攝影藝術(shù)創(chuàng)作中的情感表現(xiàn)

許思成

[摘 要]攝影藝術(shù)的發(fā)展歷程中無論何種風(fēng)格、何種流派、何種理念都是基于攝影語言、理論、技術(shù)、意識(shí)的發(fā)展和進(jìn)步，但最終都是服務(wù)于深層次的情感表達(dá)和情感內(nèi)涵。攝影師利用手中的相機(jī)將頭腦中構(gòu)思好的人物或者景物拍攝下來，經(jīng)過暗房工藝處理，塑造出可視的藝術(shù)形象，傳達(dá)了攝影師的思想或是通過技術(shù)手段將自然景象以特殊的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來以帶給我們深層次的視覺沖擊。主要分析攝影藝術(shù)創(chuàng)作中的情感表現(xiàn)。

[關(guān) 鍵 詞]攝影藝術(shù)；情感；表現(xiàn)

[中圖分類號(hào)]J40 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2095-8854（2018）06-0142-01

一、攝影藝術(shù)創(chuàng)作中情感的表達(dá)

攝影藝術(shù)作品作為表現(xiàn)攝影師情感的一種重要方式，是攝影師對(duì)于客觀事物的主觀感受和體驗(yàn)的表現(xiàn)。在攝影創(chuàng)作中拍攝者從形式到內(nèi)容深刻挖掘被拍攝對(duì)象所蘊(yùn)含的內(nèi)在美，鏡頭下的人物和景色在攝影師眼中展現(xiàn)了不為人知的一面，攝影師通過調(diào)整焦距、光圈、曝光時(shí)間，讓我們體會(huì)到原來我們眼中平淡無奇的景色通過攝影師變得不再普通。例如，安塞爾·亞當(dāng)斯的代表作《月升》，當(dāng)太陽的余暉還沒有散盡，明亮的圓月已經(jīng)冉冉升起。山頂飄飛著層層云霧，山腳下靜靜的村莊旁，是一片靜靜的墓地，十字架碑閃著灼灼白光。天上地下，彷佛回蕩著一曲深沉的生死交響樂。這個(gè)作品之所以成為經(jīng)典，不僅僅是因?yàn)榧夹g(shù)和意識(shí)層面的非比尋常，更是因?yàn)樽髌繁澈笞髡呒挠璧纳顚哟蔚那楦袃?nèi)涵和所處時(shí)代背景下賦予的獨(dú)特魅力，在這一刻亞當(dāng)斯已經(jīng)將自己的情感完全融入景色中，將時(shí)間永遠(yuǎn)定格在按下快門的那一刻。

二、不同情感對(duì)于攝影藝術(shù)創(chuàng)作的影響

通過攝影師創(chuàng)作的藝術(shù)作品，我們能感受到攝影師賦予作品的思念、驚喜、快樂、痛苦、恐懼等情緒。攝影師在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)會(huì)不自覺地將自己當(dāng)時(shí)的情緒融入作品中，因此，即便是同一個(gè)景色，不同情緒下的攝影師拍攝出來的畫面也不同，色彩、亮度、角度的不同使得我們對(duì)于同一個(gè)景色會(huì)有不同的感受。藍(lán)色給人冷靜、悠遠(yuǎn)孤寂等偏消極的感覺，綠色則表現(xiàn)生機(jī)勃勃、自然博愛等情感，而紅色自不必說，代表喜慶、激動(dòng)、興奮、暴利等情感，黑色代表了壓抑、虛無等情感，白色代表純凈神圣，所以不同色彩的照片代表了拍攝者不同的情感表現(xiàn)。

情感是人對(duì)不同事物和景象產(chǎn)生的不同反應(yīng)，具體來說，情感就是人對(duì)自身以及自身與周圍世界關(guān)系的一種主觀認(rèn)知和評(píng)價(jià)，它與人的需求和理想密切相關(guān)，具有主觀傾向性的強(qiáng)烈感情色彩。在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中，不同情感與主題的結(jié)合是形象思維表達(dá)的一種重要方式，正是由于情感的多樣性，攝影作品才會(huì)富含多種情感，進(jìn)而誘發(fā)形象記憶和情緒記憶，形成一定的情感體驗(yàn)，沒有主情感便沒有攝影藝術(shù)。

三、攝影藝術(shù)創(chuàng)作中情感的共鳴

攝影師在進(jìn)行攝影藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)的情感來源主要是以下幾個(gè)方面：攝影師自身的主觀情感，被拍攝者所表達(dá)的情感。而情感共鳴是一個(gè)人在觀察到另一個(gè)人處于一種情緒狀態(tài)下時(shí)，產(chǎn)生與被觀察者相同的情緒體驗(yàn)。比如在生活中，當(dāng)你走進(jìn)歡樂的人群，會(huì)受到情緒感染而有所興奮；當(dāng)你走進(jìn)悲傷的人群時(shí)，自己的情感也會(huì)壓抑、低沉；看電影時(shí)，人的情緒會(huì)隨著主人公的情感一起跌宕起伏，他笑你也笑，他哭你也哭，悲他人之悲，哀他人之哀，這都屬于情感共鳴范疇的心理現(xiàn)象。作為攝影師，當(dāng)看到能引起情緒共鳴的畫面時(shí)便會(huì)發(fā)自內(nèi)心地想將這個(gè)畫面記錄下來，這個(gè)時(shí)候攝影師和被攝影者在情緒上處于相同的感受中，進(jìn)而拍攝出來的作品自然而然也包含這種情緒，當(dāng)別人欣賞這個(gè)作品的時(shí)候也能通過攝影作品感受到攝影師當(dāng)時(shí)的情緒，引起更多人情緒的共鳴。例如，攝影作品《饑餓的蘇丹》攝影師凱文·卡特憑借此作品贏得了1994年普利策新聞特寫新聞獎(jiǎng)。在這張照片上有一個(gè)即將餓斃的女童和一只等待獵食的禿鷲。凱文·卡特作為一個(gè)新聞工作者、攝影師，無疑是偉大的，他讓更多的人了解了戰(zhàn)亂、貧窮、饑餓給蘇丹人民帶來的災(zāi)難，當(dāng)人們看到這幅照片的同時(shí)激起世界人民對(duì)蘇丹大饑荒的強(qiáng)烈反響，同時(shí)照片的內(nèi)容引發(fā)了人們對(duì)于人性與道德的討論。攝影師當(dāng)時(shí)也許只是想從新聞的角度讓照片更有沖擊力，卻忽略了照片帶給我們的情感共鳴，這也許就是為什么攝影師在留下了“真的，真的對(duì)不起大家，生活的痛苦遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了歡樂的程度”這樣一段話后自殺的原因。

攝影作為一種藝術(shù)門類，具有深遠(yuǎn)的社會(huì)效益與文化層面的影響力，因此情感表達(dá)和思想情感的抒發(fā)使得攝影藝術(shù)蘊(yùn)含了更多的個(gè)人情感和人文因素。不同的攝影作品帶給我們不同的心理感受，一個(gè)融入了攝影師情感的作品可以讓欣賞者在欣賞作品的同時(shí)因?yàn)閿z影師的情緒而高興、哭泣、憤怒，一個(gè)沒有感情的作品是蒼白的、無力的、沒有生氣和神韻的，因此一幅好的攝影作品是作者內(nèi)心真實(shí)情感的體現(xiàn)，是攝影師情感在按下快門一瞬間的永恒。

參考文獻(xiàn)：

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