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    美聲唱法民族化的藝術(shù)價值與實(shí)現(xiàn)路徑探究

    2018-05-14 08:59:22楊詩琳
    北方音樂 2018年14期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)價值民族化美聲唱法

    楊詩琳

    【摘要】隨著經(jīng)濟(jì)、社會和文化的迅速發(fā)展,民族與民族之間的文化交流與文化碰撞越來越頻繁,人們對精神文化,尤其是對音樂文化的需求越來越多,要求也越來越高了,從而極大地推動了音樂文化的豐富和發(fā)展。美聲唱法進(jìn)入到中國的音樂文化中,并與中國的民族唱法完美融合在一起,這不僅體現(xiàn)了中國音樂走向了世界,也反映了中國的民族音樂能夠與外國的音樂形式完美結(jié)合,推陳出新,創(chuàng)新了音樂的表達(dá)形式和表達(dá)內(nèi)容。在保留中國傳統(tǒng)音樂文化精髓的基礎(chǔ)上,吸收了西方音樂的表達(dá)方式,體現(xiàn)了中西音樂形式相結(jié)合的獨(dú)特魅力和非凡的審美情趣,帶給世界人民音樂藝術(shù)上極大的享受。本文從美聲唱法民族化的定義入手,談?wù)劽缆暢褡寤奶攸c(diǎn)和意義,探析了美聲唱法民族化獨(dú)特的藝術(shù)價值及其實(shí)現(xiàn)路徑。

    【關(guān)鍵詞】美聲唱法;民族化;藝術(shù)價值;實(shí)現(xiàn)路徑

    【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

    前言

    美聲唱法通過將民族聲樂與科學(xué)的發(fā)音相結(jié)合的方式,進(jìn)一步完善了民族聲樂的表達(dá)形式,并且深受中國觀眾的喜愛。以吳碧霞、金鐵霖為代表的歌唱家們將美聲唱法的韻味與氣質(zhì)表達(dá)得爐火純青。從另一方面來說,中國的美聲唱法的總體水準(zhǔn)和審美情趣與國外還是存在一定程度上的差距,由于中西方價值觀念、思想文化、審美情趣等方面存在差異性,美聲唱法尚且不能夠完全與我國的民族文化相融合。因此,本文主要就美聲唱法民族化的藝術(shù)價值及其實(shí)現(xiàn)路徑進(jìn)行探究和分析。

    一、美聲唱法民族化概述

    (一)美聲唱法民族化的定義

    美聲唱法民族化,指的是在我國聲樂的發(fā)展條件之下,按照中國人的聲樂表達(dá)形式與習(xí)慣,在歐美美聲唱法的基礎(chǔ)上,融入具有中國特色的中國音樂元素,對傳統(tǒng)的美聲唱法進(jìn)行改良與創(chuàng)造,吸收中西唱法的各自優(yōu)勢和精華,即保留中國傳統(tǒng)唱法的特色,借鑒美聲唱法的特點(diǎn),將兩者的技巧進(jìn)行綜合,從而使得中西音樂得到完美的結(jié)合。美聲唱法,又稱“柔聲唱法”,當(dāng)高音時,歌者需要只用柔美、清和的發(fā)聲方法發(fā)出氣息,而不能用強(qiáng)烈的氣息。美聲唱法是社會與時代發(fā)展的產(chǎn)物,體現(xiàn)了民族聲樂走向了世界,體現(xiàn)了民族聲樂的的國際化。我國的聲樂歌唱家不勝枚舉,如蔣大為、王昆、郭蘭英等,為大眾呈現(xiàn)出了數(shù)不勝數(shù)的“美聲唱法民族化”經(jīng)典作品。美聲唱法與中國傳統(tǒng)唱法相結(jié)合的表現(xiàn)形式發(fā)揮了不可替代的作用和意義。

    (二)美聲唱法民族化的特點(diǎn)

    美聲唱法民族化,對傳統(tǒng)的中國聲樂唱法進(jìn)行了“潤飾”,使傳統(tǒng)的美聲唱法更加飽滿和圓潤,音色也變得更加清晰,音域也發(fā)生了明顯的擴(kuò)大。美聲唱法已經(jīng)吸引了越來越多觀眾的關(guān)注與喜愛,在借鑒西方美聲唱法的同時,在最大程度上繼承了中國聲樂的傳統(tǒng)唱法,對于弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)音樂文化,將中國的音樂推廣到世界具有非常深遠(yuǎn)的意義。

    (三)美聲唱法民族化的要求

    1.吐字

    《康定情歌》作為“咬字發(fā)音”上的典型代表作,表現(xiàn)著較高的聲樂作品的質(zhì)量。美聲唱法民族化就是將漢式發(fā)音和意式發(fā)音相結(jié)合,表現(xiàn)聲音的獨(dú)特性和連貫性。

