舒伯特鋼琴即興曲的創(chuàng)作技法研究

馬琦

摘 要：鋼琴即興曲是舒伯特器樂(lè)創(chuàng)作中的重要組成部分。本文從主題旋律、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、織體特征以及和聲語(yǔ)言五個(gè)方面，對(duì)舒伯特鋼琴即興曲的創(chuàng)作技法進(jìn)行分析和總結(jié)。

關(guān)鍵詞：舒伯特；鋼琴即興曲；創(chuàng)作技法

舒伯特作為十九世紀(jì)奧地利最偉大的作曲家之一，創(chuàng)作了許多詩(shī)情畫(huà)意、富有濃郁生活情緒的鋼琴特性曲，如即興曲、音樂(lè)瞬間等，這些和浪漫主義即興表現(xiàn)的音樂(lè)體裁是相適應(yīng)的，即興需求便是浪漫主義音樂(lè)家們的情感體驗(yàn)。在這個(gè)領(lǐng)域舒伯特作為最先開(kāi)拓者，他的8首鋼琴小品《即興曲》開(kāi)辟了浪漫主義鋼琴小品的先河，集中體現(xiàn)了舒伯特獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格與個(gè)性。作品的標(biāo)題“即興曲”（Impromptu）是出版舒伯特音樂(lè)作品的一個(gè)維也納的出版商想象出來(lái)的，它在法文中大概意識(shí)是“一時(shí)的沖動(dòng)”。這對(duì)浪漫主義音樂(lè)家來(lái)講，就是一部?jī)?yōu)秀的音樂(lè)作品的誕生是靈感突現(xiàn)的產(chǎn)物。在舒伯特的8首《即興曲》中，作者在原有的古典主義創(chuàng)作手法基礎(chǔ)上，打破原有傳統(tǒng)樣式的限制，創(chuàng)新出了很多新興的表現(xiàn)方式，最大程度的刻畫(huà)出了鮮明的音樂(lè)形象，這種無(wú)所畏懼的創(chuàng)作方式將其內(nèi)心豐富世界得以呈現(xiàn)。

一、主題旋律與曲式結(jié)構(gòu)

主題旋律作為音樂(lè)的靈魂輿樂(lè)曲的重要元素，舒伯特即興曲主題旋律有著獨(dú)特的抒情性，這也是早期浪漫主義創(chuàng)作的顯著特征。在即興曲作品中，OP.90NO.1c小調(diào)是讓人印象最為深刻的，其中的歌唱包含著感情，憂傷的眼淚輿情調(diào)讓人倍感凄涼，柔情脈脈的情感又讓人無(wú)限遐想；作品OP90.NO.2降E大調(diào)是8首里最短的，雖然短暫，但是快速的華麗句子帶出一支如歌的舞曲，一開(kāi)頭一連串的三連音便如小溪流淌般一直緩緩流淌，讓人感到一種清新、一種舒暢；OP142.NO.2降A(chǔ)大調(diào)，昂揚(yáng)上行的主題讓人精神為之一振，如同大旱之后暴雨讓人覺(jué)醒；OP142.NO3降B大調(diào)式是舒伯特即興曲里最長(zhǎng)的，也是被單獨(dú)彈奏最多的曲目，那曲調(diào)像一支兒歌似的天真爛漫，生動(dòng)活潑……

這八首即興曲大體上由復(fù)三部曲式、變奏曲式和奏鳴曲式等結(jié)構(gòu)類型組成，在總體結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出呈示——發(fā)展——再現(xiàn)的三部性結(jié)構(gòu)原則，這也是古典及早期浪漫主義主調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作的典型手法之一。在此曲式的結(jié)構(gòu)上舒伯特做出了創(chuàng)新輿突破，他借鑒了原有歌曲的變化分節(jié)形式，通過(guò)變奏或重復(fù)再現(xiàn)等藝術(shù)創(chuàng)作手段來(lái)擴(kuò)大曲式內(nèi)部的規(guī)模，使其變得不規(guī)整。例如OP.142NO.1就是打破了傳統(tǒng)曲式的框架，擴(kuò)大曲式的內(nèi)容。最有特點(diǎn)的應(yīng)該就是本作品中的再現(xiàn)部，由于再現(xiàn)部均為音樂(lè)形象積極發(fā)展的部分，需要在發(fā)展過(guò)程中對(duì)音樂(lè)形象之間的相互作用輿彼此沖突進(jìn)行展現(xiàn)，這就不能再使用傳統(tǒng)創(chuàng)作手法中的重復(fù)，而是需要?jiǎng)?chuàng)新出新的元素，新的形式輿新的內(nèi)容。

二、調(diào)式調(diào)性與織體特征

即興曲中調(diào)式調(diào)性上對(duì)傳統(tǒng)創(chuàng)作中的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)做出繼承的同時(shí)，還使用了諸如同主音大小調(diào)對(duì)置的手法和同主音大小調(diào)交替的寫(xiě)作手法等新的手段，這樣就可以產(chǎn)生大小調(diào)色彩明暗的對(duì)比效果。例如OP142NO.1第二部分到第三部分的音樂(lè)使用，降A(chǔ)大到降a小轉(zhuǎn)調(diào)。運(yùn)用二三度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，這在本質(zhì)上也是浪漫主義音樂(lè)的重要特點(diǎn)之一。例OP.142NO.4f小調(diào)部分，調(diào)性從降a小調(diào)轉(zhuǎn)到上方小二度A大調(diào)上，色彩由暗淡轉(zhuǎn)為明亮。遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)也是浪漫樂(lè)派常用的寫(xiě)作手法。例OP.90NO.2A至B部分連結(jié)處從降G大至b小的轉(zhuǎn)調(diào)，這種打破了傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)調(diào)方式的創(chuàng)作手法，給浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)帶來(lái)了活力。

