從植物圖案到設(shè)計(jì)的應(yīng)用

周小力

[摘 要]植物圖案的設(shè)計(jì)與運(yùn)用引導(dǎo)人們開(kāi)始關(guān)注自然，同時(shí)也將設(shè)計(jì)師的目光轉(zhuǎn)移到自然中去。隨著時(shí)代的發(fā)展、社會(huì)的變化、設(shè)計(jì)需求的增加，設(shè)計(jì)師應(yīng)該利用植物的不同的特性及形式，設(shè)計(jì)出更符合當(dāng)代人群需求的設(shè)計(jì)作品。

[關(guān) 鍵 詞]自然植物；威廉·莫里斯；現(xiàn)代設(shè)計(jì)

[中圖分類號(hào)]J50 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2095-8854（2018）06-0066-01

一、從自然植物到植物圖案設(shè)計(jì)

從18世紀(jì)到19世紀(jì)，人們開(kāi)始崇尚自然主義，隨之植物學(xué)開(kāi)始風(fēng)行，各行各業(yè)的學(xué)者開(kāi)始歌頌自然界的一草一木，研究動(dòng)物學(xué)和植物學(xué)成為一種時(shí)尚趨勢(shì)。設(shè)計(jì)師開(kāi)始關(guān)注植物形態(tài)細(xì)節(jié)，葉子、花、花莖以及藤蔓類植物成為當(dāng)時(shí)研究的熱點(diǎn)。工業(yè)美術(shù)運(yùn)動(dòng)的開(kāi)創(chuàng)者威廉·莫里斯在設(shè)計(jì)中深刻地討論過(guò)植物的真實(shí)再現(xiàn)與設(shè)計(jì)圖案之間的關(guān)系，在他著名“紅屋”中，室內(nèi)裝飾的地毯、墻紙、家具陳設(shè)布料甚至花窗玻璃圖案的設(shè)計(jì)都將植物圖案應(yīng)用其中。莫里斯的植物插畫(huà)圖案也使書(shū)籍給予讀者不同的視覺(jué)感受。隨著工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的展開(kāi)，大部分設(shè)計(jì)師開(kāi)始關(guān)注并崇尚自然主義，并將植物圖案運(yùn)用到繪畫(huà)、雕刻、家具與金屬制品上。

植物本身?yè)碛衅渥匀怀叨?，從顏色搭配到生長(zhǎng)形態(tài)，從光影空間到圖案機(jī)理都是人類無(wú)法創(chuàng)造的美。人類設(shè)計(jì)與自然有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)的自然美感必須將自然主義與設(shè)計(jì)方法相結(jié)合。威廉·莫里斯運(yùn)用植物的形態(tài)，自然生長(zhǎng)節(jié)奏美感，以及多變的植物種類，利用重組疊加的形式設(shè)計(jì)出一幅幅體現(xiàn)當(dāng)代設(shè)計(jì)思想的作品，運(yùn)用到室內(nèi)裝飾中使空間充滿活力與生氣，結(jié)合顏色的變化影響入住人的心理活動(dòng)。

二、人類審美與植物元素的發(fā)展

自古以來(lái)人與自然植物間就是密不可分的。人類從植物中獲取食物，利用植物建造房屋，家居室內(nèi)用植物裝飾空間等等。在中國(guó)園林景觀中，植物的應(yīng)用隨處可見(jiàn)，所表現(xiàn)的內(nèi)容也不盡相同。自古以來(lái)人類與植物的關(guān)系一直是密不可分、緊密聯(lián)系的。

在工業(yè)化產(chǎn)品極多的環(huán)境中，人們逐漸從批量生產(chǎn)的產(chǎn)品中走出來(lái)，轉(zhuǎn)向擁有獨(dú)一形態(tài)的自然生物，開(kāi)始關(guān)注自然的形態(tài)與環(huán)境。工業(yè)化產(chǎn)品在生活中隨處可見(jiàn)，因此變得枯燥無(wú)味。城市化工業(yè)化的時(shí)代里，人們對(duì)于自然寡見(jiàn)少聞，對(duì)自然的理解也僅僅局限于教育與圖書(shū)上，所以人們更向往不一樣的生活，想去探索未知的環(huán)境，從而形成了對(duì)大自然的迷戀。人群需求越來(lái)越多致使植物的設(shè)計(jì)出現(xiàn)，設(shè)計(jì)師應(yīng)從設(shè)計(jì)的角度出發(fā)將植物帶到社會(huì)活動(dòng)與人們生活中。