    2.風(fēng)格

    音樂的表現(xiàn)形式和表達(dá)內(nèi)容都具有相應(yīng)的風(fēng)格,這種風(fēng)格的改變是根據(jù)不同地域、不同文化、不同審美情趣等因素來決定的,因此,歌唱家在表現(xiàn)一部音樂作品時,應(yīng)該根據(jù)這部音樂作品的時代特征和民族文化來調(diào)整表達(dá)的風(fēng)格。只有這樣,才能體現(xiàn)出地方風(fēng)情和民族特色。

    3.情感

    任何一部音樂作品都具有它獨(dú)有的情感特征,且各不相同,美聲唱法民族化,通過融入民族感情,增強(qiáng)了音樂作品的感染力和表現(xiàn)力,更加貼近地域風(fēng)情,使得美聲唱法更能夠讓中國觀眾接受,并深受國外觀眾的喜愛。

    二、美聲唱法民族化的藝術(shù)價值

    (一)音色方面

    隨著我國經(jīng)濟(jì)社會的迅速發(fā)展,我國也加快了全球化的進(jìn)程,作為民族文化,美聲唱法民族化在我國的藝術(shù)領(lǐng)域中發(fā)揮著關(guān)鍵作用。在國際文化互相交流與溝通的推動之下,我國的民族聲樂與美聲唱法相結(jié)合,提升了藝術(shù)表現(xiàn)力以及對音色的審美情趣。

    (二)語言美感方面

    自20世紀(jì)初,人們就越來越關(guān)注和重視美聲唱法,美聲唱法與我國民族聲樂的結(jié)合,改變了中國人對聲樂的審美情趣,希望中國聲樂能夠創(chuàng)造新的藝術(shù)形式和聲樂風(fēng)格。那時,我國的聲樂藝術(shù)已經(jīng)呈現(xiàn)出百花齊放的趨勢:在保留民族聲樂的精髓和特點(diǎn)的基礎(chǔ)上,對西方的美聲唱法進(jìn)行改造與融合,吸收其精華,并借助民族聲樂的語言特點(diǎn)進(jìn)行演繹,使得民族聲樂推陳出新,豐富民族聲樂的藝術(shù)語言。

    (三)情感表達(dá)方面

    美聲唱法是一種具有“中國風(fēng)”的演唱形式,即將中國的傳統(tǒng)聲樂與西方美聲唱法相結(jié)合,形成具有民族特色的藝術(shù)形式。極大地體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)聲樂“包容”“兼收”的特點(diǎn),演唱者通過演唱進(jìn)行情感表達(dá),以情動人,以情溫暖他人,從而受到中國觀眾的認(rèn)可和喜愛。

    三、美聲唱法民族化的實(shí)現(xiàn)路徑

    (一)字聲之間的平衡

    美聲唱法民族化的過程中,演唱者需要攻克的一個難題就是語言問題。在演唱中,演唱者需要掌握吐字的技巧,注意吐字的聲韻母,將美聲的發(fā)聲方法融入進(jìn)去,以達(dá)到最佳的演唱效果。

    (二)聲樂藝術(shù)行腔與情感表達(dá)技巧

    演唱者不僅要學(xué)習(xí)美聲唱法的吐字技巧,還要向中國戲曲的行腔取經(jīng),提升民族聲樂的表現(xiàn)力,豐富民族聲樂的表達(dá)內(nèi)容。通過利用傳統(tǒng)的聲樂藝術(shù)行腔以及情感表達(dá)技巧的方式,極大提升了美聲唱法民族化的藝術(shù)表現(xiàn)力和演唱效果。

    (三)吸收曲藝唱法的精髓

    在長期的發(fā)展和積累中,中國的戲劇和曲藝已經(jīng)形成了一套獨(dú)特的表演體系和表達(dá)形式。美聲唱法可以吸收曲藝唱法的精髓,將曲藝唱法適當(dāng)?shù)厝谌氲矫缆暢ó?dāng)中,使演唱作品更具有中國特色,極大地傳承了中國傳統(tǒng)聲樂。比如說經(jīng)過數(shù)位戲曲家的改進(jìn)與發(fā)展,昆山腔調(diào)逐漸成為了著名的劇種——昆曲,時昆曲“水磨腔”的發(fā)音,尤其值得我國美聲唱法民族化借鑒。