織體在音樂(lè)作品中的塑造音樂(lè)形象、表現(xiàn)音樂(lè)性格等方面有著不可替代性。八首即興曲在織體方面具有如下特點(diǎn)：鮮明的層次感，如在OP.90NO.3降G大調(diào)中，低音部線條化進(jìn)行與高音部旋律形成對(duì)位，并與中聲部波浪式的分解和弦共同構(gòu)成了主復(fù)調(diào)結(jié)合的織體形式，這就是織體的復(fù)雜性特點(diǎn)；在和弦使用上，柱式和弦與分解和弦較為普遍，同時(shí)有著相對(duì)統(tǒng)一的表現(xiàn)風(fēng)格。

三、和聲語(yǔ)言

和聲作為多聲部音樂(lè)作品用來(lái)發(fā)展音樂(lè)思想的重要表現(xiàn)手段，它對(duì)塑造音樂(lè)形象，傳達(dá)音樂(lè)思想等有著積極作用。在一定程度上，和聲語(yǔ)言、和聲技巧的使用，與樂(lè)思的呈現(xiàn)與發(fā)展不可分割。舒伯特的八首即興曲在和聲方面具有如下特點(diǎn)：

（1）在運(yùn)用和聲素材上，如古典主義的常規(guī)和聲素材等都有著大量使用，如對(duì)正三和弦、副三和弦、七和弦、變和弦、和弦外音以及持續(xù)音等的運(yùn)用，體現(xiàn)出作曲家繼承了原有古典主義風(fēng)格的優(yōu)秀成分。其中，調(diào)式功能明晰的和聲經(jīng)常在音樂(lè)的呈示和收束處使用，而色彩性和弦則多用在音樂(lè)思想的發(fā)展段落。例如，在OP.90NO.3降G大調(diào)coda（74小節(jié)至結(jié)尾）處大量運(yùn)用了離調(diào)副屬和弦，并利用等音關(guān)系向遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)（降G—b—降G），與樂(lè)句和段落收束處b3Ⅴ56/Ⅴ—Ⅰ46—Ⅴ7—Ⅰ的完全終止相互對(duì)應(yīng)，充分體現(xiàn)了和聲色彩性與功能性的辨證統(tǒng)一。（2）聲部進(jìn)行上更多地強(qiáng)調(diào)橫向線條化運(yùn)動(dòng)。這八首即興曲聲部橫向運(yùn)動(dòng)形式有的表現(xiàn)為調(diào)式音階的上下行級(jí)進(jìn)，有的為半音階的上下行級(jí)進(jìn)，還有的表現(xiàn)為迂回式的運(yùn)動(dòng)形態(tài)等。例如OP.90NO.1c小調(diào)119—124小節(jié)中低聲部和次高音部平行六度關(guān)系的音階式上行線條與高音部和中音部主持續(xù)音平行線條結(jié)合，體現(xiàn)了聲部橫向運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，最后情緒在很弱的力度中逐漸恢復(fù)平靜。（3）和聲布局在整個(gè)作品中體現(xiàn)起、展、合的結(jié)構(gòu)邏輯，這與曲式的三部性結(jié)構(gòu)相吻合；另外，在有些樂(lè)段中也體現(xiàn)出起、承、轉(zhuǎn)、合的特點(diǎn)。例如：OP.90NO.1c小調(diào)的主題1—4小節(jié)為單旋律的呈示，具有單純、干凈的特點(diǎn)，為“起”句；5—8小節(jié)和聲布局體現(xiàn)功能性的特點(diǎn)，具有鞏固調(diào)性的作用，但比第一句略顯激動(dòng)，為“承”句；9—14小節(jié)是在其關(guān)系大調(diào)上對(duì)第一句的模進(jìn)，雖然也是單旋律的呈示，但由于調(diào)性的變化，體現(xiàn)了情緒上的轉(zhuǎn)折，具有“轉(zhuǎn)”的性質(zhì)；15—16小節(jié)又轉(zhuǎn)回c小調(diào)上，情緒逐漸穩(wěn)定，具有“合”的性質(zhì)。

結(jié)語(yǔ)

在作品曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)主題、和聲、織體等方面，即興曲表現(xiàn)出了古典主義音樂(lè)的創(chuàng)作手法輿特征，這個(gè)創(chuàng)作特點(diǎn)也充分體現(xiàn)了浪漫主義的音樂(lè)特質(zhì)，具備著豐富的抒情性輿歌唱特點(diǎn)，這與作者生活時(shí)代的時(shí)代背景息息相關(guān)，充分反映出舒伯特古典與浪漫相結(jié)合的鋼琴音樂(lè)的獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)

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