三、如今植物圖案在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

如今復(fù)古風(fēng)格盛行，威廉·莫里斯的植物花紋壁紙重新進(jìn)入現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，讓人們?cè)诰幼】臻g中能夠感受植物的活力。服裝品牌宣傳廣告選擇在野外拍攝，結(jié)合自然，回歸自然，也成為時(shí)尚潮流。在建筑的形態(tài)、汽車(chē)的造型、產(chǎn)品的外觀中，設(shè)計(jì)師也更愿意把植物形態(tài)賦予設(shè)計(jì)的作品。平面設(shè)計(jì)師對(duì)植物造型的應(yīng)用也是情有獨(dú)鐘，植物造型在字體包裝、插圖中比比皆是。

（一）植物圖案在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

平面設(shè)計(jì)師利用植物多變的形態(tài)與種類繁多的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)出多種多樣的吸引人的平面作品。由于植物形態(tài)多種多樣，設(shè)計(jì)師利用植物作為字體的設(shè)計(jì)元素，運(yùn)用彎曲、重疊、編制、重構(gòu)等多種形式表現(xiàn)植物形態(tài)，使字體更富有趣味性，使設(shè)計(jì)靈活豐富。植物形態(tài)的紋理圖案一直深受現(xiàn)代人的喜愛(ài)，因此把植物花卉運(yùn)用到包裝設(shè)計(jì)中去，不但能給人帶來(lái)清新自然的視覺(jué)效果，也能將這些產(chǎn)品的純粹、無(wú)添加的理念通過(guò)植物圖案更加準(zhǔn)確地傳遞給消費(fèi)者。

（二）植物圖案在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

早在工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始，威廉·莫里斯就將設(shè)計(jì)的植物圖案應(yīng)用于教堂彩色玻璃、地毯壁毯和很多的紡織品、家居飾品上，加之人們對(duì)植物的崇拜以及對(duì)自然的認(rèn)知，植物花紋壁紙?jiān)O(shè)計(jì)作品走進(jìn)人們的視野中，在家居設(shè)計(jì)中占有重要位置。一張壁紙的選擇可能會(huì)影響整個(gè)空間的視覺(jué)感受及空間氛圍。植物壁紙輕松的顏色搭配與植物自然的形態(tài)給人舒適的心理感受。在現(xiàn)代的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，十九世紀(jì)威廉·莫里斯的壁紙圖案依舊受到人們的歡迎。

（三）植物圖案在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

植物元素以手工刺繡的形式被運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)之中，同時(shí)植物圖案作為圖案中的一種，在服裝中的運(yùn)用極其普遍，服裝的款式變化極其豐富，植物圖案為服裝的款式增添更多的美感，進(jìn)一步強(qiáng)化了服裝的幅度感和張力感，賦予服裝截然不同的特點(diǎn)和感覺(jué)。

植物花紋作為一種元素，同時(shí)也是一種思想的象征，設(shè)計(jì)利用植物的形態(tài)進(jìn)行設(shè)計(jì)再創(chuàng)作，將植物的自然美感與生機(jī)活力賦予生活中的產(chǎn)品，而設(shè)計(jì)也因?yàn)橹参锏拿蓝用匀?。自然生物與設(shè)計(jì)有著相輔相成的聯(lián)系，互相包容，相互體現(xiàn)，符合現(xiàn)階段生態(tài)文明發(fā)展的趨勢(shì)要求。在發(fā)展設(shè)計(jì)的同時(shí)保護(hù)環(huán)境也是重中之重。

參考文獻(xiàn)：

[1]王受之.世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史[M].中國(guó)青年出版社，2002.

[2]趙雨潔.威廉·莫里斯圖案藝術(shù)研究.西北師范大學(xué)，2011.