經(jīng)問世，得到了高度的贊揚(yáng)，它完整地展現(xiàn)了美國(guó)的文化精神。隨后又有很多作品上演在百老匯劇場(chǎng)像《為你瘋狂》等等，也都有自己的風(fēng)格。其中最具代表的就屬韋伯所創(chuàng)造的《貓》這部作品，首演就轟動(dòng)了整個(gè)音樂劇市場(chǎng)。

（二）音樂劇在中國(guó)的發(fā)展概述

中國(guó)有著很深的文化歷史底蘊(yùn)，在音樂這個(gè)長(zhǎng)流中，也有著十分重要的作品，我國(guó)有著56個(gè)民族，每個(gè)民族都有自己獨(dú)特的風(fēng)格，都從不同側(cè)面展現(xiàn)了本民族的豐富音樂文化，同時(shí)戲曲也是一種優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，擁有著眾多的流派，展現(xiàn)出了不同地域的一些風(fēng)格特點(diǎn)，其中戲曲有著370多種劇種，各劇種表達(dá)方式各不相同。在這厚重的音樂戲劇以及歌舞形式這個(gè)范圍內(nèi)，也為外國(guó)音樂劇的引入提供了良好的土壤環(huán)境。

我國(guó)音樂劇的發(fā)展可以追溯到20世紀(jì)20年代左右，其中最具代表的就是黎錦暉所創(chuàng)作的兒童歌舞劇，他的代表作品有《麻雀與小孩》《小小畫家》等，在他的創(chuàng)作中包含了舞蹈、音樂以及故事情節(jié)，還采用了大量的民間歌舞表現(xiàn)元素。音樂劇真正確定是到1982年上演的《風(fēng)流年華》以及《現(xiàn)在的年輕人》，是由上海劇院以及中央劇院所創(chuàng)作的。之后的發(fā)展或多或少都有著一些弊端，隨著音樂人才的增加又創(chuàng)作出了非常多的音樂劇作品，像《花木蘭》《金沙》《五姑娘》，這些都是音樂劇發(fā)展史上十分重要的作品。以上的作品都以我國(guó)音樂文化為基礎(chǔ)，又融合了大量的新鮮元素，都創(chuàng)造出了經(jīng)典的中國(guó)劇作，在某種程度上能夠代表我國(guó)的音樂劇成就。

三、音樂劇的文化價(jià)值體現(xiàn)

如何體現(xiàn)出戲劇的好壞，主要是從上座率以及票房來進(jìn)行考慮的，它與任何的商業(yè)藝術(shù)都是相同的，是以市場(chǎng)為基礎(chǔ)。換句話來說，是看它能夠賺到多少錢。百老匯以及倫敦西區(qū)，就是有著強(qiáng)大的市場(chǎng)支撐才得以發(fā)展的。一部好的作品流傳，是需要有很高的藝術(shù)價(jià)值才能達(dá)到上演率的，這其中觀眾是試金石，是能夠推動(dòng)戲劇進(jìn)行傳播的基礎(chǔ)。

我國(guó)是以歌劇和話劇這種表現(xiàn)方式居多的，從觀眾角度而言，也是以這兩種表現(xiàn)形式為主，所以對(duì)于音樂劇還是比較空白的。有些人認(rèn)為音樂劇和歌劇比較相像，但其實(shí)不然。觀眾選擇觀看，是要以自己的了解程度為主的，所以說音樂劇的發(fā)展還是比較受到阻礙的。在這個(gè)基礎(chǔ)上，應(yīng)該加大對(duì)音樂劇進(jìn)行宣傳，運(yùn)用電視、雜志、網(wǎng)絡(luò)等新媒體來進(jìn)行高效的展示，表達(dá)它的內(nèi)容、現(xiàn)狀以及歷史脈絡(luò)等內(nèi)涵，這樣才能夠體現(xiàn)出它的價(jià)值。舉個(gè)例子來說，日本推廣方法像四季劇團(tuán)就是很好的例子，創(chuàng)始人曾這樣說過，為了增加受眾度，運(yùn)用兒童音樂劇這種形式來增加觀眾關(guān)注程度，通過免費(fèi)演出，以及人壽保險(xiǎn)和教育委員會(huì)的幫扶下，演出已經(jīng)高達(dá)2000多場(chǎng)，其中最具代表性的是《皇帝的新衣》。從孩子的角度來進(jìn)行故事的表述，只要孩子喜歡家長(zhǎng)就肯定要帶他們?nèi)ミM(jìn)行觀看，在劇本設(shè)置的過程當(dāng)中，多方位的考慮孩子們的興趣愛好，以及學(xué)校設(shè)置的相關(guān)多元化課程。