    (四)結(jié)合中國的審美需求

    由于中西方歷史發(fā)展、思想文化、審美要求、價值觀念等各方面的差異性,中西方在音樂藝術(shù)的表達(dá)方面也存在很大的不同。對于中國人而言,情感表達(dá)和發(fā)音的兩大特點(diǎn)就是最重要的審美方向,即所謂的聲情并茂和字正腔圓。在發(fā)音方面,人們越來越關(guān)注“聲”在演唱過程中的影響和表達(dá)。演唱者要讓觀眾明白其演唱的內(nèi)容,就需要演唱者重視四聲的不同發(fā)音;在情感表達(dá)方面,演唱者要考慮觀眾的心理感受和生理需要,演唱情感必須真摯、真實(shí),才能以情動人,演唱的內(nèi)容必須豐富,才能傳達(dá)出歌聲的靈魂,以達(dá)到“寓情于聲,以聲傳情”的目的。為了讓美聲唱法民族化在最大程度上為中國觀眾所接受和喜愛,一方面,演唱者需要在語言、旋律和風(fēng)格上借鑒和吸收中國傳統(tǒng)聲樂的精髓;另一方面,保持美聲唱法的原有特色和表達(dá)方式,只有這樣,才能實(shí)現(xiàn)真正意義上的美聲唱法民族化本土化。例如為了展現(xiàn)北方人民的豪爽性格,北方地區(qū)的聲樂作品應(yīng)該注重奔放和高亢;而為了展現(xiàn)南方人民的溫柔內(nèi)斂,南方的聲樂作品應(yīng)該注重旋律的舒緩和流暢自然。

    (五)借鑒國外經(jīng)驗(yàn)

    由于地域的差異性,美聲唱法在歐洲的不同國家也會呈現(xiàn)出不同的特征。例如多明戈,一位著名的西班牙歌唱家,他的演唱豐滿有力,曾經(jīng)塑造過拉達(dá)美斯、奧賽羅等形象,堅(jiān)強(qiáng)有力,氣宇非凡,具有強(qiáng)烈的戲劇色彩,給觀眾以強(qiáng)大的震撼力;帕瓦羅蒂,是意大利的一位著名歌唱家,他的嗓音明亮而豐滿,音色渾厚,充滿著自然美感。還可以了解到,法語要求聲音洪亮、有力;而意大利唱法對音域?qū)拸V、音色的多樣化比較重視。當(dāng)然,還有許許多多的歌唱家的演奏形式和演唱方法、技巧等值得學(xué)習(xí)與借鑒。這些歌唱家都是從他們民族的發(fā)音特征和聲樂文化出發(fā),再結(jié)合意大利美聲唱法的特征,從而發(fā)展出具有本民族特色的美聲唱法。

    (六)結(jié)合民歌的演唱技巧

    我國是擁有56個民族的多民族國家,在不同地域、不同文化的影響下,每個民族都具有獨(dú)特的表演形式和演唱技巧。根據(jù)民族文化和民歌風(fēng)格差異性來進(jìn)行劃分,中國民歌大體由七個不同的風(fēng)格色彩區(qū)組成:漢族民歌區(qū);北方草原文化民歌區(qū);西北高原半農(nóng)半牧文化民歌區(qū);新疆民歌區(qū);東北的狩獵文化民歌區(qū);藏族民歌區(qū);西南原始文化民歌區(qū)。不同的地區(qū)有不同的聲樂文化背景,也就有了演唱方式、演唱技巧、表達(dá)方式和表現(xiàn)風(fēng)格的差異性。在美聲唱法民族化的過程中,需要借鑒和學(xué)習(xí)民歌歌手獨(dú)特的演唱技巧。

    (七)轉(zhuǎn)化美聲唱法的演唱技巧

    西方的美聲唱法對演唱者在音高低范圍、音質(zhì)優(yōu)良和聲音洪亮等方面的要求較高,美聲唱法要求歌唱者注意字正腔圓的原則,采用真假聲結(jié)合的演唱方式。在美聲民族化的演唱過程中,需要歌唱者清晰地傳遞美聲民族化的真實(shí)情感,這就需要歌唱者對美聲唱法的演唱技巧進(jìn)行轉(zhuǎn)化。還應(yīng)加強(qiáng)美聲唱法民族化歌曲的創(chuàng)作,推出更多更優(yōu)秀、經(jīng)典的作品,有助于促進(jìn)美聲唱法民族化的發(fā)展和繁榮。

    四、結(jié)語

    就我國的傳統(tǒng)聲樂而言,美聲唱法民族化具有不可替代、舉足輕重的文化價值和重要意義。正是由于美聲唱法民族化運(yùn)用了科學(xué)的發(fā)聲方法和適當(dāng)?shù)难莩记?,使得演唱者音色更加豐滿,演唱更加流暢,帶給了中國觀眾美的享受。美聲唱法民族化將美聲唱法與民族唱法相結(jié)合,豐富藝術(shù)表達(dá)形式,也拓寬了演唱者的演唱技巧。我國必須從中國語言的特點(diǎn)、中國受眾的審美情趣出發(fā),從真正意義上實(shí)現(xiàn)美聲唱法的民族化。筆者衷心希望,美聲唱法民族化能夠給中國人民乃至世界人民帶來更多更精彩、經(jīng)典的優(yōu)秀作品,推動我國聲樂事業(yè)的進(jìn)步和發(fā)展。

    參考文獻(xiàn)

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