這種情況有所改變是教育部號(hào)召戲劇走進(jìn)課堂這個(gè)活動(dòng)的展開，在一些綜合性大學(xué)校園中，學(xué)生的課余活動(dòng)社團(tuán)都是比較多的，所以說，藝術(shù)生活非常豐富。其中參與人員比較廣的要數(shù)英語類社團(tuán)、話劇類社團(tuán)等，音樂劇從參與度來說是比較少的，但是不乏有很多學(xué)生組織音樂劇相關(guān)的一些活動(dòng)。在這些劇團(tuán)中，也有專業(yè)的老師來進(jìn)行幫扶指導(dǎo)，有導(dǎo)演來進(jìn)行排演劇目，劇團(tuán)人員也相互進(jìn)行指導(dǎo)，甚至有些劇團(tuán)還有自己的實(shí)習(xí)場(chǎng)地。

在高速發(fā)展的現(xiàn)時(shí)代，音樂劇要想得到應(yīng)有的價(jià)值展現(xiàn)，必須要與先進(jìn)的科技與文化創(chuàng)新交融起來，這樣才能夠?yàn)樯a(chǎn)力以及文化發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。文化價(jià)值要通過文化生產(chǎn)力來進(jìn)行展現(xiàn)，它們都是以市場(chǎng)為目的，以企業(yè)或者是文化產(chǎn)業(yè)為主體，金融也是必不可少的項(xiàng)目，在某種程度上要體現(xiàn)出來一定的規(guī)模化，這樣才有高的效益展現(xiàn)，需要把這些內(nèi)容都轉(zhuǎn)化為文化的生產(chǎn)力，在這個(gè)過程當(dāng)中也要增加文化生產(chǎn)力的自身價(jià)值。舉個(gè)例子來說，像電影可以在自己的作品當(dāng)中，通過加入相關(guān)的一些廣告信息植入，雖然從票房上不能體現(xiàn)出來，但是會(huì)有周邊的一些產(chǎn)品進(jìn)行生產(chǎn)發(fā)售。音樂劇也是一種優(yōu)秀的文化產(chǎn)品，它本身就蘊(yùn)藏著很多價(jià)值。在這個(gè)開發(fā)過程當(dāng)中要運(yùn)用多角度廣結(jié)合的方式，從創(chuàng)業(yè)制作以及產(chǎn)品的推廣發(fā)售來進(jìn)行很好的維護(hù)，還可以設(shè)計(jì)出自己的產(chǎn)業(yè)鏈。可以和多方面角度進(jìn)行結(jié)合，像電視劇、游戲、app、電影等進(jìn)行攜手，來打造出自己的一片天地。從音樂劇的角度來說，就是以音樂劇出發(fā)，來探索出它自身的產(chǎn)業(yè)鏈。在這過程當(dāng)中，要培養(yǎng)出優(yōu)秀的音樂劇制作人，如果有大量的這些人才出現(xiàn)，必然能夠贏得中國(guó)音樂劇的市場(chǎng)，與其藝術(shù)價(jià)值在這兩方面才能夠達(dá)到雙贏的效果。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：李志勇（1988—），男，漢族，湖南人，新鄉(xiāng)學(xué)院音樂學(xué)院，教師，助教，碩士，研究方向：流行音樂。